沒有像勞拉·林尼（Laura Linney）那樣脆弱的女演員。勞拉·林尼（Laura Linney）專門演奏組成的職業女性，她們只是錘子的踢踏舞，遠離破碎成一百萬件。在她的電影中最好的電影你可以指望我和魷魚和鯨魚，林尼（Linney）同樣擅長將自己的鋼琴強度旋轉成鮮明的喜劇和令人心碎的悲傷，有時在一個場景的空間中。沒有她作為嘲笑上東區母親的存在保姆日記- 艾瑪·麥克勞克林（Emma McLaughlin）和尼古拉·克勞斯（Nicola Kraus）流行的小說的一部清晰，雖然是傳統的，但這部電影可能只不過是一系列廣泛的漫畫刻板印象和家庭價值情感。但是，有了她，這部電影的諷刺片就收到了一些急需的維度，更不用說獅子的笑聲了。
儘管伍迪·艾倫（Woody Allen）獲得了認可的印記，斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）並不那麼熟練，但她作為大學畢業生的吸引力足夠吸引人，她從事保姆工作，作為一種絕望的停滯策略。 Oblivious to Johansson's inexperience as a caregiver—the not-so-hidden subtext is that she's prized for being white and speaking English—Linney cajoles her into taking up residence in Linney's palatial Upper East Side apartment and looking after her bratty son (Nicholas Art) 。約翰遜很快發現她遙遙領先：這個男孩是頑固而固執的，林尼禁止規則和飲食要求的清單，無論時間表決定了什麼規定，每天都需要24小時約翰遜的服務。一旦她終於突破並與孩子建立了聯繫，退出就會變得更少。
採取人類學研究的形式，保姆日記當它挑選出紐約精英的缺席育兒時，他的父親致力於情婦和鏈接，而失業的妻子則將日常的兒童撫養職責送給其他女性。儘管它與以前的電影幾乎沒有共同美國輝煌，作家導演莎莉·斯普林格·伯曼（Shari Springer Berman）和羅伯特·普爾奇尼（Robert Pulcini）召喚了足夠的類似哈維·佩卡（Harvey Pekar）的誤以為，以使公認的更容易成為目標。當試圖涉及成年富人克里斯·埃文斯（Chris Evans）的平淡浪漫子情節時，他們不確定，這本可以完全被切除，而沒有任何人更明智。但是這部電影屬於林尼（Linney），他的腐蝕性被折磨和尋求身份的貼面幾乎沒有隱藏著她對丈夫的phillandering和與自己的孩子的遙遠關係的真正傷害。毫無疑問，她的日記比保姆的日記更具吸引力。
