參加電影節可能會感覺像從現實中走出現實，進入了一些奇怪的密封泡沫，例如來自閃閃發光的幻影區殲滅：無論您多麼長時間您在那裡 - 整天和晚上都在一個黑暗的禮堂的感覺剝奪室中度過，外部世界逐漸消失，它的耳朵裡散發出遙遠的嗡嗡聲。然而，上週末在True/false電影節上，生活中的生活幻想震撼和崩潰，這種焦慮的傷亡與病毒啟發一樣迅速傳播。即使您遠離社交媒體，也無法擺脫全球健康危機的迫在眉睫的幽靈；它是在中度但明顯的對話中聽到的對話浸入式，在每個隨機咳嗽或打噴嚏之後，在輕度的苦難中經過臉。這足以讓您真正希望節日曾是密封的氣泡，防止病原體和擔憂。
事實是，總的來說，是……透水電影節；混亂而不方便的現實世界以及疾病的一切，通常會通過編程蔓延。二月下旬或3月初在密蘇里州哥倫比亞宜人的大學小鎮舉行，節日幾乎沒有顯示紀錄片。結果，一個漫長的周末可以作為當前事件（和當前恐懼）的速成課程，即使大多數電影都超出了您可能貶義為“信息娛樂”之外。始終令人震驚的是經常嚴峻的差異，精疲力盡的現實與選擇和悠閒，悠閒的一般氛圍所反映的真實性，在那裡，場地彼此之間距離幾步之遙，他們外面的界限很少走出來控制的冬季空氣以及每次放映之前都表演的現場音樂音符以及節日的心情懸掛在冬季空氣中。 （這是批評家們對這次經歷狂歡的原因之一。坦白說，另一個節日使我們坐在酒店裡。）
這是一個選舉年，這麼多官方選擇在大腦上政治並不令人震驚。其中最主要的是史蒂夫·詹姆斯的紀念性城市如此真實這是在去年的芝加哥市長選舉中長期以來的努力，這是其他發展發展（房地產和其他方面）的背景，以及大量的公眾人物，選民和當地人。電視造成真實/假削減的罕見實例，迷你劇在一個長的街區和部分地區進行了篩選，從某種意義上說，這是一種反映，它立即對芝加哥進行了整體描述，而正如一位受訪者所描述的那樣，“城市”社區。”
詹姆斯一直是篩選大量鏡頭的大師，並在延長的時間範圍內拍攝，以定位戲劇性的穿越線。與他以前的芝加哥紀錄片相比，這裡的畫布更大箍夢 和界限，該主任將網格地圖用作結構性藍圖，將我們始終位於一個或另一個地區，以強調有關紳士化，隔離和相互矛盾的優先事項的更大要點。一分鐘，我們在南側的理髮店，下一個是湖岸頂層公寓。隨著傑森·範·戴克（Jason Van Dyke）在第一個小時的臨近審判時，社區活動家的熱情洋溢的言論與熱心的“警察生命問題”防禦並列。詹姆斯（James）從不犧牲複雜性而犧牲複雜性，詹姆斯（James）指望我們弄清楚他的採訪和特定社區特定的小插曲如何說明候選人提出的核心問題。城市如此真實在這方面是徹頭徹尾的新穎主義者，即使它提供了內部觀察政治香腸的製作方式。
該系列涵蓋瞭如此之多的基礎，社會，地理和敘事，以至於在True/false上幾乎像整個程序的地圖一樣運作。每部電影都像大馬賽克中的社區。好像從懸掛的含義中拾起城市如此真實最後幾分鐘，削弱了選舉結果的慶祝活動，對獲勝者即將面臨的挑戰的醒目承認市長跟隨事實上巴勒斯坦首都拉馬拉政府負責人穆薩·哈迪德（Musa Hadid）。正如一個人可能懷疑的那樣，他的工作是一項近乎不可能的工作，這需要平衡經營城市（包括各種公關頭痛）的繁瑣職責與敵對軍事存在造成的暴力威脅。儘管每天都有恐怖的閃光，但導演戴維·奧西特（David Osit）還是找到了一些乾燥的幽默，從他的主題淡淡的憤怒中汲取了靈感：“您認為我知道該怎麼做？ ”哈迪德（Hadid）鼓勵他在一次突襲中從酒店欣賞自己的視線時，通過電話問他的艾滋病之一。同時，“我的心會繼續下去”音樂提示讓人想起了巴勒斯坦導演埃利亞·蘇萊曼（Elia Suleiman）的悲慘使用剩下的時間- 向精神影響其棘手的語氣的敬意。
對於muppet嬰兒所描繪的政治版本城市如此真實，與會者可以轉向男孩州，在聖丹斯（Sundance）出售給蘋果和A24的1200萬美元。高價出價證明了這部電影如何在一群青少年在同名的德克薩斯州計劃期間舉行的模擬選舉中定位紮根的興趣和可辨別的弧線，開場榮譽揭示，這是對民主進程的介紹未來的華盛頓重量級人物的數量。這幾乎太完美了，這個為期一周的“政治訓練營”如何微觀地反映了什麼令人振奮的和對我們的系統感到沮喪，因為人造政府的競賽降低了一個非常誠實，有原則的和真正的鼓舞人心的候選人，並且對如何利用選民的偏見和激情有著憤世嫉俗，憤世嫉俗的掌握。人們可能會想知道電影的干淨敘事線條是否像任何派對平台一樣操縱，但這是孩子們自己在做繁重的工作。當您得到一群雄心勃勃的有抱負的政治家時，他們無需製造戲劇，這些政治家在一個地方長大了。
更令人不安的，但更常規的組裝是感覺好男人關於漫畫家馬特·弗里（Matt Furie）如何失去對他現在臭名昭著的作品的控制，佩佩（Pepe the Frog）。這部電影的作品相當游泳是對角色靈魂的戰爭的入門作品，有效地繪製了他最初被用作4chan社會功能障礙的吉祥物，然後Alt-Right巨魔將他轉變為真正的仇恨偶像。感覺好男人這是對互聯網文化的令人沮喪的描繪，以至於它的冰雹瑪麗刺在一個更令人振奮的結果中，卻痛苦地幼稚，甚至比Furie試圖奪回Pepe的嘗試更痛苦。在集體，這使一些更可恥的政治機動在城市如此真實看徹底的烏托邦。從一家布加勒斯特夜總會發生大火後，這部電影伴隨著一群笨拙的記者，因為他們發現了無可辯駁的藥物不當行為的證據，然後從那裡面對政府部隊在那裡的敵意，肇事者。集體最終取得了勝利，這遠遠超出了與無畏的調查記者一起玩標記的勝利，這使幕後的幕後願景令人痛苦，對國家健康危機的腐敗政治反應。那裡沒有令人不安的相似之處。
電影似乎在每個節日中都互相交談。共同看一堆不同電影的自然副產品是大腦不禁會在它們之間建立聯繫。然而，正確的/錯是如此謹慎，故意編程，以至於重疊感覺不那麼意外：您會通過在屏幕上反映出的共同興趣和關注的網絡來了解更大的故事。監禁是今年之一。和無陽光的陰影，梅赫達德·奧斯科伊（Mehrdad Oskouei）董事返回伊朗被監禁的婦女的主題；而他的偉大無星的夢這位伴侶的作品歸因於系統中的青少年，將重點轉移到謀殺虐待丈夫和父親的婦女中。老實說，它的確是早期電影的重新閱讀，但是對圈養女性的心態的洞察力越來越多- 有些人自由地承認，內部的生活經常擊敗替代方案- 值得擴大項目，而某些重複的重複是值得的。
這位作家被抓住了（還是不是？）無陽光的陰影同一天時間，它提供了各種鏡子的觀點：一家人的生命應對酒吧另一側的長期監禁。早在90年代中期，Sibil“ Fox” Rich計劃與丈夫Rob搶劫銀行搶劫。二十年後，他仍在服刑，她成為監獄改革的活動家，他們的孩子成長為男人。導演加勒特·布拉德利（Garrett Bradley）與里奇（Rich）拍攝的視頻日記交替了自己華麗的黑白現代鏡頭。結果使時間表進入了對話，通常強調了他們之間的鮮明對比。有關此主題的許多紀錄片可能會使故事的激進主義者的動力特權，從而擺脫了家庭與法院的鬥爭，但時間對正在探索的生活的情感質地更感興趣。它也不會嘗試作者隱身，敢於在袖子上穿上藝術性，而不是“客觀地”使主題特權。這使得它是典型的正確/錯誤：對真理感興趣的紀錄片，不能簡單地通過死記硬背的事實陳述來揭示。
同樣公然，也是如此血腥的鼻子，空口袋， 其他聖丹斯的最愛從帕克城跋涉到哥倫比亞。這部電影在較早的節日中引起了溫和的爭議，這要歸功於其創作的技巧：儘管據說是在拉斯維加斯潛水酒吧拍攝的最後一晚，在它永久關門之前，它實際上是在新奧爾良拍攝的，但它是一堆槍。當地人（包括一位前演員）的扮演常客哀悼失去他們最喜歡的水坑的常客。它是否應該與較少的競爭……佈置現實的肖像是聖丹斯（Sundance）的粘性點。但是這部電影的濕滑方法使它成為了True/False的家，該方法還編程了幾部電影，45365和tchoupitoulas，由董事和真實視覺獎的獲得者比爾和特納·羅斯。搜索真相比跑步相機可以捕獲的那樣真實是真正的驅動力血腥的鼻子，空口袋他的個性碰撞 - 由酒精的社會潤滑劑和鏡頭前的小時造成的碰撞，就像生產情況一樣真實。可以說，當“顧客”滑入他們的角色時，假酒吧成為一個真正的酒吧，這是通過他們有趣且波動的互動鍛造的共享空間的本質。
無論好壞，我對True/false所抓住的最個人化的視野是一個半小時的超過三個小時，以散文 - 電影的粗略形式向親屬的精神致敬。在他的專題首次亮相中田野黑鬼電影製片人和攝影師哈利克·阿拉（Khalik Allah）在哈林（Harlem）的一個特別繁華的角落訓練了他的鏡頭。他的主題之一是法國人，這是一個六十多歲的無家可歸的海地移民，患有精神分裂症。在他的新史詩中，在短短幾個月內被構思，射擊和集會，真主似乎將他的紀錄片放在中心框架上。然而IWOW：我在水上行走同樣是自畫像的（如果不是更多的話），儘管沒有凝視，卻不斷地從法國人那裡脫離法國人。雖然真主只在相機上出現了幾次，但我們在整個鏡頭上都聽到了他的聲音 - 在絆倒棚屋時為自己呼喚基督。騎著吳灣氏族的成員四處奔跑；與他的意大利女友吵架，後者成為一種次要的繆斯女友，是一個鬼魂進出的幽靈。慈善的是，有人可以稱呼真主沃爾登，像1969年提供的一位前衛傳奇人物喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas）一樣，發表自己的生活日記。更多的是，它像很長的屁股上一樣，在哈林B卷的隨機蒙太奇模糊中散發出來。
公平地說，這種風格仍然令人陶醉：就像他的上一部電影一樣黑人母親，真主引誘您尋找他經常令人震驚的美麗圖像與他與之融入的非同步對話之間的聯繫。整個過程中都有散佈著豐富性的筆記，包括關於哈林和紳士化的段落（另一個城市如此真實迴聲）可能是自己的電影。但是，抒情詞通常與真主的懲罰性暴露主義和自我放縱戰爭。也存在開發的懸而未決的問題。沒有真正的理由懷疑電影製片人對法國人的感情 - 他一再堅持認為他認為他是“最好的朋友”。但是，這是否清除了同意的問題，以及法國人是否完全意識到他在這些電影中的形像是如何使用的？或許伊沃，這沒有試圖掩蓋關係的複雜朋友/主題的性質（當真主給他錢時，是出於慷慨還是作為付款形式？）當然是自我的令人滿意，至少在我們竊聽導演吹口交的部分中。
在此期間出現的一些相同的問題迪克·約翰遜（Dick Johnson）死了，在那個導演基爾斯滕·約翰遜（Kirsten Johnson）面對她衰老的父親不可避免的死亡中，通過舉辦各種幻想版本，這是一種異想天開的病態應對機制，對父親和女兒都一樣。如伊沃，偶爾會想知道迪克在多大程度上進入癡呆症的早期階段的迪克在多大程度上了解該項目的全部範圍。 （在一個場景中，他似乎在模擬攻擊中陷入了真正的困擾，促使約翰遜在那天拍攝的插頭。）但是，這個人是一個溫暖，慷慨的存在，以至於它將新的含義倒入了約翰遜的身上攝影師，幫助我們了解電影製片人在何處獲得了一些好奇心和同情心，這些好奇心和同情心在那部電影中攝製的紀錄片錄像中達到了頂峰。
節日在最後幾個小時中偶然發現了自我表達的意外最終記錄：新漢尼拔·伯雷斯（Hannibal Buress）站立特別特別的全球首映邁阿密之夜。如果這似乎是節日的不尋常的閉幕式，即使是出現內森為你在去年的節目中，這部分是因為它最初並不是一個原定的，它在陣容的最後一刻被添加到了陣容中，因為伯雷斯打算在這裡取消了South South，Buress打算在這里首映它。有人告訴我，週日晚上在Ragtag Cinema外部形成的繁瑣的系列是True/False的第一個。如果紀錄片在大學城沒有吸引大量的人群，即使是舉辦年度非小說類節日的紀錄片，《喜劇罐》中的知名人士也可以。 （另外，篩選是免費的。）
經常從表演者下面拍攝，沒有一次人群的切割（儘管有一些風格蓬勃發展，包括綠色屏幕插科打s和聲帶操縱），但邁阿密之夜在一個非常有趣的小時套裝中，以反射性但仍在散佈的心情中找到伯雷斯。早期的坦白說，他退出飲酒主要是為笑話飼料而扮演的，但它也為特殊的高潮軼事提供了一些不言而喻的背景，這是他因無序行為而被捕的長期敘述。像往常一樣，一些最強的材料是鬥氣性的，伯里斯與陌生人宣布不滿，包括逮捕他的警察和一個和他一起上床睡覺然後在互聯網上發布的粉絲。整個事情都是一種奇怪的，令人耳目一新的方式來結束真/錯誤，尤其是尤其是這是/否，屏幕和關閉時都表現出焦慮症。但是，即使是漢尼拔也無法保護我們免受不舒服現實的入侵。關於從疾病中死亡的一些問題使我們所有人都回到了疾病中，在這個話題之前的最後幾個小時將不可避免地編織成我們現在和現在的結構。
