朱利安·巴拉特（Julian Barratt）和諾埃爾·菲爾丁（Noel Fielding）的BBC系列的主題邀請觀眾“旅行……進入世界強大的布什，”，全球參考並不誇張。從現場表演開始，首先是在替代表演場所，然後在愛丁堡喜劇節上進行了三年，Boosh歡迎觀眾進入Zooniverse，這是一個由暴虐的Yank Bob Fossil（Rich Fulcher）經營的動物園，並受到了兩次。奇怪的動物園人：自稱為“爵士小牛”霍華德·穆恩（Barratt）和mod時尚受害者文斯·諾伊爾（Vince Noir）（菲爾丁）。然而，動物園只是一個起點，厚實的二人組可能最終從中尋找北極的珠寶，或者尋找動物園久違的前所有者，他的奶酪肥胖的飲食使他頭頂留下了頭腦。像瑞士的大塊頭。該節目借鑒了Barratt的音樂背景和Fielding的藝術學校培訓，其中包含了臨時的音樂數字和精心設計的設計，其在其故鄉英格蘭的成功使Boosh Aesthethetic可以傳播到其他媒體中，包括現場搖滾音樂節和一本書更多的藝術對象比粉絲伴侶。本質上強大的布什是漫畫總藝術品，全部藝術品涵蓋了不斷擴展的形式。
他們本國的主要明星在倫敦的溫布利競技場，巴拉特和菲爾丁最近在美國的倫敦溫布利競技場播放了一場演出，隨著節目前三個賽季的DVD發行。 （盒裝將於10月13日舉行。）兩名揮舞著黑莓的公關人員在背景中審查訪談和審查客人名單，巴拉特和菲爾丁從他們忙碌的時間表中喘著氣，與AV俱樂部在曼哈頓。儘管這兩個習慣地完成了彼此的句子，並偶爾同時朝不同的方向脫落，但為了清楚起見，成績單已被簡化。
AV俱樂部：節目從您的合作中發展出來，但是當您觀看時，語氣是如此具體和特殊，很難相信任何兩個人都可以處於相同的專業波長。當您剛開始一起工作時，是否有親屬關係？
朱利安·巴拉特（Julian Barratt）：我們倆都與其他人合作，但仍然會這樣做，但是現在看該節目，您意識到它是多麼特別，有點像 -
諾埃爾·菲爾丁：多麼幸運。
JB：幸運的。您遇到一個您相同的人 - 很少見，這可能在您的生活中發生幾次
NF：它不會發生。絕不。
JB：- 你遇到某人。就像…
JB/NF：[一致。]墜入愛河。
NF：…和某人在一起。您一生中可能不會發生很多次。我認為您可能可以找到可以寫幾次的人。
JB：幸運的是，您可以有更多的開放關係，您知道嗎？但是，這是一件罕見的事情，而且 -
NF：你想說什麼？您一直在看其他作家嗎？
JB：[模擬防禦性。]這只是笑話。只是辛苦，寒冷的笑話。
NF：是的，沒有設置。
JB：沒有什麼。只是打孔。是的，有點像
NF：很幸運。
JB：當時我們什麼都沒做，所以我們可以團結起來，把自己扔進這項工作。我們只是為此而努力，這就是我們所做的，多年來的數年和幾年，並發展了整個講話方式，以及整個角色和人的世界。我們獨自一人。當您剛開始時，您會受到保護。沒有人在乎您的工作，您沒有家庭，您什麼都沒有。您只是生活在這個Boosh世界中。這就是我們開發的方式。
NF：我們每年在愛丁堡做了三年的演出，所以這給了我們三年的寫作，然後我們進行了一年的廣播節目，然後我們進行了幾年的巡迴演出，然後我們做了一個電視節目，然後是另一場電視節目，然後是現場直播，然後是另一場電視節目，所以我們已經穩定地工作了10年。
JB：如果Boosh更像是一件特定的事情，或者更少的限制性，我們可能會做到並繼續前進。但是，因為 - 沒有人，您會做視覺的東西，繪畫，並且我們在Boosh中放了一些視覺內容。我也做音樂，我喜歡做表演，所以我們做的更多，它涵蓋了我們喜歡做的許多事情，因此它使我們插入了大腦的所有部分，這很好。
NF：我們主要將其用於我們想做的一切，而不是僅僅是一個方面，然後想從其他人和其他關係中找到其他方面。我確實進行了一些站立，做了一點表演。有音樂。很好的是，我們可以將我們要做或想做的一切都融入到這個世界中。
JB：烹飪計劃可能很不錯。我們可以探索我們關係的這一方面。
NF：我們的節目中有一個烹飪表演。
NF：我有一個廚師角色。法國的最後一個烤架，帶有胡椒粉，鼻子。
JB：我想做一本菜單。
NF：真的嗎？
JB：是的，只是很奇怪，有點……“夜間燒傷的洋蔥。”
NF：很搞笑。但是化妝了嗎？
JB：是的。或“用葡萄酒的土豆”。只是一種奇怪的食譜。 “在……的陰影中留下橙色
NF：“嫉妒的石榴。”
JB：“一個憤怒的男人的陰影四分鐘。”
NF：[笑。]那很好。
JB：是的。
NF：偏見的熱情。從剃光的歐洲風格中的異想天開的熱情。那挺好的。我們應該這樣做。我們應該發布。
AVC：寫作時，你們兩個是否和空白頁一起坐下來？
JB：好吧，因為這是我們兩個人，所以我們交談 -
NF：我們兩個人。
JB：“你們兩個。”我們在其中，我們是作家，所以您可以坐下來做開始的場景，對話，並且您在那裡擁有所需的一切，以查看它是否有效。我們只是聊天，並拿到角色和一切。所以他會發出聲音，那聲音會……
NF：[笑。]……成為我在節目中使用的那個。
JB：我會為角色寫一些音樂。我們不知道如何寫電視或類似的東西。剛在黑暗中刺傷了一個狂野的刺。
NF：不過，我們意識到，通過嘗試自己做所有事情，我們已經學會了負載。而且，一旦我們正確地做到了 - 好吧，您永遠不會清楚地正確，但是一旦您將其達到人們喜歡它的狀態，它就會有很多方面。它很大，很難做到，但是當我們陷入凹槽時，它更有效。它不是狹窄的。
JB：一開始我們是一種控制怪胎，試圖做每個部門，每個人都試圖在演出中做的每項工作。即使我從未執導任何事情，我也對自己是導演有點想法，所以我告訴導演該怎麼辦。
NF：我正在清潔相機的鏡頭。
JB：問：“那是什麼？你要這麼做什麼？”並且非常侵入性。最終，在完成了一兩個系列之後，您站回去，“好吧”。您建立了一個周圍人的團隊，他們可以做所有的工作。
NF：我們有點像化妝或其他任何東西一起發展速記。您會得到一種對話。
JB：它的寫作始終是我們擁有的一種特殊的事情。這是一種非常特別的愚蠢。它只是我們的思想和其他人都很難加入。他們能加入。諸如結構，敘述之類的事情，您可以幫助某人做更多的事情。
NF：對話非常針對我們的……
JB：所有的小想法和事物以及錯誤的人的方式，這對我們來說都是非常特別的，很難讓一大批作家團隊這樣做。每個節目幾乎都會殺死我們，你知道嗎？然後您只是想：“我再也不想再這樣做了。”然後您想：“好吧，為什麼我們不能只得到一個作家團隊，Seinfeld？”但是有人喜歡美國隊伙計們，他們自己寫的。
NF：但是他們不在裡面。
JB：這是真的。
NF：我們在其中。而且您正在做很多音樂，而我正在做很多視覺工作。因此，我們正在做很多事情，這很困難。
JB：他想說的是，我們要做的真的很困難。
NF：真的難的。
JB：對我們來說，比其他所有人要困難得多。
AVC：該節目被標記為“超現實”，您不喜歡，但實際上結構非常緊密。許多元素似乎最初回來了。
JB：重鋪。
NF：是的，是的。
AVC：在“叢林”中，文斯談論了他的“國王之王”似乎是徒勞的，但是當他能夠制服Mod Wolves時，最終對情節至關重要。
JB：通常，這是我們很長一段時間來寫作和思考這個想法的，然後最終思考：“我們如何解決這個問題？”並把我們的頭撞在牆上。最終，您結束了，不是嗎？
NF：有時，您會很快得到一個不錯的圖像，並且您會想：“稍後會回來”，而且您很高興，因為您知道自己要去某個地方。這很有用。
JB：但是您真的看不到這發生。有些人可以以結構性的，非常普遍的方式計劃他們將要寫的內容和計劃 - 發生這種情況，這發生了，這發生了 - 然後寫下它。但是我們真的做不到。我們以一種非常落後的方式從微觀的細節中寫下，然後向前邁進。這是非常痛苦的，因為您必須放開很多東西，但是您也可以通過計劃出去來到自己無法獲得的地方。
NF：您無法嘗試嘗試。
JB：不，我認為這就是科恩兄弟所做的。他們將自己寫成一個角落，然後將腳本放在抽屜裡。然後他們稍後弄清楚，然後回到它。
NF：您不可能達到這些觀點。除非您只是朝著錯誤的方向寫作，然後您就走了，然後您走了，“哦，但是有這個元素，然後您將它們放在一起，它們不同，但它們有點工作。”但是，只要走了，“好吧，我們會融合牛奶和獨眼巨人。”如果您這樣做，那將是荒謬的。如果有關於牛奶的發作，那麼獨眼巨人實際上缺乏鈣。但這很奇怪，它會過於實踐。但是，如果您可以嘗試以相反的方式進行操作，人們就不會看到它來了。這更像是一個魔術。
有時您的大腦做到了。說我說“胡蘿蔔”，而不是“牛奶”，與眼睛有關，並且能夠看到。有時，您的大腦確實會下意識地產生這些飛躍和聯繫。這些火花來了。有時候你很幸運，就是全部。巧合。你去，“哦，就是這樣好，因為那！”
AVC：關於該節目，當然還有一種奇怪的純真。它們以某種方式幼稚。不一定是更愉快的方式。
JB：情感上…
NF：智障。
JB：就像我們是什麼時候，也許14歲？
NF：你說的嗎？有人說。
JB：有人說所有好的漫畫人物，都沒有超過16歲。
NF：真的嗎？
AVC：那種成人的自我意識並不適合喜劇。
JB：您學會隱藏所有東西，不是，當您長大時。機制開始。
AVC：您只需要刪除上台。
JB：是的，我想這是一種純真。 [對Noel。]您的站立非常純真，您的寫作方式非常無辜。這就像一個孩子講一個成年故事，您展示自己的東西的方式。您全都是並置和驚人的圖像轉彎，這真是太神奇了。我真的很喜歡，但我不這樣做。我不再站起來了。當我們一起編寫時，我們的個性和寫作方式都有不同的方面。
NF：它是不同的。您正在做一些奇怪的圖像。其中一些是非常恐怖或科幻小說。
JB：我們要做的就是讓一些令人震驚和有趣的事情，然後考慮一下它如何被重新召集，然後將其編織到敘事中，所以它不僅是超現實的，而且不僅僅是非亮片。有邏輯。您遵循故事的邏輯。這很理智。
NF：我們意識到，如果您做奇怪的事情，而邏輯很奇怪，一切都無處不在，無效。
JB：我喜歡這種東西，但這不是Boosh。您自己的東西更隨機，也許我想自己做的事情更加嚴重。當我一個人時，我寫悲劇和事情。契kh戲。
NF：[笑。]這甚至不是開玩笑。
[pagebreak]AVC：看三個系列，您為第一個系列有一個非常紮實的框架：這是動物園的你們兩個。然後，第二個系列本質上是無框架的，只是您從公寓開始，然後進行瘋狂的冒險。
JB：旅程，是的。
AVC：然後第三個是有點內部的。您已經有一個在一家魔術店里工作的框架，但是這些情節沿著各種指示進行。
NF：它更像是一個怪異的情景喜劇。
JB：我們認為我們會嘗試使世界變小，然後發展角色。
NF：我們做了一個有趣的地方，然後我們進行了旅行，冒險。然後我們做了一個更無聊的地方。
JB：我喜歡第二個。
NF：我也喜歡第二個。
JB：它是免費的。你可以去任何地方。一個只是荒島上的椰子。我們在整個情節上都在荒島上。
NF：您不必擔心第二個公寓。
JB：奇怪的是，通過離開那裡，您只是專注於我，而更多。但是我已經改變了主意。
NF：通常，我們意識到我們只是為了做其他事情而改變了主意。只是推動自己做些不同的事情。這是因為我們厭倦了它。我們確實認為，如果我們再進行六次冒險，可能會有點多。我們可以製作幾個怪物？
JB：基本的事情是，有了我們的角色，它們總是相同的。兩個字符之間的關係一直是一種類似的動態。我們有一些關鍵的笑話。我們角色的笑話。
NF：我們意識到人們也落後於我們。他們喜歡這一方面。十年。
JB：我們真的很無聊。
NF：我們一直在努力顛覆這一點，人們仍在努力圍繞它的本質。他們喜歡我是我的事實，森林與他交朋友，他以某種方式拯救了我們。他們喜歡這樣一個事實，即您對此非常緊張，無法閱讀地圖，但是您認為自己可以。但是我們，“我們不會再這樣做，是嗎？”然後，我們意識到人們在精神上並不是在我們的精神上。我們已經做了這麼長時間的直播，在廣播和電視上。我們一直在做它，感覺就像。但是有些人只是得到了，“哦，太好了，我愛你做的。”
JB：您需要記住這一點。
NF：您必須稍微尊重您的角色，而不要嘗試將其更改過多。因為您本質上改變了它們的狀態。
JB：只是因為你很無聊。
NF：因為您覺得自己已經開了六次開玩笑。但這可能不是那個笑話的完美版本。
AVC：您在英格蘭的名人很大，但是美國大多數人從來沒有機會看您的作品。他們沒有時間討厭它。
NF：這很棒。前往其他地方真是太好了。澳大利亞人似乎馬上就把它拿走了。在英格蘭花了一段時間，但是在英格蘭，我們有點不合時宜 - 在文化上並不是不合時宜的，但就生產者而言不合時宜。
JB：做conchords型的事情真是太好了，因為他們一直在做自己的事，然後他們來到這裡並重新發明了自己 - 您知道，他們將其設置在紐約，非常好。並不是說我們會這樣做，但是做某事會很好 - 不知道什麼。當然，我們會做一些現場工作，但是這是否有要做的事情要做 - 我總是認為Boosh在英格蘭和美國之間的一個島上。不是一個島，而是大西洋中部的某個地方。
NF：誰知道它的設置。
JB：我不知道它在哪裡。它不是在英格蘭。
NF：不在倫敦。一點也不。
JB：第三個系列應該在倫敦。
NF：它在肖爾迪奇。
JB：但這對我來說從來都不是那樣。我一直以為這是在一些怪異的平行宇宙中。
NF：這個小鎮在沙漠中間。
JB：我們最初想將其設置在森林中間。
NF：稱呼它男孩在木頭上。
JB：我不知道。我們只是在混亂。
NF：我們經常改變主意。但是我們通常會做出我們決定的一切。我們通常會以某種方式使其起作用。有時我們意識到，改變大想法，而不是不斷地錘擊一個不太合適的想法要容易得多。我們做了很多事情。
JB：我們想嘗試做一個終極故事。也許那是一部電影。
NF：旅途，是的。
JB：我們會嘗試找到最終的任務。最愚蠢的人 - 總結我們的角色並結合了我們可以投入的所有其他怪物和音樂。如果您想做的話，那就是我們要拍的電影。那個或另一個系列。
NF：還有魯迪和蜘蛛。更神奇的東西，與他們在一起的故事無處不在，每個人都很奇怪。
JB：這更多是功夫型的故事。
NF：星際大戰類型。 Carlos Santana型史詩般的旅程是一個奇怪的Carlos Castaneda。有點聚集了一些會打敗某種樂隊的人的大篷車。這可能更動畫；也許看起來更奇怪。我們想做一些事情，但是它只是在正確的時間選擇正確的事情，因為您必須將很多工作投入其中。這是一部電影。這需要很長時間，因此您已經停止了幾年。如果您不正確，那就來了。這就是塞恩菲爾德所說的。您將生命的三年放在電影中，兩週後，沒人願意看到它。就像，“該死，我在做什麼？”
AVC：朱利安（Julian），您來自音樂背景，而諾埃爾（Noel）的背景則更多在視覺藝術中，這兩者都是節目的重要組成部分。那麼，你們每個人都對演出中的那些領域有統治地位嗎？它如何工作？
JB：[深層聲音。]“統治。”我有統治在你。是的，我真的不知道。我們倆都做了一些
NF：有巨大的跨界，不是嗎？
JB：諾埃爾（Noel）擅長提出旋律和歌詞。
NF：是的，朱利安非常擅長視覺內容。
JB：因為我花了很多時間製作音樂，所以我知道如何製作音樂並使其聽起來正確。很多生產。
NF：我很難參與其中。
JB：但是您唱著旋律，例如：“哦，對，我可以將其翻譯成東西。”那就是需要時間的東西。
NF：我們知道彼此可以做得很好。朱利安（Julian）提出一個粗糙的演示後，朱利安（Julian）喜歡將音樂放在一起，所以我讓他繼續前進。如果我有一個服裝，化妝或怪物的想法……
JB：他做圖紙。當您開始了解這些角色可能會佩戴的內容時，我會感到興奮，然後您會稍微將其混合在一起。在運動鞋上製作神話般的野獸，以及所有煩惱神話般的野獸和現代禮服的想法。很好。
NF：我們對特定事物感到興奮。朱利安（Julian）扮演布萊恩·渡輪（Bryan Ferry）時，我們努力給他藍色的眉毛。我不知道為什麼，但似乎有效。
JB：布萊恩·費里（Bryan Ferry）有藍眼睛，我們說：“我們可以放入藍色隱形眼鏡”，但我們沒有。因此，我們說：“讓我們減少一些藍色的眉毛。”
NF：“他的臉上有一點藍色。”
JB：但是實際上，那是您所做的一幅畫，上面有一些藍色的東西。我們是用一幅畫做的。我們有一塊彩繪卡。
NF：而且您的下巴上有價格標籤。
JB：是的。他們要切斷它。我去了，“不，把它擱置。”
NF：很好，是的。
NF：是的。 [笑]我的意思是，從某種意義上說，它只是有自由找到東西。不用太多。有史這。”但這可以是布什中的任何東西。這非常令人恐懼和艱鉅。因為世界是如此龐大，所以幾乎可以是任何東西。當我們寫作時，這嚇到了我們。我們得到，“哦，我的上帝。如果我們願意，我們可以顛倒地拍攝一集。”因為我們的節目允許這一點。如果您這樣做是行不通的比爾科。您會走，“為什麼要顛倒？”但是對我們來說，人們會走：“我敢肯定，有一種方法可以做到這一點。我不知道如何。”
JB：我不知道，我們必須嘗試立即恢復。
NF：有時限制是好的，因為總是有點害怕。很高興我們能做到這一點。
JB：我們可以成為演出中的馬。我認為那不會發生。
NF：實際上，我們可以變成馬或猿猴，這很好。我們的聽眾不介意，你知道嗎？
NF：它確實給了我們很多範圍。
AVC：您提到的服裝非常精緻，但是它們總是具有一種搖搖欲墜的質量，好像它們是（或者實際上是實際上是）從Prop Shop的隨機物品中一起投入。
JB：這來自現場世界，您只會將東西拼湊在一起，它使它看起來像一個美學。我們開始製作節目的開始方式是從Gaffer Tape中。我們的許多視覺效果中的膠帶功能。我們將使用Polos [Mints]，因為這是一種使眼睛或口罩的快速方法。我們喜歡Deadpan的口罩和Deadpan的生物。由於某種原因，這很重要。當他們想為我們製作服裝時，我們突然發現他們使他們都愚蠢，愚蠢的眼睛，瘋狂，有點迪斯尼鬥士的生物，然後我們去了，“這都是錯誤的。我們需要使它們看起來非常奇怪，空白和邪惡。”這是一種非常特定的美學，因此我們想將其保留在電視的內容中。如果您使用CGI，它不會變得更有趣。喜歡聖杯，特里·吉利亞姆（Terry Gilliam）使世界和每個人都如此現實，這是如此出色。然後在其中，要擁有椰子，馬。低保真和現實主義的這種奇怪的並置。
AVC：歌曲什麼時候進入了過程？您是圍繞歌曲還是圍繞故事的歌曲構建故事？
JB：我們做故事。我們得到角色，我們想像他們可能會說唱，或者與舊的格雷格說 -
NF：那時他變成了里克·詹姆斯。還有ODB和小理查德。
JB：所以就像這個時髦的人類。
NF：有時候，這只是我們喜歡的事情，想做一首這樣的歌。但這通常來自故事 - 角色，就像搭便車一樣。
JB：他們並不孤單，尤其是這些歌曲。我們有時會嘗試這樣做。
NF：我們試圖參加一個節日。
JB：是的。我們意識到我們並不是真正的樂隊。 [笑。]
NF：我們將它們從上下文中脫穎而出，它們沒有任何意義。就像搭便車說唱一樣，即使是他說唱，他是我的角色，第一行是：“被Cockney Nutjob的盒子困在盒子裡，'Ave ave a cuppa茶。”他把霍華德困在盒子裡，這就是他唱歌的。如果您不將霍華德陷入盒子裡，那就太生氣了。
JB：我們非常喜歡丹尼斯·波特（Dennis Potter），這是他的音樂從敘事中脫穎而出的出色方式。這是一種古老的音樂方式。這很有趣。音樂劇對我來說很有趣。
NF：當我們剛開始在愛丁堡做這件事時，沒有人真正在喜劇中這樣做。
JB：我們有點像老式的Bing和Bob的東西，公路電影等。我們喜歡那樣。他們做很多歌。
NF：那是因為他們有Bing Crosby。但是他們很有趣。
JB：我們只是做一些更現代的音樂，並使用我們喜歡的現代音樂和說唱。就像Morecambe和Wise with Beck Music一樣，我們一開始就在做。像雜耍表演一樣，但音樂也很不錯。
NF：我認為，在正確的背景下，音樂可能會很有趣。當它最好的時候，如果有音樂風格，怪物，敘事，當所有這些要點融合在一起時，那是Boosh是最好的。就像搭便車把朱利安放在盒子裡時，你走了，“這裡發生了什麼事？”然後您滑入該盒子。一切都很奇怪，黑暗，神奇，然後這首歌有點像薩滿，但也支持敘事。您已經有三件事融合在一起 - 音樂，外觀和敘事。
JB：我們不太質疑它。我們盡量不這樣做，因為沒有公式。或者，如果有的話，我真的不想知道。如果有什麼事情開始讓我們發笑，我們只想選擇它。
NF：您通常可以感覺到。那就是它的樂趣。一切都沒有想到。與Rich Fulcher飾演Tommy奶酪，他是由奶酪製成的，即使他是一個搖滾樂，我們也無法做Dick Dale Surf Rockabilly Tune。他只是做了一種怪異的說唱。但是感覺很正確。他用他的頭大聲敲打。
JB：他是用奶酪製成的，他都變形了，然後他幾乎沒有牛仔褲，所以他顯然花了一些時間來捲起牛仔褲。
NF：他有點像馬龍·白蘭度（Marlon Brando）。
JB：他的手臂下的香煙包。
NF：但是後來他做了這種打擊。這不是您認為這個角色的方式，而是不適合該角色Beatbox。但是感覺是對的。總是感覺正確或感覺不對的話。這就是為什麼我們不能與其他任何人一起工作，我們必須自己寫這本書。因為沒有其他人能得到它。即使它們只有一英寸，我們也會[持懷疑態度，呼吸尖銳。]。我們有一個可怕的事情，有人在向我們提出想法，我們不斷瞥了一眼彼此。他們總是在談話中的同一時刻，他們走了，“你可以做這”，我們意識到，我們不能。總是必須是我和他在一個房間裡，鎖在那裡哭泣。
