你知道，我們和你和我一樣坐在這裡，就像幾個普通的小伙子一樣。你做你要做的事，我要做我要做的……
由於近三個小時的運行時間，熱，邁克爾·曼（Michael Mann）的《大酒店》（Magnum Opus）通常被描述為“犯罪史詩”或“犯罪傳奇”，這是一個有趣的東西，它稱為電影，該電影具有80分鐘的B- Noir的基本情節。在90年代中期的好萊塢想像中的洛杉磯（高速公路地下通道，現代主義房屋和用餐者，包括屏幕上的賓語約翰尼的肉雞），一名來自搶劫- 殺手師師的偵探尾巴是專業小偷，他專業地從事高風險的heist。他們只在中間遇到兩次，一次在最後一次，即使到那時，他們的臉也永遠不會在同一鏡頭中看到，好像每個人都佔據了自己的離散電影空間。
您在電影的早期評論中發現的一個常見的抱怨（在1995年的最後幾週都在劇院上映），這並不是什麼新鮮事物。這是一次批評，似乎每次拍攝電影時都會出現，部分原因是作家導演販運已建立的Loner-Pro流派原型，在角色心理學和紙漿神話之間走了一條細線。不是偶然的，熱簽名場景是偵探漢娜（Al Pacino）和小偷尼爾·麥考利（Neil McCauley）（羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro））之間的一次真實對話，他在比佛利山莊（Beverly Hills）的凱特·曼蒂利尼（Kate Mantilini）餐廳內上演，詳細談論他們的夢想。 （（結界的用途，布魯諾·貝特海姆（Bruno Bettelheim）流行的弗洛伊德人對神話和童話故事的閱讀是對曼恩（Mann）的重大影響，並且正如主要影響力所經常的那樣，這在他最弱小，最非典型的作品之一中是最明顯的，保留。）寫作紐約每日新聞，戴夫·基爾（Dave Kehr）是電影形式和長期曼恩懷疑論的精明批評者，並不是不准確的，因為“傳統的警察和羅伯斯的故事很奇怪，對人際關係的長期，認真的討論卻很奇怪。”
曼的黑社會驚悚片 - 賊，，，，熱，，，，抵押品，，，，邁阿密惡習，，，，公共敵人，以及最近的不公平的噁心黑人- 融合犯罪的幻想和現實。他的劇本眾所周知，眾所周知，但在屏幕上以極簡主義的形式演奏，段落的段落是用來告知單個手勢的段落。他收集了心理和精心策劃的技術信息，並將其轉化為原型故事。熱例如，基於查克·亞當森（Chuck Adamson）在60年代工作的真實案件。賊，後來共同創建了精液犯罪故事，由曼恩（Mann）製作 - 涉及一個職業小偷，也稱為尼爾·麥考利（Neil McCauley）。儘管時間範圍被壓縮並且賭注被誇大了，但大部分熱與真實的活動保持一致，包括在麥考利（McCauley）和漢娜（Hanna）之間的餐廳對話，這是亞當森（Adamson）的替身。
人們可能會說，曼恩（Mann）（每天12小時的職業道德）痴迷地描繪了強迫症的專業人士，使他贏得了他的聲譽。詹姆斯·凱恩（James Caan）的性格可以認可麥考利（McCauley）的元素賊，大概是亞當森（Adamson）提出的，然後熱，曼（Mann）在1989年的電視電影中努力了la tawedown，目的是作為新系列的飛行員。 （雖然對曼恩的狂熱者來說很有趣，但很容易成為他最弱的特徵工作；曼恩的導演風格需要強大的個性和充足的時間la tawedown沒有。）之後熱，他回到了他為漢娜角色積累的材料中搶劫殺人師這是由湯姆·塞佐莫爾（Tom Sizemore）主演的短暫的電視連續劇，他曾在麥考利（McCauley）的船員中扮演一名成員熱。
和熱在這方面，在曼恩的電影中，故事並不孤單。甚至果肉黑人它源於現實生活中的罪犯（曼恩的另一位顧問，肌肉發達的北歐銀行黑客史蒂芬·瓦特（Stephen Watt）），似乎有很長的發展。它的許多情節首先突然出現，梅賽德斯 - 奔馳商業曼恩（Mann）於2002年。曼恩（Mann）的許多電影都有多次剪裁。換句話說，他是修補匠和重新打包的人，也是一個雕塑家，因為塑造和擺弄的趨勢相同，導致他一遍又一遍地恢復故事的想法和特徵，從而產生了人物和嚴重效力的形象，通常會反對反對。城市，海洋或天空的空白畫布。
他的簡短對話具有類似的精心策劃，儘管作家也可能比普通觀眾更容易欣賞“我一個人”之類的結構的作品。我不是孤獨的。”曼恩（Mann）經常以視覺風格和主題討論，被視為對話設計師的重視程度不足。 “尼爾的聲音是街道，但他的語言就像工程師的語言一樣精確”是他在第一頁上介紹麥考利的。熱的劇本，這幾乎描述了作家導演的最佳對話：直接，仔細措辭，缺乏裝飾，上面有很多“ i”和“ you”。收縮（或缺乏宮縮）控制節奏，告知性能並創造含義。餐廳裡的麥考利·漢娜（McCauley-Hanna）的談話 - 設在劇本中的機場食品攤位，預示著他們的最後會議 - 是精心安裝的部分。電影的其餘部分也是如此。
也許這就是為什麼在發布以來的二十年中熱- 這部電影受到批判性和商業性的好評，只有身材壯大，並被視為現代經典，並且是類型電影製作的參考點。隨著時間的流逝，新穎性的價值貶值，但手工藝和表達仍然存在。隨著時間的流逝，曼恩（Mann）的大多數電影（其中一些人都非常失敗）變得更加受到重視。有趣的是，“新角度”的角度幾乎與情節完全相關。曼恩的電影 - 從1999年的下一部作品開始，這將越來越抽象內部人士- 從來沒有真正像其他人的作品一樣。他的連環殺手電影曼尼特，現在被認為是這種流派的經典，在當時的時尚時代被許多批評家所駁斥。曼恩（Mann）的多年生問題似乎是他的情節太老了，他的電影看起來太新了。
熱的視覺價值 - 取消城市景觀，底層內飾，一種涼爽的色調 - 並沒有與眾不同賊或者曼尼特，但是，到1995年，他們變得古典。 （讓我們稱這種現象為“美學爬行”。）一旦您超越了所感知的缺乏敘事新鮮感，您發現的是一種精湛的比例感，幾種令人愉悅的緊張套件，這是De Niro的職業生涯的最後一個真正的領先優勢表現，以及最明顯的熟悉主題表達，在最後一槍中達到了頂峰，兩個男人與文藝復興時期繪畫中的人物一樣有目的地擺姿勢，而機場跑道燈光則融合到了一個消失的地方，而Moby的“上帝”的“水域的臉上升起。該構圖立即立即清晰，有些神秘和移動。
之一熱至少就敘事而言，更古典的品質是它將其視為目的地的目的地 - 它將帶來聽眾，而不是將其留在哪裡。換句話說，熱是朝著這一最終形象的運動，這是兩個孤獨者的風格化形象，但被法律隔離，但由相互專業精神和孤立結合在一起。它沒有表達這部電影還沒有的任何東西，沒有長期沒有編纂的the子類型，但由於170左右，它以更清楚的是純淨的表達所有這些精心管理的支持角色和互鎖對話之前的幾分鐘。它已經在之前及以後完成，但永遠不會更好。
