埃勒開場時，一個富有而美麗的中年巴黎人被一個入侵者在滑雪面具的一樓巢穴的鑲木地板上強姦。襲擊的唯一見證是一隻黑貓，它靜靜地看著。這是第一張圖像，貓的凝視，一種怪誕而神秘的觸摸，就像在這種繪製的曲折和顛覆性的黑色喜劇中所跟隨的一切一樣。那個女人，米歇爾·勒布朗（MichèleLeblanc）（伊莎貝爾·赫伯特（Isabelle Huppert））將破碎的玻璃掃入垃圾桶中，扔掉衣服。她和兒子共進晚餐。她拿著錘子去睡覺。第二天早上，她沒有任何事情都到達她的辦公室，吊在她的設計師手袋。
它已成為藝術電影的陳詞濫調：暴力的創傷行為，其空白的非批評是一種假定的結構缺席，它根據疏遠或不安靜等等來重塑平庸。但這對保羅·韋爾霍文來說太簡單了，保羅·韋爾霍文（Paul Verhoeven）從蛋糕上也吃了一個職業。他既是挑釁者，又是奇聞奇術工匠。來自荷蘭的成功（橙色的士兵，，，，第四個人）到好萊塢科幻大片（Robocop，，，，完全召回，星河戰隊），導演找到了一種將深色諷刺性機智合併，並品嚐過度暴力和暴力的方法。埃勒是一部具有挑戰性的電影，但挑戰性的恰恰是因為它很有趣，因為它很有趣，因為它沉迷於扭結。
一個難題是埃勒是一部鮮明的電影，但看起來不像一部。改編自“哦…”，菲利普·迪吉安（Philippe Djian）的最新小說（《半名不見的源小說》的作者貝蒂·藍），它採用了一種充滿活力的涼爽度，讓人聯想到克勞德·查伯洛（Claude Chabrol）的資產階級懸疑電影，有時甚至是上層階級森林的超現實顛覆和路易斯·布尼爾（LuisBuñuel）的關係。圍繞聖誕節左右，並用手持式相機獨家用手持相機在巴黎周圍拍攝，它以公正的態度（有太多的場景涉及停車場和餐館以至於無法計數），就像Verhoeven的好萊塢電影一樣，將其最尖銳的觀點包裹在特殊中效果和動作刺激。結果是令人難以置信的不可預測的，Lurid和黑色的音高。
借助每一個機會，它都會轉向左手，陷入了鬧劇和諷刺，避免了大多數進步和懸念。米歇爾（Michèle）是一家視頻遊戲公司的首席執行官，她勸告她的全男式設計師和程序員團隊：“當玩家膽量獸人時，他需要感受到血液的血液。”她的前夫理查德（查爾斯·伯林（Charles Berling））是一位可憐的小說家，他試圖為她提出一個關於賽博格狗奴隸的後世界末日起義的遊戲的想法。她的母親（朱迪思·瑪格爾（Judith Magre））與貴族住在一起。她的父親第十四次將被拒絕假釋，是法國最臭名昭著的連環殺手。而且，當然，米歇爾（Michèle）最初有些暴力幻想回到強姦犯，她的身份在電影中的一半不止於此。
甚至在那裡埃勒否認預期的貓和小鼠的回報：Bravura的最終法案是對胃的精神障礙動力學和使剝削行為正常化的立面的研究。敘事中最令人眼花and亂的雞巴之一是，黑色指甲油中的反維克蒂姆米歇爾（Michèle）幾乎體現了用於使厭女症合理化的所有負面刻板印象。她是一位笨拙的老闆，是一個公開反對的母親，對她昏暗的兒子（喬納斯·布洛克（Jonas Bloquet））和對理查德（Richard）的嫉妒前任，他試圖和一位年輕的瑜伽教練約會。她正在搞砸她最好的朋友安娜（Anne Consigny）的丈夫，並試圖勾引她已婚的已婚鄰居Patrick（Laurent Lafitte）。
Huppert的表演是奇妙而直觀的，這是她職業生涯中最好的。這是不可磨滅的，因為像電影本身一樣，它拒絕認識到她性格中的任何矛盾。最接近埃勒米歇爾（Michèle）在電影后期對安娜（Anna）所說的話提供了論文陳述：“羞恥不是足夠強烈的情緒，無法阻止我們做任何事情。” Verhoeven的電影經常堅持這樣的原則，即沒有什麼比愉悅更具顛覆性的。在米歇爾（Michèle），他和休珀特（Huppert）創造了一個角色，他以自己的笑話為代價，並以自己的強姦幻想陷入了笑話，以嘲笑自己霸道或社會病（即，幾乎所有人）（即，幾乎所有人）。一個人可能稱她為女權主義者，但埃勒否認有什麼反對-關於她。
大衛·伯克（David Birke）的流暢劇本用英語寫成，隨後翻譯成法語，包括數十種事件和輕率的事件，以及多個角色的死亡，幾個事務和人際關係的死亡，以及米歇爾（Michèle）的秘密運動，以找到一段視頻來源在她的公司周圍發送了一個粗略的動畫，顯示她被怪物強姦。這是最令人印象深刻的事情之一埃勒作為電影製作的壯舉：其中很少有融合，而是通過離題來發展和復雜的主題。
例如，我們了解到，米歇爾（Michèle）自童年以來一直是病態的公眾迷戀的主題，這是腐敗無罪的象徵，有傳言稱這是父親殺人狂潮中的同夥。在浪漫主義中，有一個令人陶醉的序列，幾乎哥特式的浪漫主義，米歇爾讓帕特里克（Patrick）幫助她在一場狂風中關閉了房屋上的風暴百葉窗。她的個人生活是鬧劇：她對兒子懷孕的女友的公開敵意，她試圖破壞理查德，偷窺狂的傾向，對鄧伯男子的自我吸引力。米歇爾和埃勒是一個（標題翻譯為她）；兩者都同樣令人著迷，苛刻和看似矛盾。
這是陷阱埃勒為觀眾提供。它為他們提供了所有機會，將米歇爾（Michèle）視為虛偽的。但是Verhoeven通過他看似隨意的方向，肯定可以被暴力和監視誘使甚至賦予他們作為幻想的權力，並且仍然被他們作為真實事件所造成的創傷。 （與米歇爾的視頻遊戲公司的相似之處從來都不是公然的，但它們在那裡。）關於我們生活在這部電影中的世界有什麼看法，這是一部理所當然的強姦和性騷擾是關於權力，而不是慾望的，有資格作為最近記憶中最具腐蝕性和富有成果的藝術作品之一？
