世仇是一個關於女性的故事，講述了根深蒂固的性別歧視（尤其是在好萊塢）是如何迫使她們拼命戰鬥的，只是一旦被視為年齡太大而無法吸引人。瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的FX系列最初向杰西卡·蘭格（Josica Lange）的瓊·克勞福德（Joan Crawford）和蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）的貝特·戴維斯（Bette Davis）互相承諾，在製作過程中小簡寶寶怎麼了？起初似乎是一場長時間的八集戰鬥。但這是一部令人心碎的，令人心碎的人類戲劇，講述了該行業使用女性的方式，直到她們不過是煎餅妝容的空殼。
這是一個強大而有力的故事 - 就像導演羅伯特·奧爾德里奇（Robert Aldrich）做的那樣小簡1962年。在那部電影中，奧爾德里奇（Aldrich世仇，儘管其他所有令人欽佩的品質都奇怪地將其視為可悲的小玩笑，它的角色一直在努力克服。這種嘲笑甚至在阿爾德里奇（Aldrich）中發現了它的身體表現阿爾弗雷德·莫利納（Alfred Molina）作為一個出汗，可悲的黑客，他的Hifalutin Auteur野心也公開嘲笑小簡成為奧斯卡提名的打擊，他完全無法認真對待（加上弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）的欺凌）使他無能為力。
公平地說，這是準確的：小簡，阿爾德里奇（Aldrich）的職業生涯處於下降幻燈片狀態，無論他以他的類型不穩定和定義的熱門歌曲所獲得的尊重apache和維拉·克魯茲（Vera Cruz）一串拖鞋後減少並從服裝叢林。奧爾德里奇（Aldrich）的命運如此迅速地逐漸減少的方式肯定給了他一些個人的看法小簡對娛樂圈的態度，這是他幾年前在同樣憤世嫉俗的時候探索的主題大刀。但是看著世仇，您永遠不會知道Aldrich除了絕望之外都受到任何驅使。
該節目似乎爭辯說，奧爾德里奇（Aldrich小簡和噓……噓，甜蜜的夏洛特。為了努力從試圖貶低他們的男人那裡掙脫克勞福德和戴維斯，世仇不公平地貶低了奧爾德里奇，忽視了他的藝術和意圖小簡首先。雖然該系列在促進克勞福德和戴維斯的同理心方面做得不可思議，尤其是克勞福德（Crawford），他花了數十年的時間僅被稱為戴金屬夾角的怪物- 阿爾德里奇（Aldrich他職業生涯中一些“最商業成功”的電影。
目前尚不清楚諷刺是故意的。減少了阿爾德里奇（Aldrich）多樣化的作品，這些工作充滿了顛覆性的能量，並由一種深情的人文主義團結起來，與他的票房打擊是肯定的淺薄的，這是該節目據稱是在譴責的淺薄的，這是一筆不信任。任何不熟悉阿爾德里奇職業生涯的人都會因與斯坦利·圖奇（Stanley Tucci）的傑克·華納（Jack Warner）的印象相同的印象而被原諒：那個阿爾德里奇（Aldrich）是一位平庸的旅行者，恰好很幸運。
再次，世仇是一個關於女人的故事；與男人有多偉大無關，也。儘管如此，世仇是一個好故事，無論是八卦抹布還是揮之不去的幽靈親愛的媽媽，有能力永遠定義一個人。考慮到這一點，值得從如何恢復Aldrich世仇冒著使他不朽的風險，並想起那時和現在和現在的電影，使他成為如此不受重視的Auteur。這只是其中的一些。
親吻我致命（1955）
根據最暢銷的一系列偵探小說親吻我致命將紙漿美學和冷戰偏執狂結合到對寬肩comple骨的全美男性氣質的狡猾評論中，面對核殲滅，無能為力。英雄邁克·哈默（Ralph Meeker）是一個男人的豬頭野蠻人，甚至是他的名字暗示著鈍性創傷- 他繞著一個充滿了登機屋和杜松子酒的洛杉磯洛杉磯圍繞著米塞德·馬洛（Meathead Marlowe）等杜松子酒，如果可能會破壞頭，則威脅他沒有得到他想要的。同時，大部分真正的工作都是由他的助手/女友Velda（Maxine Cooper）完成的，他在尋找悲慘的金發碧眼的克里斯蒂娜·貝利（Cloris Leachman）和跟隨她的“偉大的whatsit”時向邁克的線索餵養。憑藉其豐富多彩，有力的對話和扭結的暴力，其影響親吻我致命可以在像昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）和大衛·林奇（David Lynch）這樣的電影製片人的作品中看到失去的高速公路帶走邁克·哈默（Mike Hammer）的黑幫娃娃和私人雞巴世界，並通過林奇（Lynch）自己的扭曲想像力將其濾除。
攻擊（1956）
阿爾德里奇最憤怒的電影之一，恰當地為攻擊也是他作為生存屏幕造型師的最佳成就之一。開場的榮譽（由掃羅·巴斯（Saul Bass）創作）從一張M1頭盔從山上滾下來的鏡頭開始，這是在這部憤世嫉俗的戲劇性戲劇中，許多有力的戰爭圖像中的一張，這是圍繞著凸起的戰鬥而進行的。李·馬文（Lee Marvin）作為一個營長中最像豹的表演之一，他用強有力的家庭聯繫操縱了一個w弱的隊長（埃迪·阿爾伯特（Eddie Albert）），英勇的排長隊（傑克·帕蘭斯（Jack Palance））和一名副書書中尉（威廉·史密斯（William Smithers））為了他自己的戰後野心。劇本的停滯與由阿爾德里奇（Aldrich）和他的長期攝影導演約瑟夫·比洛克（Joseph Biroc）創建的鮮明和角度作品形成了鮮明的對比：德國機槍巢中的觀看點鏡頭；一個被槍殺的士兵在一棵粗糙的死樹下被槍殺。異常的高架鏡頭；由蒙丁酒吧，欄杆和破損的彩色玻璃窗形成的框架框架。國防部將黑球布萊克（Blackball Ball Ballball）製作，但據報導，奧爾德里奇（Aldrich）（據說他本人不得不提供坦克，源於零錢）將其戰斗場面的貧瘠之地變成了令人回味的質量。正如原始預告片所宣布的那樣：“這是除了真理之外的一切之外的戰爭！”
秋葉（1956）
秋葉明確為什麼Aldrich同意與Joan Crawford團聚小簡寶寶怎麼了？它的拍攝是如此緊密地拍攝，幾乎完全是用緊張的兩人拍攝的 - 他實際上就坐落在電影的主要關係中。克勞福德（Crawford）是一位孤獨的中年婦女，她與一個迷人的年輕男子（未來的本·帕克·斯克里夫·羅伯遜（Ben Parker Cliff Robertson））急於結婚，卻發現他比她想像的要困擾。他的許多問題來自與父親（Lorne Greene）和他的前妻（Vera Miles）的家庭關係。克勞福德這裡沒有暗示的暗示世仇因為她的外表而不是她的才華而受到重視。作為一個想幫助她丈夫的妻子，她很強大，但他幾乎不知道該怎麼做。羅伯遜（Robertson）僅僅在他的第二部電影表演中表現出了不起的魅力，引起了潛在的精神病患者的同情，尤其是在精神疾病被極大地受到污名的時候。奧爾德里奇（Aldrich）盡可能緊密地將相機吸引到這兩者中，因此觀眾也感覺到他們很近，用黑暗的室內陰影圍繞著他們，這暗示了他們對戀愛關係的憂鬱，並通過動力學，近親捕捉了羅伯遜（Robertson）的不平衡角色相機角。奧爾德里奇（Aldrich）對自己的角色和他自信的創造決策的同情提高了本來可以成為一般的B列表“婦女的照片”，將其轉變為出乎意料的浪漫心理戲劇。
鳳凰的飛行（1965）
在拍攝戲劇之後噓……噓，甜蜜的夏洛特，Aldrich再次逃離了一個以男性為主的行動。鳳凰的飛行。吉米·斯圖爾特（Jimmy Stewart）飾演陷入沙塵暴的飛機的飛行員，將所有人擱在撒哈拉沙漠中間。幸運的是，船上還有一位航空工程師，他帶領倖存者拼命地執行了一項迫切的任務，即使死亡人數升起，也要從殘骸中建造一架新飛機。儘管這是一部災難電影，就像阿爾德里奇的許多戰爭戲劇一樣，鳳凰主要是關於領導力的心理學 - 掩蓋這些人是否會跟隨他們的飛行員，一個想要專注於尋求幫助的軍人，或者希望他們希望他們建造一架全新飛機的人 - 以及道德問題由他們絕望的局勢創造，詢問一個人的生存是否比另一個人的生存更重要。通過像死者的十字架那樣令人震驚的鏡頭，在沙丘上彈出，或者斯圖爾特在墜機現場籠罩著疲倦的陰影，阿爾德里希（Aldrich）為一個充滿緊張的故事增添了很多悲傷。儘管這是釋放時的失敗，但鳳凰是另一部奧爾德里奇（Aldrich2004年劣等翻拍與丹尼斯·奎德（Dennis Quaid））。
骯髒的十二（1967）
世仇的標題卡Emogue隨便提到Aldrich繼續執行1967年的直接骯髒的十二，但它未能強調的是，第二次世界大戰的電影的真正規模是，其540萬美元的預算賺了4,530萬美元，即使是像年輕的羅傑·埃伯特（Roger Ebert）這樣的批評者，因為他認為這是對暴力的虐待行為。由有史以來偉大的演員之一主演的演員之一骯髒的十二需要將近兩個小時的時間才能將其硬化罪犯的船員送往敵人的範圍後面的機密使命，這將賦予他們自由，但任務本身並不重要。這部電影是要了解船員，其中包括Aldrich常客Lee Marvin和Ernest Borgnine，以及Charles Bronson，John Cassavetes，Donald Sutherland和Jim Brown。設置是顯而易見的靈感自殺小隊，這基本上佔據了前提並增加了超級大國，以及像富有的混蛋（1978年）在70年代從歐洲出來，然後導致昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）故意拼錯的2009即興即興在類型上。
北部皇帝（1973）
從開場時間開始，北部皇帝建立一種情緒和語氣，使人們想到了這部老式美國非法電影的宏大傳統。這部電影是在蕭條期間設定的，跟隨終身流浪漢a-no。 1（一個了不起的李·馬文），他在整個土地上非法騎著鐵軌。他的剋星Shack（Ernest Borgnine，All Manic和Wild-Ey freneticism）是一款鐵路指揮，以他對任何足夠愚蠢的火車居民的殘酷和虐待狂的待遇而聞名，足以嘗試在火車上騎車。他的同齡人中的傳奇人物，不。 1決定宣布，他將成為第一個乘坐Shack火車一直到其波特蘭目的地的流浪漢。 Shack得知該計劃了，這部電影跟隨了這兩個男人的旅程 - 一個是一個討人喜歡的拉普斯舞，另一個是一個被蟲眼的暴徒，就像是一個不一樣的暴徒。 1竭盡所能倖免於難。使阿爾德里奇（Aldrich）的電影如此特質的原因是，他對電影的恐懼和生命或死亡的鬥爭的方式與電影一樣，是電影以其所有措施慶祝反理性主義的更大承諾。這部電影旨在表彰男人在迅速變化的美國生活時保持個人自豪感的鬥爭，這使許多公民落後。這是一個強烈獨立的生存模式，阿爾德里奇（Aldrich）將他生動的藍天與煙霧和污垢飽和的男人形成鮮明對比，他們努力與世界上任何美麗保持聯繫。喜歡彈出最長的院子，不。 1是奧爾德里奇（Aldrich）驕傲的撤退者之一，從一開始就試圖拼命地呆在一個針對他的系統上。
最長的院子（1974）
阿爾德里奇（Aldrich小簡，他還與大量的集體睾丸激素相提並論最長的院子。伯特·雷諾茲（Burt Reynolds）扮演保羅·克魯（Paul Crewe），保羅·克魯（Paul Crewe）被洗淨的足球明星，被送進監獄，並被腐敗的看守（埃迪·阿爾伯特（Eddie Albert））駕駛，帶領一群囚犯與他的警衛隊比賽。雷諾茲（Reynolds）正好在超級標題的邊緣，不得不咧著嘴笑和聳聳肩，讓觀眾完全贏得勝利，但阿爾德里奇（Aldrich）也捕捉了來自貝特球員的各種NFL球員的寶貴表現，他巧妙地平衡了Big Action Action諸如開場車的序列（由雷諾（Reynolds）職業定義的未來導演哈爾·尼德姆（Hal Needham）精心策劃煙熏和土匪）以更安靜的人類時刻，就像Crewe和他的Pal Cenetaker之間的心對心臟監獄談話一樣。但是最令人印象深刻的戲劇最長的院子是那場高潮的足球比賽，阿爾德里奇（Aldrich）通過拆分屏幕捕捉到，這些屏幕提供了來自團隊，觀眾和囚犯的多種觀點，這些觀眾和囚犯在廣播電台的動作中誘使動作，從而增強了戲劇性的戲劇性。
…所有的大理石（1981）
儘管奧爾德里奇（Aldrich）出生於新英格蘭的上皮（納爾遜·洛克菲勒（Nelson Rockefeller）是他的堂兄），但他與《邊緣》中的角色密切相關，他用他的話來說，“對不關心盛行的賠率的事物非常強烈。”這次職業一直持續到他的最後一部電影，…所有的大理石這是一部關於一部標籤隊女摔跤手二人組（Vicki Frederick和Laurene Landon）的另類和深情的漫畫戲劇及其狂熱的，喜歡歌劇的經理（Peter Falk）。從銹帶賽道（Rust Belt Circuit）到拉斯維加斯（Las Vegas）的米高梅（MGM德維爾。這部電影總結了一條世界觀，因為其中一位摔跤手瞥了一眼俄亥俄州鋼鐵廠的車窗，並說：“如果您認為我們很艱難，那麼您想在那里工作嗎？透明比故意的天鵝歌曲更像導演的寵物主題的最後一次友好聚會，…所有的大理石不是一部完美的電影，但其弱勢素質可以很好地反映其角色及其導演。
