在電視連續劇方面厄運巡邏在那裡很漂亮。該節目基於DC Comics物業（特別是由Grant Morrison撰寫的1980年代末迭代），該節目圍繞超級英雄宇宙的流浪者和怪異，這些人認為自己不是出色的生物，但不幸的靈魂被詛咒的力量帶來了他們帶來的力量艱辛和悲傷。
Larry“負面男人”訓練師（Matt Bomer）是一名前測試飛行員，他的體內有純淨的能量，他無法與他交流，這在出現時使他無助。懸崖“機器人”斯蒂爾（布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser））是一名汽車賽車手的大腦，殺死了他的妻子和女兒，被焊接成過時的金屬屍體。麗塔·“ Elasti-girl” Farr（四月鮑比）是電影明星，在發展了無法控制的力量後，被迫躲藏起來，將她的身體變成了一個下垂，粘糊糊的肉體。圍繞主要四重奏的是Crazy Jane（Diane Guerrero），他是一個患有分離性身份障礙的女人，具有64種不同的角色，每個角色都有自己獨特的超級大國。在Cyborg的幫助下（是的，來自正義聯盟，在這裡，這些年輕人被他的控制論部分接管而被重新定義，這些破碎而受傷的人存在於漫畫規範之外。
該節目最近結束的第一個季節（現已在DC Universe上流媒體）是後現代的混搭，從未發現過太多的情節或角色無法使用，沒有那麼真誠的情感，無法挖掘出來的Scatologicy Comedy，沒有太愚蠢而變得不可或缺的圖像到情節。無論是一個放屁的驢子，還是掩蓋了內部的尺寸，還是帶有柯蒂斯·阿姆斯特朗（Curtis Armstrong）的聲音的蟑螂，他會定期彈出幾天結束時，該系列以對其頂級原始材料的毫不掩飾的擁抱而感到自豪。這都提出了一個明顯的問題：“您如何做那連貫的電視節目？”想像一下，當該系列遵循電視史上最堅固的藍圖之一：諾曼·李爾（Norman Lear）的人文，進步的作品時，我感到驚訝。
這是一個奇怪的比較，我會授予。李爾（Lear）是媒介的真正偶像，是一種開創性和革命性的力量，其簡歷帶有有史以來最受欽佩，最有影響力的情景喜劇：全家，，，，莫德，，，，杰弗森，，，，好時光，，，，一次有一天，，，，桑福德和兒子。厄運巡邏是一個超級英雄表演，具有重複的角色，可以通過吃一些頭髮來追踪人們。美國電視已經吸收了李爾（Lear）產量的DNA，以至於他的後期影響很難量化。很難找到腳本喜劇不是感謝他，即使不是明確的。但是什麼才是厄運巡邏李爾（Lear）有趣的是，該節目似乎駁斥了他的節目的“結構和美學”，同時巧妙地擁抱了他們的精神。因此，讓我們看一下這些規範節目的共同點，一堆晦澀的直流也宣誓就業流媒體服務中的風暴。
講故事是痛苦的親密
我的同事諾埃爾·默里（Noel Murray）有 比較的李爾（Lear）在20世紀初期的社會現實劇院工作，不難理解為什麼。表演杰弗森和莫德是針對文化衝突，階級意識以及不斷變化的社會規範和道德的小規模故事，這些故事使生活變得更加困難，更容易忍受，具體取決於一天。這是親密的，有時是苛刻的。這是這些情況喜劇的“喜劇”部分的調整，但是李爾（Lear）努力的核心有具有挑戰性的東西，這是使美國與醜陋的一面面對美國的努力。
對於所有看似煙火技術和CGI輔助混亂，厄運巡邏仍然是一個不舒服的親密關係。它的敘述與現在的創傷主角的倒敘和記憶一樣多。任何一部分都可能將注意力集中在過去的痛苦中，例如拉里（Larry）令人心碎的婚姻謊言，在“最大一代”的虛偽樂觀中，拼命的努力將他的同性戀秘密保持秘密。在這裡，與Lear Oeuvre：“治療巡邏隊”有驚人的相似之處，其中角色反映了他們的人際關係，以及他們是否應該一起前進或分開，都會與莫德莫德（Maude）和丈夫沃爾特（Walter）回想起他們早年的第一季情節“閃回”，並面對了是否要結婚，同居還是分裂的決定。兩者都展示了定義我們最親密的聯繫的混亂關係鬥爭，並放棄了他們各自流派的正常戲劇，以無視易於分類的緊密聯繫。
兩者都面對熱屁股的社交問題，同時避免肥皂盒道德或“非常特別的情節”
李爾（Lear）的節目從未像是作業，但這並不是因為大多數時候都沒有嚴重的問題。努力解決種族主義，階級主義，壓迫和世代相傳的文化恐懼的問題，這是他情景喜劇的課程。從諸如此類的實例杰弗森'在第八季的“自衛案件”中對美國槍支的探索，全家近週召集主流種族主義，當時的社會關注始終是這些計劃的前沿和集中的。在仔細觀察桑福德和兒子劇集“鋼琴搬家，“我們看到這些消息沒有公開說為“我們學到了什麼？” - 風格的講座，而是在情節和表演中烘烤。拉蒙特·桑福德（Lamont Sanford）在預期的工作期間屢屢被白人雇主抓住，而他的父親弗雷德（Fred）是實際的懶惰者弗雷德（Fred）被他懶惰的兒子剝削。困境不舒服的原因 - 種族，基於階級和世代相傳 - 幽默和性格節奏的飼料，而不是PSA。同樣，第一季的“手提箱案”發現了兩人被迫（最終）在發現一個裝滿被盜現金的公文包時做正確的事情，鑑於他們的財務海峽，對喜劇節目的道德決定緩慢地接受了。
在厄運巡邏該團隊分為“丹尼巡邏隊”，以處理一對緊迫的問題。 Cyborg和Larry邁出了他們為期季節的最新一步，以找到他們的導師Niles Caulder（Timothy Dalton），後者被一個稱為Nody Nody（Alan Tudyk）的小人綁架。兩人踏入看起來像一條長街區，老式的小鎮大街，進入了一個歌舞表演劇院，他們在其中學習真相：街道本身還活著，一個名叫Danny的性別名稱，利用他們的傳送能力保持領先正常局的一步，這是一個試圖追捕和捕獲或摧毀丹尼的政府機構。到目前為止，太奇怪了。
但是，Cyborg和Larry很快發現Danny不僅僅是一個有知的人。對於那些從未感到賓至如歸的人來說，這也是一個避風港，無論出於何種原因，他們在更廣闊的世界中遭受了迫害，或者被迫壓抑他們的真實本性，直到丹尼（Danny）向他們提供了一個可以自己做的地方。起初，半機械人和拉里對其他人的困境沒有興趣。他們有自己的問題。 （“我正在試圖找到我的中指表情符號，” Cyborg告訴Drag Performer，他向他們解釋了丹尼的本性。各個條紋的邊緣人。
這是對“做正確的事”的怨恨擁抱，李爾的角色也經常被迫介入，在這種敘述中，以前更孤立或偏見的人對接受自己和他人的知識學到了一些東西。關於在丹尼街上拯救的人們的每一次討論都以主角角色的個人經驗為呼應，以賦予展出的社會問題，李爾標誌，也可以說是最重要的人。
李爾的情景喜劇發生在現實中
李爾（Lear天空中的豪華公寓）。但是，這些壽命的故事是為錄音室的觀眾而撰寫的，該工作室為他的大膽被放置和acerbic的一線服務的莎士比亞Zing啟動。
後者是一個元素，經常被李爾（Lear）的表演及其巨大影響力所忽視。儘管他的系列中所有艱苦的話題和現實世界的嚴肅性，還有一個響亮- 一個非常字面的。他的許多角色的對話和機智都達到了11個，這是一種擴大情感並保持穩定的關注氛圍的方式，以討論敏感的主題。這並不是學者們喜歡徘徊的方面，而是他們做上述莎士比亞的迪克笑話和卡通式暴力的更多方面。但這是混合物中的重要成分。
厄運巡邏大聲像他媽的。確實：克里夫（Cliff），又名Robotman，經常說“他媽的”，並充滿狂熱，以至於他會給Al Swearengen逃跑。但是，這種寬闊而大的語調實際上感覺到從李爾（Lear）借來的，並且在最佳狀態（令人驚訝的是），它包含了高度個性化的悲劇和觀點的相同組合，以及所解決的問題的廣泛基於基礎的本質。這一集“簡巡邏隊”突出了珍妮（Jane）心理中引起關注的身份的創傷。他們每個人都有明顯的不同 - 一個帶有電鋸，朋克的修女，一個害怕自己的陰影的孩子 - 由此產生的互動令人難以置信和支撐。但是他們這樣做的方式仍然傳達了局勢的潛在重力，而沒有嘲笑或以廉價的笑聲打自己的病。響度是提供微妙的角色研究的運輸。
笑首先
充其量，李爾的情景喜劇是一湯匙的努力，以喜劇和動作的方式付出了社會政治討論，以至於沒有人覺得自己被演講或責罵。厄運巡邏有黑桃;它是如此的乏味，因此與交付艦隊，敏銳的娛樂活動有關，以至於每次交易所下面徘徊的人文主義心臟徘徊，永遠不會變得太清楚了。這種強調幽默而不是向繁殖的幽默是一個專業：正如他一樣告訴AV俱樂部在2005年，“我們想說的是'我們如何讓他們笑？'”
即使在他最艱苦的故事中，這也很明顯。莫德角色決定進行墮胎的著名兩部分敘述今天仍然是令人難以置信的前衛，這是關於社會在婦女權利領域中沒有多遠的悲慘陳述。但是看著這一集，經常被遺漏的只是它的有趣，這是一個大膽而尖銳的開玩笑系統，永不忘記娛樂活動是第一名。當她的朋友卡羅爾（Carol）告訴毛德（Maude）時，她不必生孩子時，莫德（Maude）反駁說：“哦？我會做什麼，將其換成排球讓我們達成協議？”
這樣的喜劇片就在厄運巡邏的血。這很少遠沒有召集自己對戲劇的投資 - 就在第一季的倒數第二集之前，Nody先生的配音敘事嘲笑了該系列在情感發展中的豐富投資：我們終於可以參加每個人都想首先看到的節目：超級英雄表演！”
厄運巡邏讓你發笑。但是，這也使您的思想朝著後果的問題帶來，並且以一種對故事的新鮮和必不可少的方式。寫作很強，這很有幫助，並且觀點以一種相關的方式深深地具有特質。但最終，厄運巡邏由於荒謬的後現代敏感性和瘋狂的情景與諾曼李爾（Norman Lear）生產的堅定結構結合在一起，因此很擅長。換句話說，它具有李爾作品的崇高傳統。它說人們在這裡留下來，他們大不相同，我們能做的最好的是互相傾聽 - 驢或沒有。
