中心有空虛晚上來了分銷商A24中最新的電影持續努力成為大恐怖迷的家喻戶曉的名字。並取決於您如何看待其像徵性地負載但在敘事上簡單化的世界末日電影院的方法，空虛可以表現為在面對恐怖的胃中形成的胃中的冷坑，或者對在胃中形成的冷坑，或者挫敗了在煙氣中摸索的挫敗感。一個黑暗的空房間。那些尋找可識別的“ IT”的人，以恐嚇一小群倖存者，在僻靜的小屋中，大部分電影都不會找到他們想要的東西電影- 或整齊地包裹著情節- 將同樣受到阻礙。取而代之的是，我們得到的是盲人恐慌，這是一種虛無的猛烈抨擊，在黑暗中有一天會吞下我們所有人。
就像他的首次亮相 克里莎，，，，晚上來受到導演特雷·愛德華·舒爾特斯（Trey Edward Schults）一生中痛苦的個人事件的啟發，他在父親去世後立即寫了這部電影。這種情感的原始性轉化為明顯的強度，害怕通過死亡或背叛而失去最接近您的人，像濕羊毛毯子一樣窒息電影。這是很早就確定的，因為我們以一個鮮豔的，病態的美麗形像開放，這是一個老人的形象，其身體上充滿了泡沫狀瘟疫型疾病，周圍環繞著戴著塑料布的房間裡的毒品口罩的人包圍。我們很快發現，淚流滿面的遊客是男人的家人，在燃燒身體之前，他們戴上子彈是一種愛的行為。
儘管從來沒有命名過家庭孤立的森林務虛會之外的世界的瘟疫，而且據我們所知，那些死於疾病的人死了，但很難不想到殭屍電影，尤其是喬治·羅梅羅（George Romero）活死人之夜。這部分是由於晚上來暴力，妄想症和不斷受到圍困的感覺，部分原因是舒爾特（Schults）對黑人演員的鑄造，這仍然是恐怖類型的罕見性。話雖這麼說，種族並不能真正考慮到這個故事，這是您所能獲得的頑固無政治性。
這是一部非常精簡的電影，重點介紹了生存主義族長保羅（喬爾·埃格頓）之間的動態。他害羞，善良，武裝的妻子莎拉（Carmen Ejogo）；他們十幾歲的兒子特拉維斯（Kelvin Harrison Jr.），在一個名叫Will（Christopher Abbott）試圖分解他們的前門深夜之後，動態爆炸，重建和爆炸了。在確定威爾會在一夜之間將他鏈接到樹上的健康之後，威爾說服保羅讓他乘卡車騎車去接起威爾的妻子金（萊利·基爾）和年幼的兒子安德魯（格里芬·羅伯特·福克納）他們的額外食物 - 與他們一起回到機艙。但是，儘管數量安全，但也存在緊張和誤解。在該小組嚴格控制的日常工作中安定下來的安靜是短暫的，導致了真正的結局。
我們通過特拉維斯（Travis）的眼光看到了所有這些，他為觀眾和舒爾斯本人提供了替身。哈里森（Harrison）表現出色，令人困惑，悲傷的兒子，通過簡單的手勢傳達了他的孤立和憂慮，例如他的she詩和淡淡的眼睛，當金正日問他在廚房桌子周圍的深夜聊天中是否曾經親吻過一個女孩。特拉維斯（Travis）的血腥，超現實的重複噩夢還為這部電影提供了一次超自然恐怖圖像的機會，其餘電影則由保羅的末日末日前期生活方式和野蠻的野蠻野蠻人的野蠻野蠻的野蠻人佔據主導地位。這並不是說Schults完全抵制了部署鬼屋技巧的誘惑：蓬勃發展的配樂提示，“這都是一個夢想”的假偽造，突然發生了激烈的暴力爆發，偶爾會偶爾彈出以補充穩定建立緊張的緊張感。這種緊張的張力是通過無情的幽閉恐懼症攝影加劇的，這在一個特別壓力的場景中廣泛使用了緊密的特寫鏡頭和燈籠，手電筒，甚至是步槍的實用光。
在中心晚上來是長長的黑暗走廊盡頭的紅色門的形象，襯有木鑲板，並掛著家庭照片的組合和16世紀荷蘭畫家Painter Pieter Bruegel The Elder的噩夢般的瘟疫場景。門永遠不會在天黑後打開，但是當它是黑暗時，另一側是黑色。也許那裡有東西，或者根本沒有什麼。大多數恐怖電影都以前者為前提是，前者是兩種選擇中的可怕，但是晚上來更關心未知的無底深度。
