史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的寡婦是好萊塢很少再資金的電影類型：成人的中型餅乾人群群。麥昆，英國導演和視頻藝術家飢餓，，，，恥辱， 和12年的奴隸，從來沒有應用他的肌肉，流體的攝影作品，並與表演者輕鬆地在腳本上毫無疑問地商業化。誰可能猜到他會在犯罪驚悚片上遵循自己的最佳勝利，以了解一群絕望的，失去親人的婦女，扮演死去的丈夫的無法工作，以使自己擺脫困境？然而，麥昆並沒有陷入困境。如果寡婦是紙漿，是用智力和工藝製成的果肉，也是緊急的社會良心。甚至可能將其稱為“美國錄音室電影”更豐富的時代，只是這個故事還讓人感到非常當代的憤怒，這是針對有權勢的男人和批准虐待虐待的腐敗制度的。
如果您不知道McQueen執導寡婦，令人振奮的開口蒙太奇可以清楚地表明有人有才華和遠見。我們對中提琴戴維斯和利亞姆·尼森開放，熱情地接吻。這部電影不久就建立了他們溫柔的家庭幸福，直到夜晚將其粉碎到五範Vewering的五個貨車上，躲開槍聲。 Neeson的角色Harry Rowling是職業罪犯。麥昆有效地介紹了他的服裝和他們的妻子的每個成員，從而使家庭生活的說明性碎片散發出了一眼，這是一份錯誤的片段。罪犯最終死了。我們的女主人公是他們留下的寡婦：哈利的富有獎杯妻子維羅妮卡（戴維斯），企業主和新的單身母親琳達（Michelle Rodriguez）和真正的不在之外的愛麗絲愛麗絲（Elizabeth Debicki）。當危險的黑幫成員搶走的危險黑幫出來，尋求收集屍體燃燒的200萬美元的失踪$時，維羅妮卡孵化了一個計劃：他們將從死者船員的後背燃燒器中脫穎而出。
與支持球員的曲折和密集的情節已從80年代中期的英國迷你劇改編。與之合作去了女孩作者吉莉安·弗林（Gillian Flynn）現在在大人多重驚悚片的領域中是一個領導的聲音，麥昆既凝聚又擴展了原始資料，將其切入了更接近邁克爾·曼恩（Michael Mann）的犯罪作品的東西，並在芝加哥奧爾德曼（Chicago Alderman Race）的背景下設置它在兩個腐敗的候選人之間。其中之一，賈馬爾·曼寧（Jamal Manning）（亞特蘭大Kingpin的布萊恩·泰瑞·亨利（Brian Tyree Henry）是將寡婦擠在寡婦身上的主人，即使他試圖從暴力犯罪的生活中過渡到一個更笨拙的回扣。另一個是戴利（Daley）風格的政治王朝最年輕的明星傑克·穆里根（Jack Mulligan），他認為對第18區的控制是他的生育權，他不確定自己是否想要。該子圖提供了像大城市的一些質地電線，雖然處於清晰，巧妙地精簡的兩個小時和變化的狀態，但寡婦沒有給它呼吸的空間。
再說一次，這些決鬥強盜男爵的更多場景可能只會分散緊張的搶劫電影麥昆和弗林的精神。這不是微風海洋續集。因為Veronica，Linda和Alice在搶劫業務方面沒有經驗（也無法使用黑客或高科技小工具），所以他們必須努力努力並膽怯，從頭開始將工作弄亂，只有裸露的輪廓大分刻在哈利的筆記本上。最有趣的是寡婦當三個業餘騙子開始購買槍支，採購運輸和偵察目標地點時，像模擬，DIY犯罪的程序一樣展開。他們的秘密武器是一個令人驚訝的要素：為了使自己的計劃付諸實踐，婦女利用了世界如何低估她們（“沒有人認為我們有球可以實現這一目標，” Veronica通過鼓舞人心的臨時團隊來告訴她的臨時團隊），同時利用男性的自我，慾望和屈尊。
在充滿良好的流派機制之下，這是一部關於權力和位置等級的電影，涉及到滴水。亨利（Henry）的暴民大沉重，儘管他無情，他也感到壓迫的刺痛。 “我想他的生活。另一方面，穆里根（Mulligan）是無知的特權的照片：被他霸氣的芝加哥 - 政治機器人父親（羅伯特·杜瓦爾（Robert Duvall））所吸引，這家scion frontrunner擁有一切並對此感到不滿。寡婦甚至確定了其陷入困境的主角三人之間有優勢的分裂。 “你們兩個都曾經在監獄裡嗎？”琳達問她的同夥，他們的財富和白人分別為他們的觀點著色。這三者的共同點是，他們一生中的男人受到了傷害。他們的搶劫的真正目標是在這種控制下擺脫困境，並找到了弦樂“幫助”的自主替代方案，無論是穆里根（Mulligan）帶頭的少數派商業倡議作為照片，還是花花公子的期望約翰（盧卡斯·哈斯（Lukas Haas））與愛麗絲的母親（傑基·韋弗（Jacki Weaver））一起鼓勵她制定安排。
在中提琴的武器庫中，令人震驚的脆弱性和不可能的權威都是關鍵武器。在寡婦，一個人以維羅妮卡（Veronica）的悲傷（為她的丈夫）開花，但也陷入了較早的創傷，將這部電影插入了持續的美國不公正式悲劇中，這是一個堅定的決心。這是一場指揮明星的表演，同樣強大的事實是，戴維斯（Davis）花了很大一部分的放映時間攜帶蓬鬆的寵物狗，這是她在舊生活崩潰時貼心的生物舒適的生動象徵。總體而言，麥昆組合了一個合奏的地獄，他的演員甚至將最小的任務變成了多汁的李子零件。例如，辛西婭·埃里沃（Cynthia Erivo）在這裡給人的印像比她的印象更強埃爾皇家的糟糕時期，假設Dennis Haysbert-in-熱船員的最終聘用角色出去丹尼爾·卡魯亞（Daniel Kaluuya）將他的黃瓜變成了曼寧（Manning）的幫派穆斯勒兄弟（Gang-Muscle Brother）的社會病變威脅。但是這部電影的最佳表演可能來自Debicki，Debicki將戴維斯的轉變與她自己的一個轉型相匹配，因為她被已故的丈夫擊中了一個新佔有人士的懷抱，並從她的外殼中緩慢而有力地出現了。 （也許是因為弗林（Flynn）的這種授權維度，這是根據作者的定期關注女性的角色一致的。）
在麥昆的作品中，總是有一個民粹主義的才華的暗示，就像他在表演套裝中組織角色戲劇的方式，例如邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）在一場長時間的單打中敲打曼哈頓人行道。在寡婦，他以個性和神經精力使每個場景都流行，並用相機的掠奪性旋轉以及他編輯的節奏的鋸齒狀破壞了對話交流。當然，有許多選擇是有目的的。在電影中最傑出的副手時刻之一中，麥昆從一輛移動的車輛外部拍攝了整個對話，僅將焦點從擋風玻璃的一個像限轉移到另一個像限後，就成為了一個令人髮指的政治觀點。但是，大多數情況下，電影製片人並不屈服於他的流派。他製作了一部自豪的主流電影 - 一部令人興奮的電影樂趣一個，甚至 - 想讓您思考，因為它會加快脈搏。也許將更多真正的藝術家放在好萊塢娛樂的相機後面，這將使這一規則而不是例外。
