“每一代人都有自己的史詩般的對抗，”克萊夫·瓊斯（蓋伊·皮爾斯）在達斯汀·蘭斯·布萊克的開場場景中說道當我們上升時。當他發表這一說法時（一個人都不是特定的，也可以描述這八個小時的電視事件的部分 - 它是2006年的，但可以在他的一生或觀眾的任何時候分享。但是瓊斯正在與一位二十多歲的訪調員交談，他足夠了解現實生活中的著名艾滋病和LGBT活動家，但似乎對他繼承的一場鬥爭和瓊斯經歷過的鬥爭而受了不到的幫助。那個年長的人輕輕地為他的無知而努力，並擴大了他的一代，但隨後耐心地告訴孩子一個故事超過40年，但仍然有很多章節仍然沒有寫作。
在宏觀上發生了類似的動態當我們上升時，耐心地為任何觀眾提供背景。布萊克的重述令人欽佩和雄心勃勃，即使它在執行中留下了一些東西。作家導演顯然完成了他的作業，講述了現代LGBT歷史上的顯著時刻以及有助於使它的相交運動。同樣重要的是，他確保幕後和背後都有酷兒。贏得奧斯卡獎的作家的勤奮牛奶不足為奇，但這實際上也是Roland Emmerich的石牆， 哪個構造了那個分水嶺從LGBT的歷史上講，從一個乾淨的白人同性戀者的角度來看，排除了他人，即實際上點燃了粉末小桶的有色人種的跨性別女性。
當我們上升時不過，不是在另一個作品的陰影中勞作。取而代之的是，它非常努力地將所有這些時刻和歷史創造者揭露。顯然，這是一項巨大的事業，可以追溯到挫敗同性戀活動家的融合道路道具6，後來因艾滋病的興起而遭受了破壞，但隨後又召集了2015年贏得婚姻平等。這些戰鬥並非全都是由完全相同的人所戰鬥的，這使迷你劇的範圍更加進一步。但是，一個中心人物的角色錨定了這個故事，這個故事貫穿了四十年（1971年至2015年）。有上述的克利夫（Cleve），一個和平運動的保留；羅馬·蓋伊（Roma Guy）（艾米麗·斯基格斯（Emily Skeggs）），一位女同性戀女性主義者，他向西行駛更多的交叉性。肯·瓊斯（Ken Jones）（喬納森（Jonathan）少校），他是這些局外人中最“其他”的人。肯必須在黑人社區中與同性戀恐懼症和種族主義在舊金山同性戀飛地中的種族主義中抗衡。
正如克萊夫（Cleve）所說：“我們讀過的一切都告訴我們，舊金山是我們，'我們'，可以找到安全港的地方”，而貝城是這裡的地方。編織的故事情節在迷你劇的上半年效果很好，抗議場面看起來不像過去，而不是對未來的一瞥。但是，無論是沒有義務還是對材料的熱情，布萊克的迷你劇都推向了80年代和90年代，當時“與同性戀相關的免疫缺乏症”的奇怪案件變成了艾滋病的流行，然後於2015年結束最高法院裁定婚姻平等。這是它開始瓦解的地方 - 不僅在時間間隔內的時間不一致，但是核心鑄件被Pearce替換為Cleve。瑪麗·路易斯·帕克（Mary-Louise Parker）飾演羅馬；邁克爾·肯尼斯·威廉姆斯（Michael Kenneth Williams）為肯。這些是非常有才華的演員，他們的到來應該更受歡迎，但實際上是不和諧的。房子裡的表演並不令人不知所措，但是角色的年輕和中年版本並沒有完全同步。
但是要使這樣的主題出現在一個主要的廣播網絡上，即使總統先發製人- 本身就是勝利。當我們上升時一定有一個悠久的保質期，就像它的ABC迷你劇一樣根，將包括教室播出和討論。迷你劇似乎意識到了後者，因為它試圖構建一個全面的歷史課，該課程仍然有很多親密的時刻來幫助觀眾同情或至少意識到這是真實人的挫折和成功。它還試圖在網絡電視上推動同性戀場景的界限時保持家庭友好。結果並不是一個完全消毒的帳戶，但是有一種感覺正在被拉動。鑑於相機背後的有力電影製片人和製片人：黑色與迪·雷斯（Dee Rees）的指揮職務，他與他首次亮相帕里亞-和西翼的托馬斯·施拉姆（Thomas Schlamme）。
布萊克和他的團隊應為他們的努力而獲得很高的分數，但是儘管有譜系，但這種合作並不是一個失控的成功。範·桑特（Van Sant）和里斯（Rees）主持了前兩期，這是最吸引人和互補的。但是晚上三歲和四個，就像他們自己的電視電影一樣，有許多小屏幕慣例（或絆腳石），包括散佈過多。當我們上升時是一個歷史課，可以從某些編輯中受益，但這是難題：沒有時代或發展似乎就可以削減，而沒有它似乎不屑一顧。因此，我們最終以這種龐大的敘述持續時間越來越長，但無關緊要。它是以勢頭為代價的，但這可能不是黑色的價格太高，無法為這種社會正義的生活記錄付出代價。
