在開場時間遇到，一種類似蚊子的生物通過人類皮膚的保護層刺穿了長鼻，深入肉體和血液。攻擊者在受害者內部沉積的小蟲子沿著船隻刺傷，挖洞穿過結締組織，然後爆炸，將自身向外的顆粒拋棄以散佈在整個人體中。那個早期序列令人毛骨悚然的緊張刺激了有效的身體恐怖電影製片人邁克爾·皮爾斯（Michael Pearce）遇到。但是，該圖像也可以作為電影失敗的方便隱喻：它以侵入性的，消耗的情節劇來感染創傷和偏執狂的令人著迷的驚悚片。
由皮爾斯和喬·巴頓（Joe Barton）共同寫的克洛弗菲爾德續集），遇到首先是對疾病轉移的不安及時描述。這是前士兵馬利克·汗（Ahmed）的最大恐懼和動機。他看到到處都有蟲子- 從汽車旅館房間的牆壁上飛出，在人們的眼中實現- 他在10次旅行中的訓練是海洋攻略團的一部分，告訴他對這個敵人的回應，他無法說服任何人入侵地球。
馬利克在晚上移動。他抬起頭。他試圖拯救他所愛的人：他的兒子，10歲的傑伊（Lucian-river chauhan）和8歲的鮑比（Aditya Geddada），他們與母親Piya（Malik）的母親Piya（Janina Gavankar）住在一起疏遠的妻子。他是通過在半夜誘使他們從床上哄騙他們的孩子，將他們帶到他的車上，然後從俄勒岡州開車去內華達州？還是只是綁架？遇到通過令人不安的圖像有助於父親的保護和犯罪之間的區別，與coy發揮了一段時間。
鑑於通常被征服美國軍事英雄的演員，命名為寂寞的選擇，將南亞遺產的一個人施放為前恆星海軍陸戰隊。艾哈邁德（Ahmed）對布拉加多西奧（Braggadocio）和脆弱性的習慣融合在這裡對他有利，無論他是在拒絕一個角色對自己的忠誠的種族主義懷疑，還是堅持要他的兒子，他是他們的“很酷的父親”。他與Chauhan和Geddada的化學反應良好，在電影苛刻的動作場景中，他的身體恩典派上用場，因為他將身體扔進了頑強的拳場戰鬥，或者通過大規模的槍戰輕而易舉地移動。遇到依靠艾哈邁德（Ahmed）在躁狂和絕望，孤獨和愛情之間的旋轉，以確保我們對馬利克的確定性的信心……同時留下了足夠的疑問。
在整個過程中，Pearce從類型劇本中汲取了許多元素。有些蟲子，例如那些四處徘徊的蟲子黑色的男人和星河戰隊。有一個孤獨的人，沒有人相信，獨立日和12隻猴子。失去時間和機會的焦慮使人回想起成立和雅各的梯子。這麼多的比喻需要一個特別獨特的敘述，以意外的方式將它們綁在一起。然而，當這部電影揭示了其圍繞艾哈邁德（Ahmed）角色的意圖時，太多的場景依賴於表面對話和人為的情況來推動情節。
皮爾斯（Pearce）在電影的上半場有效地建立了緊張局勢，昆蟲的極端特寫鏡頭和艾哈邁德（Ahmed）瘋狂的能量，以至於電影製片人最終放棄了這些元素，以獲得更簡單的戲劇，這感覺就像是錯失的機會。對於所有夢幻般的東西，包括一些令人不安的繁榮（快速移動的蟲子，突變的面孔），遇到是消息電影比怪物電影更多。它越偏離科幻和恐怖，其推進能量旗幟就越多。
輔助角色如此深入的承保無濟於事。像許多電影孩子一樣，傑伊（Jay）和鮑比（Bobby）就像每個場景所需要的一樣聰明或愚蠢。他們的不一致會阻礙電影的節奏，尤其是在下半場，包括一個令人驚訝的愚蠢選擇，皮爾斯和巴頓犯了一個動人的貴族電影，這是從一部更加緊張的電影中提升的最後一幕。同時，Octavia Spencer的能力遠遠超出了她擔任Malik擔心的假釋官Hattie的作用。她主要要求在這裡做的是維持斜視和皺眉，以表達關注，並就犯罪分類和心理概況進行說明性對話。遇到儘管Spencer的自我保證工作，但仍保持兩個成人角色之間的關係。
最後，這是一部打擊自己的印記但沒有踏入自己的電影的電影。這部電影的恐怖片是備受好評的，但還不夠遇到成功成為恐怖。該劇本包括一些有關創傷後應激障礙的交流，同時低估了數十年來對恐怖的戰爭如何破壞那些戰鬥的人。艾哈邁德（Ahmed）的表演是直觀和兇猛的，但他的演員們被束縛的角色陷入了困境，他們無法分開。某人談到馬利克的理論，但是遇到跌跌撞撞地走得不夠遠。
