也許沒有像斯蒂芬·索默斯（Stephen Sommers木乃伊通過將其變成一個國際打擊印第安納·瓊斯電影的數字效果時代。索默斯嘗試類似的煉金術木乃伊返回，結果不那麼令人滿意。在其前任離開後九年，木乃伊返回發現布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser）再次與妻子雷切爾·韋茲（Rachel Weisz）並肩作戰，這次是為了奪回他早熟，被綁架的兒子，並防止木乃伊·伊姆霍特普（Arnold Vosloo）（Arnold Vosloo）和Scorpion King（Dwayne King（Dwayne）之間的世界末日戰爭。以驚人的速度向前奔跑，這幾乎沒有足夠的表徵空間，甚至更少的道德歧義，返回跟隨其前身在公然的Spielberg崇拜中模糊了敬意與盜竊之間的界限。喜歡印第安納·瓊斯系列，返回完全由過時的陳規定型觀念和速度來彌補其荒謬的對話和愚蠢的情節，並以無意識的兇猛性Flash Gordon系列。木乃伊並不是完全是獨創性或深思熟慮的傑作，而是它對老式講故事的承諾在一個由喬爾·西爾弗（Joel Silver）和傑里·布魯克海默（Jerry Bruckheimer）的鮮血，準i- iphip占主導地位的時代令人耳目一新。這段時間的娛樂性要少得多，至少部分是因為返回堵塞瞭如此多的動力運動和飛濺的計算機效果，以至於其角色通常似乎無關緊要。同樣，對話的木乃伊是自覺的老套和老式的，至少存在。續集似乎打算用盡可能少的單詞來獲得。畢竟，當屏幕上有數千萬美元的CGI技術時，誰需要對話或角色超出視頻遊戲英雄和惡棍的水平？索默斯（Sommers）是一位熟練的導演，但他需要學習布魯克海默（Bruckheimer）的律法：在某個時刻，喘不過氣來的唱片從娛樂轉變為娛樂。
