里德利·斯科特（Ridley Scott

圖像的藍色色調應該是死去的贈品。如果沒有，請查看鏡頭上的污垢斑點，或聽劍術的咕unt聲和叮噹聲。所有人都背叛了Ridley Scott，角斗士，，，，天國， 和羅賓漢，已經回到了一個遙遠的歐洲的搖搖欲墜的城堡和泥濘的戰場。然而最後一場決鬥，他最新的時空旅行行為只有古老的服裝和演講（後者通過一系列動搖的口音輕度敲打）。環境可能是14世紀，但這是現代關注的一部歷史戲劇。該死的，這表明昨天的不公正現象仍然很大。

斯科特（Scott）從埃里克·賈格（Eric Jager）的小說《同名小說》（Eric Jager）的小說《忍受國際迷戀：最後一次在法國批准的司法決鬥》中解決了一個問題。那一年，諾曼·奈特·吉恩·德·卡魯格斯（Norman Knight Jean De Carrouges）挑戰了他的一次性朋友，Squire Jacques Le Gris Gris ，通過戰鬥試驗。卡魯吉斯的妻子瑪格麗特（Marguerite）指責上一月強姦勒·格里斯（Le Gris）。 Le Gris坦率地否認了這些指控。男子之間的死亡戰鬥吸引了大量的巴黎貴族和平民觀眾，並在幾個世紀後繼續敘述和重新啟動。在公眾想像中，使事件活著的部分是有罪的問題，仍然是歷史辯論的主題。誰在說實話，誰在說謊？

一陣子，最後一場決鬥似乎很不確定性。它還謹慎地闡明了男人之間的衝突如何超越指控。 Carrouges（Matt Damon）和Le Gris（Adam Driver）並存的戰鬥是快速的朋友，他們的紐帶經過了測試，並最終因一系列涉及有爭議的財產，預期的隊長和Pierre D'伯爵的爭議而打破了。國王表弟阿倫松（本·阿弗萊克）。社交是否站在他們跌倒的潛台詞上？ Carrouges被發現是一名訴訟人，他的習慣起訴貴族損害了他的領導前景。同時，公雞以公開的方式證明了勒格里斯（Le Gris）的公雞，女人更加熟練和戰略性。

達蒙（Damon）和阿弗萊克（Affleck），他的劇本善意狩獵將近25年前，贏得了奧斯卡獎，共同撰寫最後一場決鬥與獨立電影製片人Nicole Holofcener（足夠說）。這三個新穎的寫作職責劃分為角色，他們的故事分為三個競爭，重疊的敘述：“根據” Carrouges，Le Gris，最後是Marguerite。當然，這是對主觀性最受人喜愛，有影響力的頌歌的一種變體，Rashomon，在其中，偉大的Akira Kurosawa介紹了一個矛盾帳戶的武士故事。最後一場決鬥並沒有太多改變其情節的基本事實，因為巧妙地改變了其上下文和含義。這三章中的每一章中的每一章都描述了僅在其他事件中討論的事件，而重複的場景的播放程度大不相同，具體取決於其占主導地位。

性能是這種方法的關鍵，這部電影提供了其主要的機會，可以根據他們的看法以及他人如何看待自己的方式來扮演他們的角色。達蒙（Damon）最明顯的是，達蒙（Damon）在第一章中投射了一種受害的貴族（自然而然地，從卡魯魯斯（Carrouges）的角度來看），只是隨著視角變化的鏡頭而變得令人尷尬地無能為力，最終變得冷漠。駕駛員的魅力在整個過程中都波動，以揭示掠奪性行為通過自我形象而被妄想變成更浪漫的事物，而comer則扮演著一個吸引人的對象，直到她從男性目光出來並引起了敘事的焦點。 （只有Affleck創造了一個始終如一的角色，這是一種傲慢而永久的耙子，這是演員多年來最有趣的表演之一。）

需要一段時間才能意識到最後一場決鬥並沒有使用它的決鬥觀點來增強歷史記錄的中立性。取而代之的是，它對歷史書籍推出了持懷疑態度的，她說的框架的批評。賈格（Jager）對疑問的疑問對某些政黨的罪惡感或無罪播種了懷疑。反過來，這部電影拒絕陶醉於歧義，而是提供了最終的，清晰的事件的陳述 - 最值得注意的是，令人不安的是，通過兩場可怕的遭遇的戲劇化，而不是不同什麼發生了，但在如何正如角色所記住的那樣。Rashomon是關於真理的基本不可知性。最後一場決鬥是關於如何將真理視為總是不知不覺可能是責任責任的訣竅。

電影的結構有局限性。達蒙（Damon），阿弗萊克（Affleck）和霍洛夫賽（Holofcener）拯救了瑪格麗特（Marguerite）對最後的觀點，部分原因是它可以像是一個令人討厭的重新加入到之前的章節上- 故事的一面，最終在男人的眨眼後面出現了。然而，這種選擇使Comer有些急劇流逝：雖然Damon和Driver卻很複雜（如果最終不同情）角色，她從戰略上否認了很多維度，直到家庭延伸到當時，這部電影幾乎完全集中在她作為受害者的英勇上卡在一個堆積在她身上的系統中。這部電影與Carrouges和Le Gris一樣多地掙扎看瑪格麗特（Marguerite），至少在她的磨難的背景下。

儘管如此，這部電影的鈍性憤怒仍然具有力量。最後一場決鬥抵制將其恢復到原始過去的一定願景的不朽歷史事件減少，很容易被嘲笑角斗士的競技場。看著瑪格麗特（Marguerite）推動了持懷疑態度的質疑，她的抵抗揮舞著，因為一位女士的“習慣抗議”（“否”的意思是1300年代的“是”），不可能想不到克里斯汀·布拉西·福特（Christine Blasey Ford）和無數其他女性面對侵犯或以其他方式侵犯的威脅，以挺身而出。

當然，斯科特（Scott）最終提供了同名的決鬥，而且緊張的是嚴峻的暴力，賭注遠大於這些有缺陷的男人的頭部和自我完好無損。但是到那時，令人振奮的高潮的可能性，更不用說一個幸福的結局了，早就過去了，就像歷史及其扭曲的歧義所吞噬的人們一樣。