讓我們從一開始就清楚這一點：GasparNoé's不可逆轉並非每個人都溫和地說。在我們的庫存中的24個條目中“偉大的電影太痛苦了，無法觀看兩次，”在我看來，這是最極端和難以坐的，這是一部強姦式的驚悚片，故意計算出來攻擊神經系統，並使觀眾處於令人難以置信的迷失方向的狀態。它的核心是一個九分鐘的單次強姦場景，就像我能記得在劇院裡看到的一切一樣令人恐懼。而且由於它以反向年表的形式展開，因此“幸福的結局”幾乎讓人感到虐待狂，因為我們知道將來會發生什麼。 Noé被稱為“朋克虛無主義者”，就像任何好朋克一樣，他的工作解構和疏遠。可以肯定地想像他同意約翰·沃特斯（John Waters）著名的情緒，即在他的一部電影中有人嘔吐就像一場鼓掌一樣。 （沃特本人打電話不可逆轉“我一生中見過的最震驚的電影”，有趣的是，“電影史上最糟糕的約會電影。”）
在我終於趕上不可逆轉在2002年多倫多電影節上，它作為一個城市傳奇與電影一樣。在今年早些時候，這部電影首映在戛納（Cannes）舉行了騷動，據報導，塞入大型盧米埃爾劇院的一半以上的黑人綁架軍團厭惡地走了出去。因此，當我在晚期坐下來時，為了坐著座位和屏幕尺寸而言，當時的節日的非gala劇院時，哀嘆的是1劇院，這是觀眾中許多觀眾的恐懼感。 （至少在那些讀過的人中。其他人只是剝奪了他們的門票套餐的另一個優惠券，這是不好的。）當成千上萬的電影使我感到疲倦時，我堅定地為自己做好了準備，看著自己，看著自己，看著自己不可逆轉仍然是罕見的情況之一，即體驗本身比我的想像力能想到的任何事情都要糟。
看到後的第一個衝動不可逆轉是從字面上和隱喻上洗個澡，但這不是一部很容易被沖走的電影。雖然我永遠不會因為根本沒有肚子而感到誠意，但我認為從許多方面招呼它的大規模反感是太倉促和思考了。太多的批評家發現，簡單地將諾埃（Noé）作為虐待狂和同性戀恐懼症，他們試圖在輕鬆而自命不凡的哲學上掩蓋可譴責的願景。儘管我將自己對這部電影的看法描述為強烈的矛盾情緒，但我對當時有價值的智慧毫不留情，這是毫無價值的，而在討論下僅僅是因為體驗並不愉快。 Noé的大膽挑釁實際上發生了很多事情，所以讓我們放下Alka-Seltzer並挖掘。
（在這一點上，那些還沒有看到的人不可逆轉- 並不要被潛在客戶嚇到 - 建議請假。我不想為您破壞起點。）
分為12個場景，不可逆轉從頭到尾展開，以年邁的菲利普·納洪（Philippe Nahon）開頭，是諾埃（Noé我一個人站起來，對他生活的生活表示遺憾。他說：“時間破壞了一切。”從那裡開始，Noé的電影開始將論文付諸實踐。最大的15分鐘是最大的迷失方向，是一個近乎刻板的下降到地獄，帶有旋轉的攝像頭動作和壓迫性，低音繁重的聲音效果，在圖像甚至有機會震驚之前就轉動了胃。在這種情況下，地獄是一家名為“直腸”的戀物癖同性戀夜總會，文森特·卡塞爾（Vincent Cassel）在當晚早些時候瘋狂地尋找強姦和女友莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）的男人。儘管他的朋友阿爾伯特·杜邦特爾（Albert Dupontel）（重要的是，他都是貝魯奇（Bellucci）的前任，他竭盡所能，但搜尋以令人難以置信的暴力行為結束，這是追溯到即將來臨的許多殘酷諷刺中的第一個。
直到後來或在這種情況下，我們才能找到凱瑟爾（Cassel）狂熱地追求復仇的背景。在那之前，他似乎只是不在腦海中，用拳頭先進的方法震驚了人們，以羞辱邁克·哈默（Mike Hammer）。看到他的行為前我們知道為什麼對Noé是一個有效的策略，Noé想要表現出秩序的分解和理性思維的惡化。當我們最終了解Bellucci發生了什麼事時，它解釋了Cassel的行為而無需證明它們是合理的，這是一個重要的區別，我會稍作研究。我們與貝魯奇（Bellucci）的第一次相遇也許是電影中最可悲的時刻：當卡塞爾（Cassel）和杜波特爾（Dupontel）離開聚會時，他們昏昏欲睡地昏迷了，她的臉流血，幾乎無法認識到她的臉。然後只有一個快速切入過去，她是莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci），他是世界上最美麗的女人之一，穿著絲般，緊身的派對禮服看起來令人驚嘆。
到臭名昭著的強姦場景發生時，這部電影已經經歷了捲軸左右，值得指出的是，至少在我的放映時，大多數罷工都已經發生了。在20分鐘的時間裡，Noé通過他的Vertigo引起的720°相機動作和低頻配樂使觀眾陷入困境，這是Daft Punk的Thomas Bangalter提供的。現在，他跟隨貝魯奇（Bellucci）進入城市下面的象徵性的紅色隧道，在那裡她與一個惡毒的皮條客（Jo Prestia）越過小路，後者將她釘在Knifepoint上，對她進行性侵犯，然後很好地砸她的臉。與之前的視覺和聽覺煙火技術形成鮮明對比的是，Noé將相機螺栓固定在地板上，看似無休止的這種可怕的行為，並在特殊效果的幫助下- 更不用說貝爾魯奇和普雷斯蒂亞的無所畏懼的貢獻了整個事件一方面。
對強姦現場只有一個適當的反應不可逆轉，那是沮喪的。意見在這是必要的還是免費的，我可以同情那些不滿情緒的人，因為他們將這個有力的場景包括在不支持它的電影中。一些人推測，諾伊（Noé）以某種方式吸引了極端厭惡女性的人，他們可能很高興看到一個女人被虐待，但這幾乎是我不可能認真對待的。除了純潔而簡單的恐怖恐怖之外，貝魯奇（Bellucci）發生的事情沒有什麼可取消的。我們目睹的是不必要的毀滅，人們推測諾埃（Noé）僅僅因為他們個人發現他的電影空虛而動機可疑，這是一個刺激的人。
另一個更合法的關注點是電影所謂的同性戀恐懼症，這是我捍衛的困難。貝魯奇（Bellucci）的襲擊者告訴她，他通常不會去找女性，的確，他經常經常出現直腸，敏銳的觀眾可能會在第二次觀看時注意到，他設法避開了復仇情節。從一個重要的意義上講，諾伊需要清楚地表明，襲擊者的行為與性行為無關，而與人類摧毀的力量無關，而Prestia成為異性戀可能會使這種區別不可能。然而，根據強姦場景和長期下降到夜總會，我很難否認這部電影對同性戀者的描繪是骯髒和墮落的高度。形成鮮明對比的是，在電影后來，貝利奇（Bellucci）和卡塞爾（Cassel）在異性天堂（Hetero Paradise）嬉戲，這一印象得到了證實。電影中一些最熱心的捍衛者談到了直腸是一個模棱兩可的性行為，但我看不到它。
還有其他事情不可逆轉這也使我感到困擾，就像我的反向結構所允許的過於整齊的諷刺和預示（或我的同事諾埃爾·默里（Noel Murray）所說的那樣）。貝魯奇（Bellucci）在場外的襲擊者有效地追捕了直腸中的錯誤男人，這有效地強調了復仇的徒勞，但讓男人的臉與貝魯奇（Bellucci）的臉幾乎相同。當卡塞爾（Cassel）向貝魯奇（Bellucci）提出肛交的想法時，後來（較早）的場景也是如此，當我們知道她會不由自主地屈服時，她嘲笑它。然後是病人在聚會上發生什麼情況的情況：如果醉酒，coked起來的凱瑟爾（Cassel）不以他的loutish行為驅使她，貝魯奇（Bellucci）會被強姦嗎？如果她在出門的路上聽過杜邦，那他警告她太危險了，一個人離開呢？當一個故事向後講時，事後看來肯定是20/20。
儘管有這些嚴重的保留，但不可逆轉在其他方面是雄心勃勃的雄心勃勃和成就。首先，向後的時間表提出了反對警惕主義的最有力的論據。正如標題所暗示的那樣，這一生沒有回頭：復仇不會改變發生的事情。變性和撕裂的東西再也不能使整體了。
這幾乎就像“遙控”時刻有趣的遊戲伸展到長度，只有諾恩抱著點擊器；他按下倒帶按鈕，並提供了撤消行為的幻想，但作為觀眾，我們敏銳地意識到，時間不會朝著這個方向發展。卡塞爾（Cassel）對血液的追求除了他自己和杜普特爾（Dupontel）之外，沒有改變任何事情，他涉足暴力行為，消除了他的過度理性的本性。
通過反向不可逆轉在最後一幕中的破碎啟示強調了丟失的東西，也更深入地了解了什麼。在Noé的腦海中，時間是從純潔和純真到退化和腐敗的旅程，一個人無能為力。但是，還有另一種更加激進的方式來看它，這是不可思議的苦樂參半：自從諾埃的時間表從地獄到天堂，黑暗到光明，強姦到不強姦，他確實為事物提供了一個夢想可以與眾不同，我們的人性可以恢復和天堂可以可以實現。 （作為我的朋友，塞浦路斯郵件雄辯地說，這部電影“觸及寧靜的伊甸園永遠迷失了”。忘了片刻，這種超越是可能的。這就是電影的力量。
來：
10月23日：辦公空間
10月30日：圓形球員
11月：恐怖月，主演近黑暗，，，，試鏡，，，，脈衝， 和魔鬼的拒絕。
