地下鐵路中的威廉·傑克遜·哈珀（William Jackson Harper）和塞奧·姆貝圖 圖形：Natalie Peeples
地下鐵路，，，，巴里·詹金斯（Barry Jenkins）對科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）贏得普利策（Pulitzer）的同名小說的無可挑剔的改編，無非是現代史詩。有限的系列違反了流媒體的膨脹 - 由巨大的目的和工藝所燃燒，在其10集中幾乎沒有一個錯誤的時刻，這是故意的節奏。 Cora（Soo Mbedu）從南部的地獄到北部的危險危險的地方，是一個令人痛苦的地方，是一個令人痛苦的地方，但人們以愛和越來越多的希望感標記。詹金斯（Jenkins）在內外製作了一個最宏大的故事。繪製了無法否認的歷史，但繼續粉刷成粉飾，同時跟隨科拉（Cora）學會做更多的生存。
獲得奧斯卡獎的導演不僅是地下鐵路，但還擔任表演主持人，合著者和聯合執行生產者。沒有縫線被掉下來，這部幻想/歷史戲劇混合動力學的製作中沒有任何細節未考慮到四年的製作。為了幫助捕捉演出的巨大範圍，詹金斯與作曲家尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）重新播放，他的工作月光和如果比爾街可以說話獲得了他的奧斯卡金像獎提名最佳原始分數提名。您可能還知道Britell是他為HBO創建的立即標誌性主題演替，在2019年將他綁架了艾美獎；他還在2020年被提名為這部戲的原始得分。雄偉的作品地下鐵路詹金斯（Jenkins）非常了解這一點，應該得到同樣的認可。
Britell本身就是多河苯甲酸鹽，還與Adam McKay合作，並構成了分數大短和副。但地下鐵路將他與詹金斯（Jenkins）的創造性夥伴關係提升到了新的水平。當視頻通話不削減時，布蘭特爾實際上搬到了洛杉磯在大流行期間，與詹金斯及其團隊一起呆了六個月。花了18個月的時間才能完成困擾，偶爾振奮，得分，因為Britell和Jenkins想要做的不僅僅是建立情緒和點擊式的節奏。該二人組開始通過每種安排創造不同的世界。
Cora不僅跋涉穿越不同的州（其中包括佐治亞州，田納西州和印第安納州）；她在北卡羅來納州遇到的地下鐵路是廢除奴隸制的地方堅持白人至上。但是，在她與凱撒（Aaron Pierre）一起逃離蘭德爾種植園之後，她的第一站是在虛構的南卡羅來納州城市格里芬（Griffin），他的白人公民避開了他們種族主義過去的某些象徵，同時仍在尋找使黑人人性化的方法。在第二集中，我們學習了科拉在一個生活的歷史博物館中發現的就業，她扮演著各種角色，包括被奴役的人的角色。那天晚上，她穿著好衣服與凱撒在球上跳舞，您可以看到她渴望將格里芬視為家。Britell透露Indiewire這個華爾茲是最難寫的作品，正如他必須找到“一種違反直覺的方式來捕獲這一方法，通過在不合時宜的城市的陌生感（設置為1850年代，但包括摩天大樓等20世紀元素）來捕捉這一點。”音樂以及令人困惑的製作設計和不祥的行為，必須為觀眾帶來與Cora相同的問題：“'這個地方是什麼，我們在哪裡，正在發生什麼？'''
Britell與詹金斯（Jenkins）和洛杉磯的團隊製作的“吊艙”在倫敦舉行了50件式的樂團。這是他們使用過的最大的樂團，他們決定使弦樂成為樂譜的明星。在此過程的早期，詹金斯（Jenkins）向布里爾（Britell）發送了一條音頻信息，這只是一種鑽孔聲音，旨在喚起地下隧道的挖掘想法。不僅要在地面下鑽探，以尋找使人們越來越遠離自由的神話火車，而且要深入研究科拉的守衛。鑽探以布里爾的分數多種形式，從有機（蟬的嗡嗡聲）到人造（火車在鐵軌上叮噹響，里奇韋高級鍛造的金屬衝突）。在伴隨首映式蒙太奇的“創世紀”中，鑽井以發燒的顫音爆發來代表，顫音以自己的方式與森林中的昆蟲般的呼聲相呼應。
就像Cora的喘息時刻（觀眾在本賽季的後半段中以20分鐘的插曲形式）一樣，Britell的得分也有機會呼吸甚至狂熱。 “ Bessie”和“歡迎來到您的未來”分享了一個漸強的主題，這使我想到了芽的芽，脊椎延伸或充滿空氣的肺。同樣重要的是缺乏音樂，而聲音主管Onnlee Blank接管的時刻。 “第四章：偉大的精神”著眼於無情的山脊（Joel Edgerton），以及在平庸的白人中引人入勝的暴力和仇恨的不足的感覺，這是Adrienne Rush的劇本和Jenkins的搜索。背景音樂變得扭曲了，鋼琴稀疏，脆弱。這是沒有生命的生活。里奇韋沒有贏得一些不祥的主題。取而代之的是，正如里奇韋（Ridgeway）在他的道路上決定的那樣，只有遙遠的笑聲，車輪轉動。相比之下，波紋管在他父親的鍛造中散發出這些偉大的，類似人類的喘息。里奇韋（Ridgeway）陶醉於自己作為奴隸捕手的殘酷工作，他是否認他的人性的人。提醒您，正如詹金斯所說的那樣虛榮博覽會，奴隸制的恥辱不屬於黑人。
