當我12歲的時候，我偶然發現了銀河系的搭便車指南，突然意識到很有趣的書也可能是好的。 （如果這是一個人造pas，開始一篇文章，這是對特里·普拉切特（Terry Pratchett）的致敬，因為談論他的作品經常與他的作品進行比較，我只能希望他能以傳奇的幽默和恩典來原諒我。）直到我直到我我拿起道格拉斯·亞當斯（Douglas Adams）的書，我一直以為成年人的書是認真的生意，與孩子點燃的荒謬和愚蠢相去甚遠。我很高興被證明是錯誤的。
在一個夏天的過程中，我吹了整個系列，在荒謬的笑話中笑了起來，令人困惑地在性愛笑話中感到困惑，並且完全沒有理解福特縣名稱固有的插座。儘管隨著系列的發展，我的質量下降，但我還是通過了電源，然後抓住了德克輕輕的書（一本好，一本少），然後閱讀。然後我完成了。畢竟，亞當斯只寫了七本小說。 （他很喜歡說他喜歡截止日期過去時發出的聲音。）所以我開始四處尋找一些我開發的新瘙癢的東西，需要一個有趣的故事，講述了一個有趣的故事一個沒有對待每個事件的聲音是世界的盡頭（即使從技術上講，即使是）。
我仍然記得最初把我指向Discworld書籍：PC遊戲玩家回顧了十幾歲的Weeny遊戲在90年代中期與該系列賽製作的中等良好的許可冒險遊戲（另一種年輕的熱情）。他們出演了埃里克·艾德爾（Eric Idle），而且由於我仍在那個階段，那裡的蒙蒂·派頓（Monty Python）成員觸及的任何東西都是顯而易見的經典，所以我知道我必須檢查一下。我沒有可以運行遊戲的計算機，所以我開始調查他們基於的系列。我當地圖書館唯一的書是19號粘土的腳。我撿起它並在幾天之內撕毀了它。
事後看來粘土的腳可能是整個過程中最糟糕的起點Discworld系列，像連續性和復雜的政治陰謀情節一樣密集。因此，我仍然迷上了普拉切特（Pratchett）的才華，這證明了我以後會理解所有這些東西，並讓自己被笑話，角色，腳註和語氣所吸引。特別是語氣。
起初，我以為這些書的聲音是吸引我關於亞當斯的作品的碳複製品，這種輕便承認有一些方法可以講述流派故事而不成為托爾金，他們總是用幽默的戰鬥使我失望在無私的善與最終的邪惡之間。但是，我越閱讀Pratchett的作品（而且我已經多次閱讀了所有內容），這些相似之處似乎就越少。
公平地說，普拉切特的前幾個Discworld小說，魔術的顏色和燈很棒，展示他們搭便車's自豪地影響了失敗的巫師拉林斯溫德（Rincewind）的不道德，怯ward的英雄。拉斯溫德（Rincewind）是亞瑟·登特（Arthur Dent）的一個更加卑鄙的版本，他是一個更世俗但仍然無效的人，經過羅伯特·霍華德（Robert Howard）和安妮·麥卡弗里（Anne McCaffrey）的直接模仿，伴隨著一個幸福的遊客，他們總是在危險中保持一個偶然的一步。但是，較長的普拉切特（Pratchett）寫了關於這個世界的文章，漂浮在巨型烏龜後部的空間中，發生了更多有趣的事情：Rincewind頻繁地停止出現，被更多陰影和細微的英雄所取代。普拉切特（Pratchett）不太願意燒毀城市，一旦達到目標，就會隨便殺死次要角色。即使是他最討厭的作品，就像最初的惡毒化身一樣，也開始尊重自己的作者和作者的尊重。與亞當斯（Adams）遙遠的宇宙不同，舞蹈世界不再只是一個笑話發生的地方，而人們遇到的主題。取而代之的是，它變成了一個家庭，故事和生活的角色，而這對它來說要好得多。
為了說明，請拿兩個字符，一個來自亞當斯（Adams），另一個是普拉切特（Pratchett）。 Prak是一個次要角色生活，宇宙和一切- 第三搭便車的人書籍和亞當斯的最佳作品- 他體現了亞當斯書中的生活。由於笨拙的事故而意外地充滿了全知的- 他被注入了過量的真理血清，在那些受啟發的文字主義中，作者非常喜歡- 普拉克（Prak）遇到亞瑟·登特（Arthur Dent）時，他最終死了，無法阻止自己笑得如此艱難，這麼久，以至於完全破壞了他的身體。普拉克（Prak）是一個完美的亞當斯（Adams）角色：他的一生是一個荒謬，討厭，搞笑的笑話，它完美地捕捉搭便車的人宇宙
將其與Pratchett作品中的重複角色Reg Shoe進行比較。最初，Reg也是一個玩笑，儘管事實上，他們中的大多數人只參與了幽默他的運動，但他還是為他的殭屍和吸血鬼提供平等權利的“亡靈活動家”。 （他充滿否認的重點是改善生活1991年收割者男人。除了那時，普拉切特（Pratchett）還沒有再扔掉角色，如果他能找到適合他們的地方的地方。因此，Reg繼續出現，主要是Ankh-Morpork City Watch的成員Pratchett的最佳故事懸而未決。時間旅行冒險夜間觀看最終將讀者帶到了將Reg轉變為殭屍的那一刻，Pratchett設法將這個笑話與貴族融為一體，這使得整個系列中最有力的時刻是最強大的時刻角色- 他的妄想唯一主義- 首先，這使他如此有趣。
當然，“情感力量”從來都不是亞當斯的目標。 （堅持將這些時刻插入一個沒有空間的世界，只是犯下的許多罪過之一還有另一件事…，Eoin Colfer的好心但可怕搭便車的人續集是在亞當斯（Adams）去世後寫的。正是這種區別隨著普拉切特（Pratchett）作為講故事的人的優勢而擴大，最清楚地表明了特里爵士是“幻想的道格拉斯·亞當斯（Douglas Adams）”的想法。實際上，他的作品與小說中的一些偉大人文主義者（如GK Chesterton和Kurt Vonnegut）的共同之處。
Vonnegut的相似之處尤其明顯。這兩個人都不是科學家，但兩者都非常尊重該領域，並且都從事與該領域相鄰的工作。 （Vonnegut是通用電氣的公共關係工作者，Pratchett是英國中央電力發電委員會的新聞官員。）兩者都在被標記為流派作家的限製而苦苦掙扎，儘管Pratchett對該主題的評論比Vonnegut的描述要多得多科幻小說是“嚴重的批評家經常誤認為……小便池”的文件抽屜。
但更重要的是，有一個共同的人文主義主題，它貫穿了普拉切特（Pratchett）和馮內古特（Vonnegut）的作品，它為內在發生的所有荒謬而帶來了生命和意義。兩位作者的書籍都充滿了愚蠢的角色，他們做出了可怕的決定，但總是被愛的人作為人類（或矮人或巨魔）種族的成員而受到對待。兩人都重視人類的選擇，即使他們嘲笑這些選擇可能會引起人們的愚蠢。雙方都對人們在最糟糕的情況下的能力採取了深刻的冷嘲熱諷，同時又沒有失去希望看到他們最好的希望。雙方都有一種信念，即沒有比以善良對待他人更重要的人類學說或教條。同時，普拉切特最好的書，小神，像偉大的基督教人文主義者切斯特頓的任何粉絲一樣希望在現代點燃中找到的任何粉絲切斯特頓，它是關於宗教的深思熟慮，它可以扭曲，貶低和增強人類行為的方式。
如果將世界上最暢銷的作家之一納入這樣的稀有公司，聽起來像是褻瀆神靈，我很容易地承認，馮內古特（Vonnegut）是普拉切特（Pratchett）在純粹的寫作能力方面的表現，而切斯特頓（Chesterton）則是更精緻的哲學家。普拉切特（PratchettDiscworld書籍比盡其所能的書更不畏懼，罌粟花更多。
但是，普拉切特（Pratchett）也擁有自己的重量級人物。今天沒有更好的世界建設者在工作。他的冠軍成就，閃閃發光，發臭，充滿活力的城市Ankh-Morpork可能永遠不會被視為一種新穎的環境。普拉切特（Pratchett）是工業革命時代的倫敦偏斜的版本，從未停止過遮蔽城市生活的細節，並充滿了幻想亞文化（矮人，侏儒，甚至是恐怖的電影雜貨店），然後將它們剝奪了他們的刻板印象，找到下面的人。 （Pratchett曾經稱Discworld為“您知道您所知道的東西是荒謬的，並將其視為認真，看看當您這樣做時是否會發生一些有趣的事情。”）
這個男人在喜劇寫作方面的才能無法打折（與道格拉斯·亞當斯（Douglas Adams）相似的一個地方，準確地說是享受的）。使用“有趣”作為不屑一顧的形容詞很容易屈服於膝蓋的反應來打電話給Discworld小說“更多”不僅僅是有趣的書。但Discworld很棒因為這很有趣，儘管如此。死亡的諷刺，血腥的愚蠢約翰遜的發明越來越不可能- 它們都是一個在一個仁慈，熱鬧的上帝的主持下運作的世界的證據。這並不是說喜劇使課程變得更加容易。喜劇是教訓。我不是為了說我的年輕自我從閱讀特里爵士的作品中學到了很多東西，我相信我現在將自己獎勵為我自我的一些最好的部分。但是這個想法，世界確實是一個好的，有趣的地方，是我哀悼時最親近的地方他的死，我從未遇到過這個男人，他創造了我最喜歡的一些人和世界上的地方。
