區分的主要事情所以它去了來自最近的任何退休時代喜劇最後的拉斯維加斯或者大婚禮- 這恰好是由好萊塢老兵羅伯·雷納（Rob Reiner）執導的，對在屏幕上的工作和行不通，尤其是在喜劇方面。從壞人中了解一個好的動作可能聽起來不像是一項技能，但是，在這種類型的類型中，它已經走了很長一段路。
換句話說，所以它去了是一部平庸的電影，由兩個偉大的演員主演，他們的表現肯定更糟，這受益於基線能力並降低了期望。邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）飾演標準發行的Scrooge型Curmudgeon奧倫·利特（Oren Little），穿著se露西裝，駕駛著老式的毛drophead coupe，並度過了晚上，對他的四人租戶的滋擾，小香格里拉（Little Shangri-la）。奧倫（Oren）具有原型的所有特徵（閱讀：陳詞濫調）啟動曲柄：對數十年曆史的數字技術的不信任；埃爾迪斯·拉迪奧（Eldies-Radio）的品味（“蘭布林男人”，“在克里普爾克里克（Cripple Creek）上”和朱迪·柯林斯（Judy Collins）版本的“現在雙方”都來自他的梅賽德斯（Mercedes））；以及一種失去目標的感覺，他的胖銀行帳戶不得不緩解。
電影 - 從畢業生到大冷憑藉自己的當哈利遇見莎莉… - 塑造了第二次世界大戰後嬰兒繁榮的文化認同，創造並延續了由共同的經歷和品味統一的一代人的神話，渴望自決。當代的潮一部電影經常試圖繼續這種敘述，使他們的主人公與過度保護的孩子（有益於廉價的笑聲）和社會規範。
從這個意義上講所以它去了- 馬克·安德魯斯（Mark Andrus）（盡可能好） - 鍛造的感覺就像是新鮮空氣的呼吸。奧倫（Oren）和他的鄰居利亞（黛安·基頓（Diane Keaton））是六十多歲的人，由於缺乏更好的術語，他像成年人一樣生活和行為。他們常常與年輕人失去聯繫，但不會被他們窒息。
正如vonnegut引用的標題所暗示的那樣，這裡的真正主題是死亡 - 儘管這部電影的死亡率不如悲傷。奧倫（Oren）和利亞（Leah）都是喪偶的，這種經歷使奧倫（Oren）苛刻和脆弱，並變成了一個柔軟的人，他在提到任何可能讓她想起已故丈夫的東西時嘲笑。這不是您所說的優雅二分法，也不會很好地解決，而奧倫（Oren）和利亞（Leah）朝著浪漫主義轉移- 學習放開他們的個人行李- 在Oren的Moppet孫女Sarah （Sterling）的幫助下（Sterling）傑里斯（Jerins）），他或多或少未通知在他們的共享門口下車。
所以它去了'主要缺陷對於試圖以或多或少現實的模式工作的大型電影來說是常見的：蠕動的衝動是通過誇張的解決方案來解決所有戲劇性問題。奧倫不能僅僅對懷孕的租戶變得更好。他必須單槍匹馬分娩。這還不足以改善他與疏遠的兒子盧克（Scott Shepherd）的關係，後者是一位前賈基（Junkie）轉變為股票經紀人，他因違反證券和交易委員會的罪名成立；他必須把他帶出監獄。奧倫（Oren）不能簡單地提供幫助利亞（Leah）的休息室生涯；他必須確保她的梅花演出。 （Keaton的有限歌唱能力並不能使這一發展更加令人信服。）這不足以使事情比以前更好。必須比以往任何時候都變得更好。這有效地奪走了有意義的緊張局勢。一切可能做出的一切所以它去了在有效的喜劇或戲劇中，在短暫的感覺高高的祭壇上犧牲了。
