“騎師的最後一晚”（第5季，第5集；最初播出10/25/1963）
一個小男人在很大的時候打了
好吧，你會看這個：一個痛苦的房間裡一個悲慘的人。這個特殊的人（格雷迪（Grady）是一名騎師，最近在漫長而傳奇的作弊，撒謊，撒謊和做任何勝利的事業之後，他暫停了興奮劑的指控），因為惡劣的天氣或藍調，這並不痛苦。他很痛苦，因為他很生氣：對世界對待他的方式感到生氣，生氣了他永遠不會搖搖欲墜，對這個廉價，醜陋的小房間生氣，有骯髒的牆壁和散落在地毯上的報紙，使他想起了他的罪過。大多數情況下，如果他有智慧意識到這一點，他就會對自己生氣。他將其他所有人都歸咎於一個如此之深，在一個如此小的水平上，實際上是亞原子，他意識到，他必須意識到，這一切都最終是他的錯。那種遺傳學可能使他短暫，但他是不斷忍受的人。但是，如果他確實意識到這一點，那就讓他更加生氣。更加絕望。更痛苦。等等。
如果這聽起來有些熟悉，那就不足為奇了。細節不斷變化，但是暮光區以前看過這張臉：扭曲成咆哮，在陰影上尖叫，然後在您可以從克利夫蘭（Cleveland）那裡看到的suppulpance奔跑。實際上，我們已經至少有一個節目的一集，其中有一個大致相似的設置：“四美元的房間裡的神經人”在一個cr腳的房間裡有另一個wease蟲，crummy的傢伙，在鏡子裡吵架（和輸）。自我厭惡的混蛋，願意為了品嚐大型時代而賣靈魂的傢伙是桿塞林的主食，即使周圍的情節並不那麼偉大，角色本身也總是會閃耀。對於演員而言，這是一個肉的部分，塞林似乎理解了這種人（我認為這永遠是一個人，至少在這個節目上）直覺。每一個新迭代似乎都是同一個靈魂，面部略有不同。也許這是終極的暮光區扭曲：沒有人逃脫，甚至沒有死亡。您只是不斷回來，因為有人有些汗。
在這種情況下，臉和汗水屬於米奇·魯尼（Mickey Rooney），這是一個完美地扮演的男人，以使羅德·塞林（Rod Serling）實際上為他寫了劇本。嗯，這很令人困惑：重點是，這部分是為了魯尼和魯尼，他充分利用了這一部分。實際上，有兩個部分：Grady有作弊的蠕變；格雷迪（Grady）的腦海中有一個永不透露姓名的聲音，這種聲音將自己介紹為格雷迪（Grady）的良心，但事實證明，某些願望的力量從未完全解釋過。一般可以。魔術不需要解釋。但是就像“讚美PIP”有一種明確的感覺，這不足以使半小時成為經典。
頭部插科打中的聲音（我們偶爾會看到Grady房間裡鏡子裡反映出的聲音的圖像：聲音是Grady crummy self的良好形式的版本），但據此均無格蘭特具有諷刺意味的願望而沒有任何真正的理由使事情變得朦朧。就像，我在這裡不需要科學或其他任何東西，但是“當您處於最低點時，您要願望並且可以擁有一件事”就不夠了。這個概念是很多的潛台詞暮光區情節，但它作為根本原因，而不是外出解釋更好。這樣的故事太多了，魔術開始消失。感覺很懶惰。如果您希望我們關心，您至少需要假裝自己試圖欺騙我們。
如果這一集有效，那麼這很大程度上是由於魯尼發燒而激烈的表現。到1962年，魯尼已經進入了曾經是一家人職業生涯的渣reg。作為一個兒童演員的名字（嗯，大部分是少年演員）之後，成人工作很難為一個5'2的男人而言。魯尼從來沒有完全消失，但是他一生的弧線表明，一個人永遠努力地奪回了他年輕時所知道的名望，很可能完全知道這永遠不會發生。這並不是世界上最大的悲劇，但是不斷提醒您最好的歲月有深深的悲傷。 （無論如何，最著名的歲月。）
至少它使一個地獄在一個地獄中暮光區。雖然這一集的神奇力量即興即興演奏有一些不足之處，但魯尼在魯尼的騎師輪流中有很多潛台詞，他實際上只夢想著成為一個“大個子”。魯尼的截斷身材使他遠離領導角色的一部分（擁有一種保齡球球賽的臉可能也無濟於事），而塞林在整個半小時內一次又一次地打出了這一點。格雷迪的內心聲音不斷嘲笑他的身材，格雷迪本人永遠意識到這一點，故事的扭曲依賴於此。他希望自己很大，而且很大。但是，當他為騎師提供另一個機會時，他意識到自己現在太高了，無法再完成這項工作了。
隨著扭曲的發展，這不是最好的之一。一方面，它假設成為騎師是格雷迪一生中最偉大的夢想，這是一集並不能完全管理的很難賣。塞林（Serling比這可能會痛苦地丟失的夢想。像很多暮光區扭曲，這依靠觀眾對結果感到震驚，以至於我們不必考慮接下來會發生的事情。那可以起作用；如果彎曲的腸突然足夠強大，那麼從理論上講，這是否可以撤消。但是，在這裡，Grady再也不能成為騎師的想法還不夠重要。它沒有淒美，具有諷刺意味的是如此基本和發達，以至於它像聳聳肩一樣發揮作用。
儘管如此，“騎師的最後一晚”（哦，它甚至在標題中就在那裡）仍然很開心。魯尼在整個過程中確實非常好，他的沮喪和憤怒的原始性令人信服。他花了大部分時間與“他自己”爭論，但這引起了一定的迷戀。整個事情是如此殘酷和無情，以至於它給人留下了深刻的親密印象。雖然我懷疑魯尼曾經與魔術人物鬥爭，他們能夠一次性地賜予他一個僅一次性的願望，但他獨白的堅定不移的直接性至少表明我們看到一個人實時崩潰了。與以往一樣，塞林的對話對於耳朵來說是純粹的愉悅。魯尼（Rooney）淡淡地挖掘出來，儘管這一集從未超過第二檔，但那個裝備是一個非常有趣的裝備。
還有一個無意的同情因素，這既適合這樣的故事。塞林（Serling）竭盡全力說服我們格雷迪（Grady）是一個小兵：他在工作行為上有悠久的歷史（他傷害了馬，很難過去），他要么吮吸或威脅要與之交談的每個人，他不是很聰明。但是事實是，鑑於該節目已經播出了多長時間，並且鑑於我們知道他將為自己的罪過付出代價，因此很難為普茨（Putz）感到恐懼和厭惡。
除了通過電話大喊大叫，我們還沒有看到Grady罪。我們看著犯罪，而不是犯罪，無論我們被告知他應該得到什麼次數，整個事情都有一個奇怪的暗流，看到某人被嘲笑，講授並完全拆除了三十分鐘。非常舊約的東西。也許這就是重點。也許這裡的真正的潛台詞，無論是否有意，都提醒我們，即使是混蛋也可能很可憐，甚至混蛋也會感到痛苦。也許所有這些絕望的人的真正悲劇是，在他們裡面的某個地方存在著幸福的可能性。但這太小了，他們一直缺少它。
多麼扭曲：格雷迪希望成為一個大個子。從字面上看，這是真的，但這意味著他不能再成為騎師了。
雜散觀察：
- 隨著實際效果的發展，“使房間裡的所有東西都變小，以使米奇·魯尼看起來更大”很簡單，而且效果很好。
- “我是每個人為自己做的命運”是該節目的堅實標語。
“活娃娃”（第5季，第6集；最初播出的1963年11月1日）
我的名字叫蒂娜（Tina），你會很抱歉…
玩具可能會很恐怖。確實，大多數東西都可能令人恐懼，但是玩具 - 至少是老式的玩具，不是您現代發光的塑料doohickey會說話盒 - 用複雜的純真和意圖的掛毯，這提醒了我們留下的童年和我們自己迅速侵占死亡率的無符號象徵。和看起來像人的玩具？甚至更怪異。也許這是一個不可思議的山谷。您看著一個洋娃娃，並且從有意識的水平上理解事物還沒有活著。它的設計，模製，塗漆和穿著在工廠裡，膽量在塞滿，眼睛便宜且看不見。但是一個洋娃娃幾乎擁有生活的所有指示符。它有一個身體，有四肢，有臉。面孔暗示性格。臉暗示著一個靈魂。因此，您開始閱讀它，只是一點。您用自己的假設填充空白。但是空白本身永遠不會消失，您想知道那裡可能發生了什麼。你知道這很荒謬。但是你想知道。
如果該死的事情開始說話，上帝會幫助您。
“活娃娃”是最恐怖的半小時之一暮光區曾經生產過，這是如此恐怖的原因之一是，這種情況迅速升級。關於娃娃的大多數故事，他們自己的工作的思想緩慢；首先，只有一些暗示出現了什麼，然後娃娃開始在不應該的地方結束，直到最後一幕才使臉向你，橡膠嘴唇curl縮著微笑。當埃里希（Telly Savalas）遇到Talky Tina時，娃娃對他的第一個話是：“我叫Talky Tina，我不認為我喜歡你。”這是娃娃對他說的最好的事情，它發生在前五分鐘。一切都從那裡下降了。
傑里·索爾（Jerry Sohl）撰寫了劇本（儘管歸功於查爾斯·博蒙特（Charles Beaumont）），這是一本完善的寫作：活動在一天和一個夜晚中發揮作用，而即時性使埃里希（Erich）的處境變得更加令人不安。沒有時間進行調整或適應。起初，他將整個事情都是插科打b，但他的妻子Annabelle（Mary Laroche）否認了任何參與。此外，“插科打”是一個非常薄的解釋。如今，我們有微芯片，沒有微芯片，但是在六十年代，這並不是說每個人都在錄製聲音，隱藏錄音的能力，並確保只有在一個特定的人來聽到它時才能播放。 （實際上，今天仍然是一個整潔的技巧。）您的印像是埃里希（Erich）反應他的反應方式，因為實際上沒有其他方法可以處理正在發生的事情。您要么假裝妻子試圖以最複雜，最非正統的方式燃燒，還是您……什麼？相信娃娃還活著嗎？
這一集有利的另一點是，無論他相信什麼，埃里希都不會花太多時間告訴自己他所看到的是不可能的。 “活娃娃”不會浪費否認現實的角色場景，或者需要在接受它是真的之前多次獲取相同的信息。當然，埃里希（Erich）對妻子的指控，但是建立自己的性格與試圖找到對非理性的理性回應一樣重要。在劇集結束之前，埃里希（Erich）在虎鉗中陷入了聊天的蒂娜（Tina）的頭。試圖用噴燈折磨洋娃娃。並進一步試圖用桌子鋸將娃娃的頭弄清楚。您可能會爭辯說，他只是為了弄清楚該死的事情的工作原理，但它在屏幕上並不是這樣。這一集充分利用了陰影，令人毛骨悚然的是，看著娃娃旁的薩瓦拉斯（Savalas）手裡拿著燈光。他的憤怒中有一些個人。埃里希（Erich）拒絕接受正在發生的事情，而他不知道處理它的正確方法。即使他這樣做也太少了，為時已晚。
埃里希（Erich）是一個微妙的怪物。如此微妙，實際上，我想知道“怪物”是否走得更遠。這一集管理著整潔的技巧，使他令人不愉快和令人反感，同時仍然允許足夠的人類溜走，讓您希望他弄清楚事情。就像這個節目一樣，埃里希（Erich）是一個混蛋，遇到比他自己差得多的事情。但是，與“騎師的最後一晚”不同，我們有足夠的機會在他的痛苦之前和期間看到他的行動。這避免了我之前提到的虐待狂的感覺。
有可能對埃里希（Erich）表示同情，同時承認他有點讓自己的麻煩陷入了困境。關於他永遠無法與安娜貝爾（Annabelle）在一起的孩子的簡短討論，儘管這並不能證明他的卑鄙是合理的，但至少提供了比“邪惡的繼父”更容易理解的來源。 （一個想法埃里希本人嘲笑。）就像該節目的許多注定主角一樣，埃里希看不見自己的沮喪和痛苦，無法掌握他造成的痛苦。他的脾氣使他成為完美的受害者。甚至在蒂娜（Tina）開始弄亂自己的思想之前，他的狂熱和偏執狂，這意味著他在屋子裡沒有盟友。您可以感覺到這場婚姻甚至在謀殺娃娃到來之前就在岩石上。
不過，值得慶幸的是，這一集從未試圖修復或軟化Tally Tina的基本恐怖。娃娃是一場噩夢。儘管埃里希（Erich）值得估算他的自私，欺凌行為，但懲罰卻勝過犯罪。兩者似乎幾乎沒有聯繫。蒂娜對正義或平衡秤不感興趣。這裡沒有憐憫。這就像一個法律制度，對任何犯罪的唯一懲罰是立即處決。
使“活娃娃”變得如此偉大的半小時的另一個因素：這很有趣，從來沒有給觀眾帶來任何欣慰。前提是荒謬的，但是索爾的劇本並沒有迴避荒謬。對此沒有任何明顯的笑話，但是埃里希（Erich）與娃娃進行的每一次談話都是歡笑和恐懼的混合混合物。 “我叫Talky Tina，我不認為我喜歡您，”這是一種威脅，但是卻嘲笑它。作為蒂娜（Tina），奇妙的六月徒步旅行聽起來無辜，這只是一些暗示，而產生的效果設法解決了對自我帕爾德（Self-Parody）的關注。 Talky Tina是一個威脅性的說話洋娃娃，這很有趣，對，只是她對這些威脅真的很真誠，而且她沒有消失。這使情況變得更糟 - 嘲笑某事，然後意識到它與您大笑，而且它有一把刀。或樓梯。
本身本身並不是“活娃娃”的最後一點點時刻。埃里希（Erich）嘗試（失敗）修補蒂娜（Tina），絆倒娃娃，跌倒樓梯，死亡。安娜貝爾找到了他，發現蒂娜躺在他旁邊。當她撿起洋娃娃時，蒂娜看著她。這件事說：“我叫Talky Tina，您最好對我好。”
因此，再次：但是我認為這不僅僅是。無論是否有意，蒂娜的最後一行（這一集的最後一行，在塞林的敘述之外）是這裡真正的恐怖。當然，玩具可能會很恐怖。那裡有很多。但是孩子們也可能會很恐怖，儘管克里斯蒂（特雷西·斯特拉特福）在整個過程中都完全甜美且沒有威脅，但您不得不想知道為什麼她一直想要這個玩偶。孩子們的想像力很大；孩子們以大多數成年人（嗯，大多數理智的成年人）掙扎的方式相信事情。這種信念可能是迷人和可愛的。甚至可能很有趣。但是它也有一些危險的東西。您不知道它來自何處或何種力量，也無法理解它。沒有說明為什麼說話的蒂娜是她的樣子。這可能只是一個隨機的巧合，或者她的開關被翻轉為“邪惡”。否則可能是克里斯蒂（Christie）不太喜歡她的新繼父，她一直在尋找擺脫他的方式。不是有意識的方式，但是如果您想真正猜測，請想像蒂娜將其視為某種惡毒的精神，鎖在孩子身上，並使他們的願望在最糟糕的情況下實現；否則會想像這是一種變體“這是美好的生活。”儘管有較少的影響後果。
確實，當您不考慮它時，這效果最好。不是因為它不能堅持思想（它確實如此），而是因為這樣的情節的真正力量在於神經末日。蒂娜不需要任何理由。本身。看，洋娃娃就是娃娃想要的。讓我們把它留在那裡。似乎更安全。
多麼扭曲：蒂娜（Tina）通過絆倒樓梯來殺死埃里希（Erich），然後警告安娜貝爾（Annabelle）“很好”。
雜散觀察：
- Telly Savalas在這方面相當不錯。他正在威脅，但是那裡有足夠的人類，您可以理解為什麼Annabelle首先嫁給他。
- 我在評論中提到了這一點，但是現在看這一集很有趣，因為長大後看著一個說話的krusty小丑娃娃試圖殺死荷馬·辛普森“恐怖的樹屋。”Twitter上的某人提到他們希望他們能看到暮光區首先，因為更有趣的版本使原始版本不那麼恐怖。我沒有這個問題，很大程度上是因為，正如我在評論中所說的那樣，“活娃娃”已經很清楚它看起來多麼愚蠢。笑著你想要的；談話的蒂娜仍然會報仇。 （而且，如果我們完全誠實，我發現“沒有可惜的小丑”本身就是令人毛骨悚然的。至少在結束之前。）
- “我叫Talky Tina，我不原諒你。”那有多殘酷？我們一次又一次地看到這個節目中的主角提供了一個拯救自己的機會，一次又一次，我們看著他們忽略或浪費了這個機會。但是在這裡，埃里希至少試圖做正確的事情。太少了，太晚了，他基本上被迫進入它，但是它仍然改變了威脅的全部性質。蒂娜（Tina）並不是自然的報仇力量，努力恢復宇宙的平衡。她抱怨著，她不會忘記。
下週：在他的決賽中暮光區評論（SOB），托德訪問了詹姆斯·科本（James Coburn）和“洞穴中的老人”，然後在“西蒙叔叔”中與機器人打交道。
