華麗的1970年西蒙和加芬克爾的歌曲“紐約唯一活著的男孩”有一個瑣碎的起源故事：保羅·西蒙（Paul Simon）撰寫了他的痛苦的孤獨，當時他的歌唱夥伴Art Garfunkel離開了紐約，他去墨西哥拍攝了一部電影。 （Jeez，Simon，也許只是讓Garfunkel擁有那個嗎？）這首歌中沒有立即顯而易見的話，它散發出渴望的憂鬱和二人的可愛和聲。電影紐約唯一的活男孩大膽地收回到處都是自欺欺人的年輕人的曲調，甚至比花園州，它具有良好的味道，可以使用它隱約地喚起的感受，而不是作為跑步的主題。相比之下，馬克·韋伯（Marc Webb）的新電影使用了這首歌的標題，即電影內手稿的名字，以及作為一首破舊的歌曲提示，它不會使針頭掉下來，而是用turgid的必然性使它陷入困境。
在這部電影的一首很棒的歌曲中，有問題的男孩是托馬斯·韋伯（Callum Turner），他是藝術經銷商（Cynthia Nixon）的不滿的年輕兒子和出版的Scion（Pierce Brosnan）。托馬斯（Thomas）在他20多歲的一家精美書店工作（目前尚不清楚他設法完成了多少學校），花了很多時間來拖延他對他的朋友Mimi（Kiersey Clemons）的感覺沒有轉化為真實的關係（一方面，她有一個男朋友）。當他發現父親與Johanna（Kate Beckinsale）有染時，托馬斯（Thomas）將其中的一些時間重新定位，以努力處理這個可怕的秘密。他的神秘而擁護的新鄰居WF（Jeff Bridges，所有嘴巴動作和眼鏡貼著風格的舉止）也與他成為朋友，他提供了一對一的律師和偶爾的敘述- 以一種簡短的方式提出了一個簡短地提出的問題。他是否是托馬斯想像力的人物。
橋樑的角色是真實的，但是整部電影都是一種幻想，有時是一個奇怪而令人反感的。托馬斯（Thomas）的浪漫苦難構成了他用愚蠢的語言抱怨的，他對紐約的看法是關於高檔化城市如何失去靈魂的乏味的樣板。也許這是一種年輕自負的信號，但WF呼應了他的擔憂，這部電影沒有其他觀點。艾倫·勒布（Allan Loeb）的劇本（附帶美，，，，我們之間的空間）有一個區別，即對紐約市的“無情”狀態的懷舊世界感到懷舊，同時也沉迷於過時的幻想飛行，就像一個上西區一家人會為兒子所堅持的生活而感到震驚的想法下東區，或一種理論，即當今媒體融合的年輕人從藝術畫廊和浪漫喜劇中而不是現實生活中學到的知識。這是一部太骯髒的電影，甚至不考慮將社會在互聯網上歸咎於社會的弊端。
唯一連接的東西活著的男孩導演馬克·韋伯（Marc Webb）的精巧工作（500）夏天是其技術水平的光澤。托馬斯（Thomas）在鎮上塔馬斯（Thomas）在鎮上的情婦尾巴尾巴有一個神秘的神秘聲，而幾張鏡頭通過類似於監視，從遠處觀察角色來突出這種感覺。韋伯（Webb）也需要一些更大的波動，例如，從未見過或以來（在兩個人的婚禮上，對這個故事不重要的婚禮）的醉酒和未經請求的婚禮敬酒如何被允許掃到一群主要角色的蒙太奇中第二天發生暴風雨，與婚禮儀式的反應鏡頭交織在一起。這是一個宏偉而偽的響應手勢。這也是一部88分鐘電影的一部分，該電影幾乎沒有發展大多數主要角色。
在中心，特納（Turner）戴上了那種虛假的“城市”喃喃自語（毫無意義，考慮到他的父母更加微妙的遺囑），經常會旗一些英國演員試圖通過紐約客和/或偽裝他的英語。他的英國同胞進口布羅斯南（Brosnan）和貝金代爾（Beckinsale）的雙胞胎美德不掩飾自己的聲音，並將這部電影想成為的悲傷情節劇中的情節不佳，這更加有趣。這是基線魅力的簡單問題。特納（Turner）和貝金代爾（Beckinsale）之間的一個場景比其他場景更有趣，因為她在大多數情況下都靠近相機。從托馬斯（Thomas）中提取專注力並不難，因為他在紐約的某個地方，蝌蚪和討厭的人獲得的藝術- 同樣，對於他一生中的婦女來說，莫名其妙。
由此產生的不和諧並不是特納的錯。幾個月前，他出演了Netflix的，他很討人喜歡流浪漢這是一部紐約電影的電影，探討了曝光過度過度的城市領土，並使他的假紐約口音也理解了。韋伯以某種方式使他看起來像詹姆斯·佛朗哥（James Franco）對poindexter的尷尬印象，而勒布（Loeb）聽起來像是削減的伍迪·艾倫（Woody Allen）（“ make make love”一詞）。對於所有收到的關於紐約的智慧以及西蒙和加法克爾（Simon＆Garfunkel）的感受（加上可憐的鮑勃·迪倫（Bob Dylan），他的“約翰娜（Johanna）的視覺”都出現了另一個愚蠢的搖滾原聲帶提示），在無盡的借用中沒有快樂紐約唯一的活男孩。它不會將熟悉的筆記重新訂購為新事物；它通過播放這些音符的差異來區分自己。
