史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）國家審查委員會批准尼克鬆時代的報紙戲劇帖子缺乏它所榮耀的確切內容：記者的故事本能。並不是說這部電影沒有什麼可欣賞的，它描繪了圍繞美國國防部歷史洩漏的事件，越南的目標和行動 - 臭名昭著發布者和編輯的觀看點華盛頓郵報。這是斯皮爾伯格真誠（但在許多情況下）對經過測試的價值觀的審查（但在許多情況下）間諜橋，，，，林肯，，，，阿米斯塔德等等。主題可能是及時的（不用介意稱呼Paean打印新聞的諷刺帖子），但電影不斷失去情節。
這樣的事情是這樣的：1971年6月，凱瑟琳·凱·格雷厄姆（Katharine“ Kay” Graham）（梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep））華盛頓郵報，正在為首次公開募股準備論文，她的執行編輯本·布拉德利（Ben Bradlee）（湯姆·漢克斯（Tom Hanks））抓住了即將突破的主要故事《紐約時報》。事實證明，這是五角大樓論文 - 幾年前，一位名叫Daniel Ellsberg（Matthew Rhys）的國防分析師（Matthew Rhys）在蘭德公司的聖莫尼卡辦事處走私了7,000頁分析和原始文件。儘管Ellsberg的身份在這一點上是一個秘密，但Ben Bagdikian（Bob Odenkirk）郵政親自認識他的編輯懷疑他可能是洩漏的根源。但是就像郵政準備將自己的版本匯總在一起，成為該國最大的故事，時代被聯邦法院的禁令拍打，該禁令阻止其繼續報告文件。其餘的是 - 實際上還有更多。
設置很費力；這部電影的大部分時間和足夠的來回節奏需要在醜陋的70年代地毯上戴上孔。我們在60年代在越南看到埃爾斯伯格；這時代記者在酒店房間裡從事這個故事；格雷厄姆在會議上； Bagdikian從各種各樣的舊手機打來電話；橢圓形辦公室的尼克鬆的輪廓。 （尼克鬆自己的白宮錄像帶提供對話；效果永遠不會真正起作用。）斯皮爾伯格太崇高了，無法讓這些場景以旅行車的風格逐漸流動，並且不夠生氣，無法引起偏執的音符。他仍然不信任反文化，並矛盾地描繪了埃爾斯伯格。那個時代的新聞編輯室和辦公室的致癌煙熏味為他的常規攝影師JanuszKamiński的霧氣照明風格借助辛德勒的名單。但是，除了幾個無關的序列外，攝影作品是二人組最不動的。 （稍後再詳細介紹。）
取而代之的是，一個人浸泡了表面上的樂趣- 誘人的（但笨拙）支持演員的狂熱和融合，是包括布魯斯·格林伍德（Bruce Greenwood）在內的角色演員（作為前國防部長羅伯特·麥克納馬拉（Robert McNamara），同樣）的角色演員，特雷西·萊特斯（Tracy Letts） ，Pat Healy和Jesse Plemons。 （非正式Show先生團圓，大衛·克羅斯（David Cross）也彈出了巴格迪基安（Bagdikian）的社論同事霍華德·西蒙斯（Howard Simons），穿著一條衣衫cate的貓毛梳子。這郵政當夜晚的新聞編輯室顫抖，因為印刷在地板上的地板上塗上了命中。一輛笨重的原始施樂機器的發光莫（Maw）嘲諷埃爾斯伯格（Ellsberg）複製了美國的骯髒秘密。這裡對新聞和機器之間的關係有一些見識，當機器本身響亮而恐怖時，這似乎更為明顯。
帖子含義的危機模糊地重疊（商業與新聞，政治與公共信任，讀者與內部人士）的危機歸結為一個問題：確實華盛頓 郵政繼續閱讀其頭版文章？該決定落在了格雷厄姆（Graham），這是一個環城公路社交名流，她的丈夫自殺後接管了該報紙。 （這就是丈夫被格雷厄姆的父親挑選的郵政- 那就是，他嫁給了她長大的業務 - 這是這里工作中性別政治的一個線索。帖子是一個模糊。間諜橋，這是一部斯皮爾伯格（Spielberg）的最後一部去實地考察最高法院的電影，其敘述更加令人費解，但它也有其律師英雄的不懈原則可以重新依靠，更不用說它的機智感。
傑森·羅巴茲（Jason Robards）因在所有總統的男人，永生的電影華盛頓 郵政的熒光網格新聞編輯室。這裡似乎較小。漢克斯（Hanks）已成為斯皮爾伯格（Spielberg）的美國肖像畫的重要人物，使他成為格雷厄姆（Graham）的良心。他的性格不一致，但是他們的舞台結合的tête-à-têtes是帖子最好的場景；這部電影只有在擁抱百老彙的人造性時才使它的道德和個人衝突似乎是合理的。說斯皮爾伯格從格雷厄姆（Graham）的角度來指導，這是他工作中極少數的女性主角之一，這太多了嗎？
他打開手勢的方式 - 格雷厄姆接聽電話時脫下耳環，或者在與密友麥克納馬拉（McNamara）的緊張交談中，她不斷地打擊鑰匙。但是，儘管Streep提供了出色，可信的性能，但Spielberg著名的靈活相機只有在恢復為男孩的視圖時就會振作起來，這是他的簽名：埃爾斯伯格（Ellsberg）將五角大樓紙從蘭特（Rand）介紹了五角大樓的第一卷；作為郵政實習生打入他的路時代建築物，充當Bradlee的間諜；當巴迪基安（Bagdikian）在波士頓汽車旅館的一個房間與埃爾斯伯格（Ellsberg）會面時，每英寸的床和地板空間都堆滿了紙。關於斯皮爾伯格的簡單事實是，他的電影中最黑暗，最成熟的時刻是他自己最幼稚的本能和情感的顛覆。作為一名電影製片人，他隨著年齡的增長而變得更加體貼，但是他不可動搖的內在孩子對印刷機的興趣比轉向公司的不確定性更感興趣。
