三個演員，三個年齡，一個靈魂：巴里·詹金斯（Barry Jenkins）的美麗，敏感月光講述了段落中的一個成年故事，每個故事都具有足夠的獨立力量，可以作為一部精彩的短片運作，即使整個電影都比部分的總和要大得多。在延時奇蹟之後童年，任何希望可信地描繪出在屏幕上長大的人的電影都可以為此做出削減。但是看著凱龍（Chiron），是月光，從一個欺負的9歲男孩（Alex R. Hibbert）變成一個笨拙的少年（Ashton Sanders），再到一個安靜的肌肉發達的男人（Trevante Rhodes），很容易相信我們在整個過程中都會看到同一個人- 同樣害羞而a腳的孩子，在自己的皮膚上不舒服，生活在自己的頭上。演員看上去並不相似，但是他們創造了績效的連續性：整個頻譜中的人。
凱龍（Chiron月光僅憑代表的理由：美國電影甚至很少解決這種角色，更不用說具有如此詩意的恩典了。詹金斯（Jenkins），大約七年後回到長篇電影製作憂鬱的藥物，從一個簡短的自傳舞台戲劇中改編了劇本在月光下黑人男孩看起來藍色，將其非線性情節重新佈置為三個不同的章節。他和劇本的作家塔雷爾·阿爾文·麥克雷尼（Tarell Alvin McCraney）都在自由城住房項目中長大，那裡月光設定.他們共同的背景對於電影的特殊性似乎至關重要：它表現出與霓虹燈通常放在屏幕上的邁阿密截然不同的邁阿密，更硬的邁阿密。
從其出色的開場鏡頭中月光承認貧窮，犯罪，有毒的自我形象的破壞性週期被太多的孩子陷入了困境。同時，電影避開了刻板印象。凱龍（Chiron）的單身母親寶拉（Paula）被娜奧米·哈里斯（Naomie Harris）震驚地描繪了一個癮君子，但她不是一維怪物。哈里斯（Harris）在少數場景中創造出了自己毀滅性的弧線，向她展示了她想成為的更好的父母。然後是毒販Juan（一個很棒的Mahershala Ali），他發現年輕的Chiron（Hibert）躲在空置的建築物中，開始照顧男孩。觀眾可能會懷疑這個人的動機（他是在為角落修飾另一個孩子嗎？）是不是為了偉大的父親溫暖，尤其是在令人感動的場景中沒有判斷力，就他的性行為。
成為男人掛在上面的真正意味著什麼的問題月光，詹金斯（Jenkins）陷入了對男孩的期望，而男孩們互相表演，以某種方式行事，感受到某種方式，總是戰鬥和永不哭泣。這部電影在第二章中跳入了高中的社交戰場，凱龍（現在桑德斯，扮演一個長期自覺的青少年）對他的同齡人造成了騷擾，他們可以告訴他與他們不同。但是他也與凱文（Jharrel Jerome）越來越近，在上一節中是一個小男孩，這部電影展示了他們的紐帶（這種友誼在更多東西的邊緣搖搖欲墜）如何被他們所定義和威脅。被教導了男性氣質。這些場景以感覺，有時說話，有時是通過演員的肢體語言傳達的。
月光觸及對身份，種族，文化和性行為的重大見解，但從未以犧牲小小的，富裕的性格研究為代價。這樣，這是自然的發展憂鬱的藥物，將關於高檔化的對話落在了浪漫的兩作為的對話中。但是詹金斯（Jenkins）作為電影製片人取得了重大飛躍。他不僅要擴大和重新排列他的原始資料。他還給了它一種緊急的電影節奏，心跳。其中一些來自配樂，它混合了選擇削減（例如鮑里斯·加德納（Boris Gardiner要皮條客蝴蝶）帶著尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的分數的情感哀鳴。但這也是詹姆斯·拉克斯頓（James Laxton）攝影的緊張而盤旋的動作，以及充滿活力的藍色陰影- 汽車上的油漆，襯衫上的染料，襯衫上的染料，海洋的自然色調- 他的世界為凱龍（Chiron）的世界染色。
“你必須決定要成為誰，”胡安告訴凱隆。 “你不能讓任何人為你做出決定。”但月光提出了這樣一個想法，即我們一生中的人們最大程度地影響了我們的塑造，而在最後一幕中，當羅德斯接管領先時，成年成年凱龍和那個遞給他建議的人之間的相似之處是明確的。這段最後一段經文，當他與過去的某人重新建立聯繫時，完全是詹金斯的發明，這是一段時代的一部：引導偉大的香港導演王·卡爾- 瓦伊（Wong Kar-wai） ，詹金斯（Jenkins光榮的自動點唱機情緒。這首歌說：“再次見到你似乎很高興。”月光讓我們看到凱龍（Chiron），看到他沉默的心痛在三個不同的面孔上寫下，這似乎比好好得多。
