加拿大的Auteur對他的粉絲來說不足為奇蓋伊·麥丁是電影恢復和保存的擁護者，也不是他對失落的電影感興趣。畢竟，他自己的淫，超現實的電影，就像小心，通常看起來像是在電影本身的黎明時代製作的。紐約的現代藝術博物館邀請麥丁（Maddin）成為當前展覽的主持人之一，“拯救和項目：第13屆摩擦性電影保存節”。古怪的加拿大電影製片人將介紹兩個很少見的無聲作品：1922年平底鍋，挪威作家Knut Hamsun的小說改編，1924年先生不在乎這是一部簡短的喜劇，在與奧利弗·哈迪（Oliver Hardy）聯手之前，他的日子里以斯坦·勞雷爾（Stan Laurel）為特色。
Indiewire的Paula Bernstein最近與Maddin交談關於這些電影，尤其是導演對失落電影的關注。平底鍋事實證明，這對Maddin具有特殊的意義，因為他在1990年代未能成功地適應這本小說。由此產生的電影叫冰若蟲的暮色出於版權的原因，麥丁是一場財務和藝術災難，但他似乎對這本小說也不持懷疑態度，也不對其長期壽命的作家表示懷疑。至於麥丁對非常古老的電影的熱愛，這與他的作品中的另一個共同主題相對應：鬼魂。正如他向伯恩斯坦解釋的那樣：
不管原始主題是否死了，只是一個並不是真正的人。然後，當代表不再丟失的東西的東西時，這是一個雙重困擾。這只是一個鬼魂，賦予了兩個人的力量。當您想到一部失落的電影時，這是一個鬼魂的幽靈。
同時，迫使Maddin最迫使Maddin對Stan Laurel電影，這是“迷失電影的碎片”。丟失的電影是Maddin最近電影的基礎，禁止的房間，他與埃文·約翰遜（Evan Johnson）共同執導。麥丁（Maddin）簽約出現在Moma Festival上時，甚至還沒有看過1924年的電影，但他說：“我很想體驗它。”
