照片：IFC電影
有一天，你認識和愛的每個人都會死。人類的大部分努力都是圍繞著試圖忽略或違抗這個不變的真理的建立，但是無論如何我們都隨身攜帶，坐在我們的胸口上，例如約翰·亨利·福塞利（John Henry Fuseli）的畫噩夢。如果我們很幸運能有生活的父母能夠看待老年，那麼衰減的必然性就會變得更加困難：首先，您會注意到他們變得僵硬，然後是灰色。然後，突然，它們是老的。他們的身體和思想開始崩潰 - 這意味著您也很快就會。
死亡率和對此帶來的未知數的恐懼是所有恐怖的基礎，但很少是死亡的本質可怕和在娜塔莉·埃里卡·詹姆斯（Natalie Erika James）中招標時尚遺跡。詹姆斯來自澳大利亞，就像她的鄉下女性詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）一樣巴巴杜克，詹姆斯（James）從負擔沉重和憤怒的看守人的角度接近家庭恐怖- 在這種情況下，凱（艾米麗·莫蒂默（Emily Mortimer）），當她的年長的母親埃德娜（Robyn Nevin）失踪時，她被召回了她的童年時代。凱在女兒山姆（Bella Heathcote）的陪同下，尋找可能幫助他們將埃德娜（Edna）定位在她崩潰的，混亂的房子中的線索。但是，當埃德娜（Edna）隨著消失而莫名其妙地出現，表現出令人震驚的癡呆症狀，並且對她去向的症狀沒有任何解釋，這種情況的真正恐怖開始揭示出來。
遺跡在聖誕燈的溫暖光芒下打開，這是一個舒適的圖片，隨著內文進入框架，它立即變得令人不安，一條毛巾垂在她裸露的身體上，頭髮狂野而蓬鬆。那是像徵的遺跡恐怖的方法，就像巴巴杜克和阿里·阿斯特（Ari Aster）遺傳，，，，以違反神聖的家庭紐帶為基礎，其超自然的恐怖。看著親人的死總是很恐怖，但是癡呆症尤其如此，因為病人不僅在精神上滑倒，而且在這樣做時以憤怒和傷害的方式猛烈抨擊。遺跡然而，與那些電影相比，提供更多的鬼屋刺激性，尤其是在最後三分之一，當時房子本身似乎栩栩如生，將凱和山姆迷住了鎖著的門和埃德娜腦海中的迷宮通道的隱喻表現。 。
詹姆斯（James）以模具和衰減的視覺圖案伴隨著這些圖像，從埃德納（Edna）壁爐上的壁爐架上的水染開始，並以一場毀滅性的腸道爆炸的形式達到最終形式。她和攝影師查理·薩羅夫（Charlie Sarroff）用發霉的灰色掩蓋了整部電影，該灰色模仿了埃德娜（Edna）的胸部日益增長的腐爛，隨著恐怖的加深，這種色調變得更黑暗，更加堅不可摧。伴隨著聲音效果，聽起來像是一種燒焦的喉嚨，努力呼吸呼吸，這種效果就像是在鬼墓穴的內部。
結合現實的凌亂的家庭動態和專家的轉變（尤其是內文（Nevin），其表演大膽地融入了具有挑戰性的領域），如果恐怖觀眾在A24後的世界中越來越多的恐怖觀眾，則結果是強大的。但是，以這些理由駁斥這部電影是不公平的- 不僅僅是因為其娛樂性高潮以及伴隨它的生物效應，而是因為詹姆斯'和合著者克里斯蒂安·懷特的願景的清晰，藝術和情感上的沉重。
怪物進遺跡很難將其放入任何常規類別。它是侵入性的，但也固有。隱喻，但也是物理實體；險惡，但也很淒美。儘管它確實包含了所有這些東西的各個方面，但這不是鬼，不是詛咒，也不是木乃伊。它最明確的（也是最恐怖）的是，當您看到它的真實面孔時，為時已晚。首先，它會給您的父母帶來，然後它會給您帶來，然後它將帶給您的孩子，就像最終的恐怖，死亡本身一樣。
