丹尼斯·麥克納利（Dennis McNally）2001年的書中最令人驚訝的段落一段漫長的奇怪之旅：感恩的死者的內部歷史與放大器有關。樂隊的長期公關人員與死者，看著他們聳了聳肩，聳了聳肩，例如在錄音室裡正確地將歌曲弄清楚，或者跟踪他們的收入 - 同時實際上在小東西上互相撕裂。 1974年，主持人傑里·加西亞（Jerry Garcia）和他的伴侶投入了金錢和工時，以開發一個如此大聲而清晰的音響系統，以至於在戶外音樂會上，音樂聽起來很原始，只有半英里的地方。他們知道，體驗樂隊的最佳方法是在現場表演中，周圍是朝聖者，並為超凡脫俗的即興表演的每一個音符都溝渠。這就是他們指導資源的地方：將演講者定位。
那裡的任何死頭都可能會動搖是否要看Amir Bar-Lev近四個小時的紀錄片，長期奇怪的旅行，應該知道，麥克納利不僅是訪談主題之一，而且這部電影還獻出了10到15分鐘的良好的堆疊放大器，被稱為“聲音牆”。 Bar-Lev還需要很長時間來掩蓋死去的盜版現象，並問一些著名的粉絲，包括參議員Al Franken，涉足他們最喜歡的錄像帶。有部分長期奇怪的旅行討論了加西亞（Garcia）的藍草根（Bluegrass）的根源如何啟發他喜歡與樂隊在舞台上進行互動的方式，並處理了簡化經典的寫作和錄製過程的決定工人死了和美國心玫瑰情專輯，以及關於如何歐洲'72錄製“晨露”。這部電影沒有在奧卡納上吹著，甚至不是頑固的所有這些都不是常識。
和非脫頭？他們應該知道長期奇怪的旅行（在有限的戲劇發行之後，於6月2日到達亞馬遜Prime）是一部強大的紀錄片製作，而不僅僅是粉絲服務。這在Bar-Lev使用那些感恩的死亡世代的方式中很明顯。他遵循肯·伯恩斯（Ken Burns）掌握的敘事模型，在那裡看似較小的歷史花絮是進入更大事物的一種方式。例如，什麼時候長期奇怪的旅行深入探討樂隊路人的文化和等級制度，很快就會觀察到維持死者的巨大巡迴演出的“家庭”，然後提及道路上的生活節奏如何導致變化從溫柔的迷幻藥到更難的藥物，這反過來又使舞台上的音樂的複雜性更加難以實現。 Bar-Lev了解小事有多重要。
這部電影的長時間播放時間（大約是經典時代的感激之死音樂會的長度）分為部分，就像樂隊在演出中所做的那樣。 Bar-Lev以按時間順序進行大部分順序進行，但不會讓時間表的狹窄阻止他在主題的何處遵循一個主題，或者如果他跳過了重要的事情，則無法使他遵循。 《死者故事的基礎知識》在紀錄片中，從舊金山民間和酸搖滾場景的起源到他們在80年代和90年代的競技場占主導地位的令人驚訝的爆炸。這部電影隨後在吉他手和古魯·加西亞（Guru Garcia）的死亡上度過了最持久的延伸，這對多個世代的死頭意味著什麼。始終重點是分析原始事實。
這就是為什麼最終，即使在所有罕見的現場錄像和有見地的訪談中，這也是一部欣賞Bar-Lev作品的人，也是對獻身於死者的人的電影。在他的電影中戰鬥機，，，，我的孩子可以畫那個，，，，蒂爾曼的故事， 和快樂的山谷，Bar-Lev反復回到這樣的想法，即無論我們多麼努力地製作和培養個人神話，都可以通過時間，環境和群眾重新解釋和重塑。弧線長期奇怪的旅行對感恩的死者的記錄並不十分關心安拉的憂鬱和在黑暗中。這更多的是，加西亞（Garcia）如何開始創造一項藝術努力，在這種努力中，觀眾和創造者之間的分裂將被抹去，而短暫的經歷比留下任何一種永久性遺產更為高。然後，他如何最終成為一台大型賺錢機器的虛擬俘虜，以迎合每場演出的廣泛記錄的粉絲。
從整體或從遠處看的故事長期奇怪的旅行告訴可以看作是流行的悲劇。但是，儘管它的結局是如何結束的，儘管一路上有多少特別的人受到了損害或失去，但旅程本身包括如此奇妙的時刻，以至於他們大多會減輕錯誤。才華長期奇怪的旅行Bar-Lev允許多種解釋。是的，這是一部關於崇高理想緩慢腐敗的電影。但是，它永遠不會讓觀眾忘記，在史詩般的四十年歌曲中，這是感恩的死者，所以許多獨奏都令人驚嘆，而且可以從舞台前到停車場聽到。
