照片：A24
舊金山的最後一個黑人感覺就像驅逐導演喬·塔爾伯特（Joe Talbot）和明星吉米（Jimmie）失敗的一切都想說他們的家鄉。隨著在灣區長大的童年朋友，塔爾伯特（Talbot and Fails）在多年來通過紳士化，科技行業和城市更新在其所有凝結的理想主義方面不可撤銷地觀看了他們的城市。他們在舊金山的根源足夠深，足以使他們與這座城市保持慈愛關係，但是看到越來越多的富裕利益被自己享有特權的方式，這使許多長期的城市居民毫無疑問。最後一個黑人像詩意的肖像一樣扮演戲劇，部分溫柔的頌歌和一部分經驗的製圖，使屏幕上有細微而艱難的視角。
由塔爾伯特（Talbot）和羅布·里奇特（Rob Richert）撰寫，並根據失敗的現實生活經驗而寬鬆最後一個黑人圍繞著菲爾莫爾區的一座華麗的維多利亞時代的房子旋轉。失敗，扮演自己的虛構版本，以及他最好的朋友蒙哥馬利（喬納森（Jonathan）少校），每天從他們偏遠的社區到房屋進行漫長的旅行，以維持外部的維護，這對富裕的白人居民感到沮喪。儘管建築記錄可以約會到19世紀的結構，但他認為這所房子是他的出生權，堅持認為他的祖父於1946年建造了這座房屋，當時菲爾莫爾被稱為“西方的哈林”。他在那里長大，但由於疏忽和吸毒成癮，他的父親（羅布·摩根）在90年代失去了它。它的填海變成了失敗的終生任務，這是一位試圖奪回王位的王子。因此，當主人去世並且繼承人捲入遺產糾紛時，他和蒙哥馬利開始蹲在居所中，以自己的形象重建它。
霍姆斯特德（Homestead）廣闊的莊嚴內飾成為失敗和蒙哥馬利（Montgomery）的遊樂場，他們像孩子一樣狂奔地奔跑。他們將所有失敗的舊家具歸還了原始狀態，並將其固定在隔離的烏托邦中，不受自然或其他方式發生的變化影響。塔爾伯特（Talbot）和攝影師亞當·紐波特·伯拉（Adam Newport-Berra）充滿了溫暖的能量，以永久的琥珀色燈光描繪出來，但他們也傳達了其本質上古董的性質。儘管失敗的正義違反了他的舊社區中白人中產階級品味的侵占，維多利亞時代也代表了他無法適應不斷變化的潮流。
塔爾伯特（Talbot）並沒有堅決關注失敗與房屋的鬥爭，而是更喜歡更大，更具挖掘的範圍，該範圍包括多個生活。有一個有抱負的劇作家蒙哥馬利（Montgomery）的鄰里艱難合唱團，即使他們無情地嘲笑他，蒙哥馬利（Montgomery）也用作新作品的靈感。蒙哥馬利的盲人祖父（丹尼·格洛弗（Danny Glover））擁有這兩個同夥，後者又在描述動作時與他一起觀看中世紀的好萊塢電影。失敗的父親不滿，深情的姨媽（Tichina Arnold）和任性的堂兄（Mike Epps）也露面。最後一個黑人經常以性格和細節在接縫處爆裂，為當地的客串提供了前死去的肯尼迪人主持人Jello Biafra（作為Segway導遊）和R＆B歌手Michael Marshall等人的空間它。”這是一部電影，為裸體主義者和一個令人討厭的派對巴士雕刻了空間“這個傢伙亂搞！”廉價小人的方式幾乎沒有，除了雄心勃勃的房地產經紀人（Finn Wittrock），甚至他還不錯。塔爾伯特（Talbot 在現實框架中的童話色調。
話雖如此，最後一個黑人，就像許多雄心勃勃的處女秀功能一樣，感覺太多了。塔爾伯特（Talbot）將眾多思想和情感包裝到電影中，使他們的世界觀混亂。確定他們的信念或原則並不難，但是當在多個重點領域（維多利亞時代，城市，失敗和蒙哥馬利的家庭）等多個重點領域時，兩者的影響都會鈍化。芬蘭電影製片人AkiKaurismäki無疑將其與Rabble區分開來。但是他們也經常掃描作為空影響。同樣，最後一個黑人柔和，另類的天性是其最大的優勢，當這種風格出於自己的緣故而停止，最終必須滿足電影的敘事需求時，它最終會發展成為有禮貌的人造性。在某個時候，塔爾伯特（Talbot）只是佔地太多而無法覆蓋，他的電影最終以第三幕的形式伸向天空，並最終降落在屋頂上。
儘管如此，看著某人也向自己的節拍而望而卻步，這真是一種真正的樂趣。舊金山的最後一個黑人不遵循已建立的劇本。它試圖寫一篇新的，隨著生活和夢想的生活認真生活。電影結束後很久以來，各個元素就在腦海中徘徊：失敗和蒙哥馬利的非常規而衷心的友誼，從來沒有崩潰到原型領土上；埃米爾·莫塞里（Emile Mosseri）的管弦樂樂譜和紐波特·伯拉（Newport-Berra）的秋季調色板的雙沉浸式力量；以及舊金山街道的令人驚嘆的蒙太奇，就像兇猛的城市倡導一樣。每次塔爾伯特（Talbot）介紹一個感覺裸露的線程時，都會有另一個沿新的有趣的方向領導。最後一個黑人可以將其視為目的陳述，但希望這僅僅是介紹。
