和播客佳能，本傑明·坎農（Benjamin Cannon）分析了播客的歷史，並詢問了我們如何談論藝術形式。
當我聽這是Branchburg，來自布倫丹·奧黑爾（Brendan O'Hare）和科里·斯內羅夫斯基（Cory Snearowski）的荒謬素描喜劇播客的兩個季節寶石，我聽到一些我想知道其他人是否這樣做的東西。這是一種聲音，或者是一種使我踏上記憶之旅的感覺，並且引起了人們對媒介本身無常的更大問題。在這裡堅持我。
讓我們從事實開始。這是Branchburg2019年首次亮相，他在Twitter和YouTube上對O'Hare和Snearowski的視頻素描的演變進行了廣泛的好評。但是，該節目的跑步太簡短了。在寫作時，總共只有20集，每集大約20分鐘。他們描繪了名義上的新澤西小鎮中居民越來越無關的行為，這是一個非常真實的地方，也是該節目創作者的家鄉。
播客與喜劇取得了完美的平衡，這在很大程度上是由於其緊湊的運行時。素描有機地潮起並流動，避免了傳統的戲劇性結構，以採用更輕鬆的方法。這也擴展到了兩人草圖的內容，其特徵是明顯缺乏惡意，儘管我並不完全稱它們為溫柔。更重要的是，他們的賭注通常是很低的，而這一舉動只能呈指數式提高其核心的荒謬。它還有助於賦予他們某種迷人的魅力。一個男人在雪雪上藏在草坪上，以便在春天發現它們。由於聖所和特殊共鳴，一個孩子在鄰居的汽車上練習小號；在謠言說奧林匹克火炬奔跑將通過城鎮之後，居民聚集在一起。布蘭堡是一個看似每個人在電力線上長大的地方，由於痛苦，我們的耳朵變得更好。
布蘭堡的喜劇影響不是這裡的異常值。他們立即感到熟悉 - 蒂姆·羅賓遜（Tim Robinson）的某些地方我想你應該離開和蒂姆·海德克（Tim Heidecker）和埃里克·倉庫（Eric Wareheim）湯姆去市長。這兩個蒂姆斯甚至還參加了系列賽，海德克（Heidecker）的《無與倫比的製作》（Abso obsip）負責監督該節目的發展，而他和羅賓遜（Robinson）都在第二季的情節中參加了演出。
播客是唯一的，原因有一些。素描喜劇是媒體上奇怪的稀有商品。我懷疑這與播客如何在即興創作上蓬勃發展有很大關係。這種Slapdash的魅力使播客變得如此吸引人，而且似乎很容易進入。在幾種麥克風前收集一些有趣的人，而您一定會有一些接近可忍受的內容的事情，這種情緒會消失。雖然某些程序，即superego，已經在素描喜劇的傳統演示中即興即興創造了即興創作，書面素描程序的數量相當令人困惑。
媒介感覺就像缺少自己的Show先生或者大廳裡的孩子，這些有效的地下草圖節目標誌著一代喜劇迷和從業者。自從播出以來，幾十年來的許多喜劇中都感受到了這些節目的影響。尋找和共享晦澀和邪教喜劇的過程通常就像是成為獨傢俱樂部的一部分。每一個連續的熱心幽默愛好者都會發現一些節目，電影或書籍長期以來一直被整個文化遺忘，並保持近距離守護，以便他們像秘密握手一樣揮舞著它，證明自己的善意。
正是這種質量得到了確保布蘭堡發行後五年來，我的記憶中的位置。我覺得這是最不可能的來源之一，這是正確的，我歡迎您參與秘密親屬關係。藍色果醬。這也許是晦澀的喜劇的精髓：一個90年代後期的英國廣播節目，最初僅在午夜播出，在BBC Radio 1上總共跑了17-1/2集，這是由於一集從中撤出的奇怪數字當戴安娜王妃去世的一部分被視為味道不佳時，空中廣播中的空中廣播。
由漫畫策劃者克里斯·莫里斯（Chris Morris）創作在一個小時（史蒂夫·庫根（Steve Coogan）首次亮相艾倫·帕特里奇（Alan Partridge））和今天的一天- 藍色果醬是一種截然不同的聆聽體驗，它是一種獨特的夜間時間段。節目 在催眠環境模式下運行，具有大量的電子音樂（想想Aphex Twin，Bjork，來自巴黎的Dimitri等），並被草圖中斷出來，從而從以太中流出和流出。它立刻是黑暗而超現實的，它可能會打開一角錢，暴動的笑聲從其漆黑的深度中爆發出來，只能陷入另一個怪異的怪異，有時是噁心的方向。必須說的是喜劇藍色果醬經常令人沮喪，但它使近30年來的聆聽體驗造就了啟發性的聆聽體驗。在像電影這樣的時代弗雷迪被指責和公驢被收回與標準渠道相比，文化的權威不少，，，，藍色果醬值得重新審視其寫作的令人嘆為觀止的大膽，以及它對喜劇片反對的洞察力，以應對長期的文化道德正直。
問題仍然存在：如此貶低的事物如何能激發靈感布蘭堡令人奇怪但幾乎有益健康的素描喜劇嗎？這兩個喜劇源於類似的地方，儘管在截然不同的登記冊中。布蘭堡對時間的反應和藍色果醬是無政府狀態的芬德斯精神的產物，它吸引了大量西方媒體，這是MTV的一種音頻即興演奏液態電視。莫里斯和藍色果醬在近二十年的保守黨統治帶來的衰敗感上，布蘭堡是出於奧巴馬和特朗普政府之間令人震驚的音調轉變而誕生的。鑑於它的地位是一天的秩序，因此在碎屑中發現了任何特別有趣的東西，因此，奧黑爾和Snearowski的敏感性朝著更加零散的少年方向傾斜。
最明顯的鏈接是節目的共享聲音調色板。製片人海德克（Heidecker）和戴夫·克尼博恩（Dave Kneebone）以及聲音設計師亞歷克斯·吉爾森（Alex Gilson）給予布蘭堡柔軟的質量，彩色藍色果醬懶惰，循環跳躍，持續dron曲音樂床，以及不斷喚起過夜時間令人毛骨悚然的沉默。 O'Hare和Snearowski的寫作也有利於類似於Morris及其的設置藍色果醬合作者，在一個感覺像是我們自己的鏡像夢中的世界中工作；可識別但略有變化的變化。他們的漫畫聲音的音色可能有所不同，但它們源於類似的迷人。莫里斯（Morris）從節目中最持久的創作是他的無名流浪者，他的幼稚的純真使他以各種可怕和荒謬的情況找到了他。這是幾乎每個居民的質量布蘭堡他們對世界的被捕視圖不斷地以一種遊樂場邏輯為指導。他們的許多素描都設置在學校和學校周圍，這絕非偶然。
是什麼迫使我選擇布蘭堡因為第二次進入播客佳能比其精神聯繫更深刻藍色果醬。對於在喜劇播客中感覺到如此新鮮的聲音的節目，它的迅速結局同樣出乎意料。多年後，我開始擔心該節目永遠不會回來，而且這些情節可能最終從播客上吸引的應用程序中消失了。不幸的是，在當前的媒體景觀中，這並不是毫無根據的恐懼。我喜歡的幾個播客要么停止為託管付費，要么只是脫機檔案，他們的情節仍出現在搜索中，只是為了失敗或下載。或者，在較小程度上，播客像系列將大部分的後部目錄放在付費牆後面。在流媒體領先世界中媒體訪問權限的不穩定性的不確定性強調了更多的音頻創建者需要認真思考接下來會發生的任何工作。
藍色果醬今天可以訪問，幾乎完全是由於保存下來的專門收藏家的辛勤工作互聯網存檔;他們甚至將其作為播客提要提供。雖然有一個官方的CD發行收集了一些草圖，但它是絕版的，並沒有保留聆聽整個節目的經歷。當然，這很大程度上歸功於音樂許可，那個舊的魔鬼將幾種類型定義的作品委託給了適當的重新發行limbo。
一般來說，要成為流行文化的粉絲，尤其是播客 - 不斷地追求以前的事物，並啟發了您所愛的創造者或發現不公正地被遺忘的作品，以便它們可能會激發您的靈感。這是該網站存在的原因，您不是說嗎？然而，敘事音頻媒介是廣播的“黃金時代”，在互聯網時代之前，感覺不斷地被抹去，甚至不僅僅是電影，電視和音樂。邊界推廣，藝術上大膽的音頻的概念僅在2007年之後才出現，但是您幾乎不知道它的對話。值得一提的是，問自己是誰啟發了我們喜歡的程序，花時間挖掘檔案並連接點，以便我們可以創建更全面的媒介及其播放器的圖片。這種驅動器是這一專欄的動力，我將抓住一切機會照亮另一個節目或音頻講故事，值得記住和重新審視。
