作為一名演員，薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）似乎很少退縮，但是她從未像她在導演的處女作中那樣露過自己的鏡頭前不受歡迎的，現在在DVD上出現。雖然是由紅色騎行這個故事是基於莫頓的生活。它跟隨露西（莫莉·溫莎（Molly Windsor）），這是一個從虐待父親（羅伯特·凱雷（Robert Carlyle））的房子中帶走的年輕女孩，並在這裡照顧，這意味著一個防腐政府經營的設施，其員工對床位的室友比幫助她的工作更感興趣穿過她的創傷。莫頓自己的生活更加艱難 - 她在採訪時說，她在性行為和身體上受到虐待 - 但不受歡迎的比起對英國的托兒系統的抗議，更致力於捕捉露西與世界的獨立關係的主觀感覺。 （也就是說，不可能遠離電影，而不必感到迫切需要改變。）在表演者的高需求中大衛·克羅恩伯格（David Cronenberg）唐·德里洛（Don Delillo）的改編大都會 - 莫頓撫養兩個年輕女兒啟動，在星期五晚上劃出了一段時間，與AV俱樂部關於重新審視她的過去，學習採取行動是她的救贖，以及不受歡迎的十年來屏幕的旅程。
AV俱樂部：劇本不受歡迎的根據您的原始材料，歸功於托尼·格里森（Tony Grisoni），這實際上意味著您的生活。像您的主要角色一樣，您在英國受到照料，並在小時候被虐待。然而，這部電影故意並不是自傳。您是如何在藉鑑自己的經驗和講一個與之不同的故事之間找到平衡的？
薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）：最初，我試圖根據幾年前我設計的有關該主題的劇本寫劇本，老實說，情況並不順利。我收到了40頁，這將永遠花我永遠，因為每頁，我都會嘗試使其變得絕對完美。每個頁面都會有一個月的重寫。因此，我遇到了各種生產商，他們為我提供了所有這些參數，以獲取錢，我需要如何賺錢，必須如何使用數字，它必須花費25萬英鎊，它在三週內被拍攝。您知道，所有這些局限性，我想：“這不是我要製作第一部電影的方式。”我在朋友的婚禮上遇到了凱特·奧格伯恩（Kate Ogborn在皮膚下[1997年]。她說：“你在做什麼？”我有點談論我的表演作品，“但實際上，我很想拍這部電影。”她記得我們19、20歲時就對此聊天，現在我已經30歲了，我還沒有做到。所以我們見面了，她說：“我認為你應該做到。”讓像凱特這樣的製片人加入船上 - 她非常多產。她對電影的熱情 - 她立即想帶出我最好的。
我們看過的第一件事是僱用一位作家與我合作，一個習慣與作家 - 導演一起工作的人，以及我想對故事的友善和同情的人。並很好地處理我，因為這是艱難的主題。因此，我們遇到了托尼，我在想：“他太著名，聰明，昂貴，無法與我一起工作，這與他可能變得多麼迷人無關。”因為顯然我想贏得他的勝利，但歸根結底，這不僅僅是您的迷人程度。這是關於一起坐在一個房間裡連續數週，一起寫電影的現實。但是他把我已經寫過的所有材料拿走了。它在一個小的手提箱中，就像一個三邊形手提箱一樣。有故事板和腳本 - 我寫了很多腳本。我把其中的一些人拿到了30頁，其中有些是40頁，其中有些是15頁的頁面 - 在材料上無限重寫。顯然，有很多摘要。和戲。他真可愛。他經歷了一切，我們再次見面，他說：“我們應該重新開始。”我去了“好吧！偉大的！傑出的！”
因此，我們見面了，它從一開始就開始了。所以我們一起度過了我的生活。我們坐在咖啡上坐著說話，然後徹底介紹了一切。我們從法律上決定了我們能做的也無能為力。然後，如果您願意的話，我們慢慢地將我從方程式中刪除，並發明了一個將有我元素的女孩，以及其他塑造我的人的元素，我遇到和生活的其他人。因此，露西（Lucy）成為了我一生中各種角色的融合，也是勞倫·索沙（Lauren Socha）扮演的年長女孩。她在電影中叫勞倫。當我十幾歲的時候，她也有我一生中的重大元素。因此，它正在利用我的經驗，但是如果這很有意義，則將它們放在許多不同的角色上。
托尼令人難以置信的地方，我們會在早上談論。那時我的孩子很小，伊迪，我會坐下來母乳喂養她。她只有6周大。他會在火上扔木頭，我們在我的前室裡有這場可愛的大火，我們只是坐下來聊天。它從事實中脫穎而出，然後托尼會消失，如果您願意的話，他的魔力。因此，這就像我們一起創造的東西。我當然沒有技巧來寫他的寫作方式，並使其全部緊湊，精確，雄辯而簡單。他能夠做到這一點。當他將劇本的初稿發送給我時，那天我實際上是在繼父的葬禮上，他發送了劇本。伊迪（Edie）現在已經三個月大了，我們正坐在紐卡斯爾（Newcastle）的一家酒店，我讀了它，並想：“這真是太神奇了。他真的很聰明。”我真的很敬畏，也很自豪，這不僅僅是……我的意思是，它是自傳的，但感覺並不是我鋪設了一切那麼裸露的東西。出於法律原因，有很多不可能。而且，她成為自己的角色。當您播放那種部分的那一刻，要求某人扮演您，您想將他們作為演員扮演角色中的最好。
AVC：您在諾丁漢開槍，在諾丁漢，在某些事物發生的真實地方。以這種方式重新審視過去是奇怪的還是迷失的？
SM：這很奇怪，但是與此同時，如果我年輕的時候就做了，那就太奇怪了。我認為，將它們融合在一起，然後再生產三年，這一事實在某種程度上變得存在。您不是其中的一部分。您正在尋找它，當您製作它時，它並不是個人的。時間，在編輯中對我來說真的很私人。因為那樣你就不忙。您沒有周圍的60名工作人員，希望您每分鐘做出決定。您沒有大型演員可以照顧，問您該怎麼做，試圖照顧人們。當您進入編輯時，這是一個非常非常不同的世界。編輯科林·莫妮（Colin Monie）對我非常尊重和關懷，他對我有很多耐心。因為當他在那兒，他完成了我們拍攝的艱難集會時，有很多東西，當我們拍攝它時，我意識到不需要參加電影。當我拍攝時，這部電影會再次改變，然後在編輯時再次改變。
主要的事情之一是，在用托尼（Tony）編寫鏡頭清單的細節上，我非常具體，其中很多是基於記憶和照片。因此，從某種意義上說，對我來說，他們不可能被弄亂，因為如果要指導它，我必須從我的幻想中指導它，你知道我的意思嗎？如果我轉過它，那就變得有所不同，我對自己很艱難。對於孩子們的家，我知道每一個鏡頭。如果我們可以建造一套，我在乞求凱特，因為我們不能去真實的地方。他們不會讓我們，因為孩子們仍然住在那裡。電影中有某些序列我無法得到，因為我需要在特定的位置。如果我們不能在那裡，我需要建造它，不幸的是，我們沒有錢，因為我選擇拍攝電影。錢真的很緊。然後突然之間，我陷入了您必須思考的情況，您必須很快找到一個位置，並且必須在那裡拍攝，您必須使用原材料，不要回到您的記憶。從某種意義上說，如果這很有意義，我不得不將電影分為章節，電影中的不同電影。我認為，對於某些人來說，這很奇怪。但是對我來說，露西的世界在孩子們的家中大不相同。那是非常非常非常幽閉恐怖的，所有這些孩子都在那個小空間中沒有樓上的光。我們不得不迅速弄清楚。
AVC：這是一部緊急電影，但不是一部憤怒的電影。
SM：是的。我不認為這很生氣。您必須記住這部電影是一部時期的電影，該電影定於90年代初。這很明顯，因為房屋上沒有衛星菜餚。孩子們得到的公共汽車，您可以看到。孩子們穿的衣服是我在這個大型購物中心的一個場景，勞倫（Lauren）在鏡頭中使用了她的電話，我不知道，因為我不喜歡監視器。除非迫使我這樣做，否則我不會經常看監視器。因此，我們開始了削減，我只有其中之一，而科林很棒。他有點弄清楚了，我怎麼能將相機移動到您並沒有真正注意到，但我仍然可以說。
但是不，我認為其中沒有憤怒。這只是對英國護理系統中兒童的樣子的非常誠實的描述。實際上，現在更糟了。沒有更好的東西。這對孩子來說太糟糕了。在這個國家，他們在囚犯身上花費更多。他們每周可以花費超過3500英鎊，以確保囚犯（當然是戀童癖囚犯）被賦予自己的牢房，鑑於天空電視，他們擁有運動權，他們得到教育。我的意思是，這些人因最可怕的罪行而被監禁。這裡的人權是驚人的，人們如何受到對待。然而，通常除了被遺棄或虐待以外，經常做過絕對沒有其他事情的孩子被忽略了，以一種可怕的方式對待。因此，對我來說，這是一個真正的社會陳述。儘管我對全世界的孩子如何受到對待，但我也想發表詩意的陳述，如果您明白了我的意思。我對孩子們的世界有何憤怒，但我不想製作紀錄片，因為我不是紀錄片製作者。自從我還是個小女孩以來，我就一直在相機前面，這就是我了解的媒介。就像我了解圖像，有些人理解詩歌。因此，這是我覺得自己可以與世界分享發生的事情的唯一途徑。
AVC：您在電影中描繪露西的父母的方式，沒有試圖解釋他們的父親為何如此生氣和虐待，或者為什麼她的母親不能忍受與她在一起。
SM：不，她不了解他們。歸根結底，我一直想從孩子的角度製作這部電影。我們看到她看到的一切。從您看到她的那一刻起，從您在她眼中的那一刻起，我只是希望它就是那個，而不是從成年人的角度來看。曾經。當您對它有不同的看法時，您正在嘗試對其進行理論化。歸根結底，這從來沒有成為押韻或理由，為什麼她從未告訴過她不能回到媽媽身上。媽媽不會告訴她，爸爸，沒人和她說話。這就是為什麼我做出這些選擇的原因。
AVC：您已經談論過露西是一名觀察員，幾乎是一個被動的主角。
SM：許多孩子遭受創傷時會發生什麼，無論他們是目睹了可怕的戰爭罪，還是被性虐待或身體虐待，作為一種保護機制，如果您喜歡，他們將成為自閉症的頻譜只是立即。他們將脫離現實。這就是我試圖與露西做的。在電影的開幕式中，她被毆打得如此嚴重，以至於她被昏迷了。然後她醒了，她還活著！感謝上帝。她躺在那裡。夜晚變成夜晚變成白天。爸爸去哪裡了？他只是消失了。他毆打了她，把她留在那裡。然後，您將閃回暴力。那時，她被毆打了很長時間，以至於她變得 - 顯然，她有很多恐懼 - 幾乎看著自己的生活。你知道我的意思嗎？因此，她所做的一切，無論她是和社會工作者一起在車上，與孩子們一起在家中，還是在街上徘徊，她就像一個小鬼。
AVC：這是您當時的回應嗎？
SM：哦，絕對。您只是在那個年齡的時候生活。你是個孩子。您沒有一個事實，即人們在做什麼是非法的。您知道有什麼問題，而且您知道這是不公平和正確的。但是，您如何處理呢？我認為電影中有一些涉及的東西，即信仰，以及她有一個守護天使的想法。她真的相信有人在尋找她。她不知道誰，她不知道什麼。但是有人只是在信仰她。
AVC：觀察和感覺自己外面的經歷是否以任何方式與您成為演員有關？
SM：哦，天哪。不，[笑]不是。我不這麼認為。顯然，我現在是一個成年女人。我有兩個孩子。從童年開始，我們可以攜帶很多。如果我說那是不可能和真實的話，我會撒謊，因為您確實帶有那些情感上的傷痕。但是，我認為，當然，已經擔任演員已經有很多年了，您就可以學習如何行動。我認為由於我是演員的種類而沒有剩下的殘留物。實際上，這是一種真正的療法，是我年輕時的救贖。因為是我強迫自己感覺到的東西。你知道我的意思？因此，在某種程度上，您仍然保留它。
AVC：您現在在拍攝嗎？
SM：我將與David Cronenberg一起拍電影[大都會]。約翰·卡特，我認為將於2012年6月發布。
AVC：在電影中約翰·卡特或者少數民族報告，，，， 在哪里風格化或您的角色較少，您的方法有所不同？您的技術並不明顯。
SM：這些年來，我必須學到某種技術。但是我沒有去戲劇學校。我做了一個課後的青少年戲劇俱樂部，這是電影中的勞倫（Lauren）來自的地方，這個地方叫中央初中[電視]車間。我想我學到的技能是大量的集中和信念 - 大致與精神分裂症接壤。 [笑。]您絕對相信自己在做什麼。但沒有解決。您相信自己的直覺，並且在表演時傾聽。然後會有反應來來，導演喜歡它，很棒，他們說：“你能這樣做嗎？” “是的，是的。”而且您完全不同。然後，您可以提供導演所需的內容。我認為我確實是導演的演員。我認識的是許多其他演員。許多演員都喜歡導演，有些人會做自己的事情，只允許人們指出相機並繼續前進並製作出色的電影，他們將處理表演。 [笑。]我真的需要指導。我真的需要與誰在拍這部電影進行交流。這就是為什麼我也喜歡與作家導演一起工作的原因。因為您只是真正的協作感。對我來說，也只是一個演員，我喜歡我的工作。有時您會得到零件，而他們不是作家導演，但它們是出色的導演，然後您走了，“是的，他們知道他們在做什麼。而且他們不怕告訴您採取不同的行動，幾乎以一種非常可愛的方式像樂器一樣演奏。”
AVC：您是否有特定的導演或經驗？不僅是將相機放在哪裡，而且您想創造什麼樣的氛圍？
SM：不，這就是真正嚇壞我的原因。當我們來製作和招聘工作人員時。突然之間，我完全忘記了導演，製片人和廣告的所有東西……一切都超出了我的腦海。沒有聽起來很奇怪的是，當我開始時，我並不自私，但我對自己的手藝和工作很自私。我在那裡作為演員150％，所以那一刻我並沒有真正關注其他所有事情。突然之間，我要“哦，我的上帝”。但這就是在那裡，你知道。自從我以來，我就一直是一套 - 第一件事是我11歲半的12歲。那麼，我該怎麼說？一切都在那裡。我一生的大部分時間都在電影中。沒有什麼可學習的，沒有學習的。只是在我裡面。這是我的語言。我現在所能做的就是變得更好，成為導演，並找到自己的董事，就像我找到了作為演員的路一樣。最終，我的家在那套場合。我在電影片中感到賓至如歸，而不是……很奇怪。這是一種非常奇怪的感覺。
AVC：您想做更多的指導嗎？
SM：哦，絕對，是的。我只是希望與樂隊一起拍一部短片殺人。他們的音樂視頻。我正在做更多的表演。我正在嘗試找時間做一些事情 - 我有一些我想開始開發的書以及類似的事情。我一直在搬家。那很棘手。已經有好幾個月了。
