早在2004年，傑米·福克斯（Jamie Foxx）在一部涉及美國主要文化偶像的流行電影中做了他職業生涯中最好的表演，並因其努力而受到學院的認可。他還因在電影中對雷·查爾斯的能力模仿而贏得了奧斯卡獎射線，但我指的是他在邁克爾·曼（Michael Mann）的表演抵押品。我特別想著他在電影的開幕式上的作品，因為他的角色麥克斯（Cabbie）是他的夜班業務，並最終取得了值得聊天的票價：安妮·法雷爾（Annie Farrell）（賈達·平克特·史密斯（Jada Pinkett Smith）），他是聯邦檢察官到全夜。他們悄悄地，謹慎，認真地開玩笑，首次辯論洛杉磯的交通路線，並最終分享了更多的個人掛鉤。在騎行結束時，Max明顯地限制了自己跟隨相互吸引力的掩蓋。我們也可以看到他的遺憾，直到安妮回來並給他卡片。到那時，Foxx已經如此清楚地確立了他的角色，以至於我們還正確地懷疑他是否會真正稱呼她。
馬克斯隨後接他的下一個票價，文森特（湯姆·克魯斯（Tom Cruise）），一個殘酷的銀髮殺手，並捲入更多傳統驚悚片中：麥克斯必須在洛杉磯（字面上）執行他的夜間計劃，作為他的夜間計劃，作為他的夜晚計劃，兩名男子參與了一種不太可能的，不安的給予/貓與鼠標類型的關係。在這些場景中，Foxx在電影明星模式下也非常出色，如此明顯，如此霸氣，以至於他幾乎變得動物主義。 （這部電影在克魯斯（Cruise）作為演員中最偉大的演出結束時就開始了，其中涉及他自己的熱門圖像的頻繁審訊和重新構架。）不過，在克魯斯（Cruise）進入圖片之前，福克斯（Foxx這使他像雷·查爾斯（Ray Charles）一樣，沒有完全消除他的魅力。就像克魯斯似乎在扮演自己的版本，永遠不會出演世界戰爭僅僅一年後，福克斯（Foxx）扮演麥克斯（Max）幾乎像一個自己的明星一樣：如果他沒有找到喜劇和音樂作為他的野心的出口怎麼辦？
很容易想到Foxx隨後的奧斯卡最佳支持演員的提名是您的融合，這是您的一年促進主義和類別欺詐的案例，這些案例可能會為其令人震驚的記錄創造記錄。該男子獲得了一部電影的“支持”提名，其中他的放映時間比其他任何人都更多，這幾乎從他的角色的角度講述了。明確是領先的表現。但我更喜歡考慮抵押品提名至少部分證明了Foxx作品的徹底性。當他聚集石頭以站起來以克魯斯的文森特（Cruise）的文森特（Vincent），他對某些選民來說，就像他自己的故事中的次要角色一樣，他一定看上去一定是他看上去一定是他的，他真是令人信服的隱性。從某種意義上說，令人髮指的錯誤分類表明，福克斯和克魯斯都在做他們的工作。
有什麼比這更好地向邁克爾·曼（Michael Mann）致敬呢？曼恩（Mann）專注於比他有時獲得的更多主題和設置，但他無可否認地對男人著迷，履行他們將其視為專業職責的一切。這樣，Foxx的Max對Mann World來說是一個陌生的人，因為儘管他是一個很好的出租車司機，並且（長期）設計了更好的事情，但他的角色的一部分是他的猶豫。 （毫無疑問，如果他感覺到拐角處的熱量，他會花費超過30秒的時間來走出一切。）這既適合又奇怪，因為福克斯實際上是曼恩最經常受僱的名字演員。即使在角色演員方面，Foxx也與Bruce McGill和Barry Shabaka Henley並列，每次出場。
與原型曼（Pacino），威爾·史密斯（Will Smith），丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis），亞當·司機（Adam Driver）更接近的演員，幾乎太大了，而且通常太過了，無法充當經常出現的鉛。 （Pacino是證明規則的例外；他已經與Mann一起工作了兩次，這與他與Brian de Palma，Sidney Lumet，Harold Becker，Martin Brest ...實際上，實際上，除了弗朗西斯·福特·科普波拉（Francis Forcis Coppola）的任何人，都在特定的特定方面合作了很多次。三部曲和巴里·萊文森（Barry Levinson）在包括兩部HBO電影的跑步中。符合那種圖騰的痴迷，可以避開這種重複感，並在不同的註冊表中拍三部電影，尤其是當他開始成為大屏幕明星時。再說一次，意識到曼恩最傑出的三次合作者是一個在素描喜劇，站立和情景喜劇中度過的人，這也很奇怪。
實際上，Foxx首先以相對綠色的戲劇性演員進入曼恩的軌道，來到康沃爾·德魯·布朗（Cornerman Drew Brown）阿里 作為幾輛喜劇媒介的資深人士，以及更多的人，包括體育電影 - 包括任何給定的星期天，他的第一個實質性非漫畫部分。星期日在與曼合作之前，不是他的最後一部電影。那是餌這是一種笨拙的動作喜劇，就像試圖跨越/撕破80年代的埃迪·墨菲公式（Eddie Murphy）公式（智慧，快速聊天的黑人喜劇演員犯罪）的基礎知識與當時的轟動一時國家敵人。為了擊敗後者，甚至甚至僱用傑米·肯尼迪（Jamie Kennedy）扮演另一位政府特工對福克斯（Foxx令人難以置信的原因，他知道一些缺失的金條的下落。在一部電影中，安托萬·富誇（Antoine Fuqua）表現出他最好的托尼·斯科特（Tony Scott）的印象（也就是說，是中等的人）並不完全受到啟發，但它確實為他的下一步做準備了，這確實使他的下一步做好了準備通過兩種方式，一種實用，另一種是偶然的主題。實際上，它使Foxx更接近Mann World，而不是說關於貓和狗的真相或者戰利品電話可以。並構成餌關於一群嚴肅的執法人員聚集在屏幕和鍵盤周圍，以觀察Foxx的滑稽動作，並最終決定他可能比他看起來更美味，更足智多謀- 換句話說，這表明Foxx在（主要是白色）中脫穎而出（主要是白人）觀眾證明自己值得他們尊重。
這種準備可能會徒勞地感到餌未能繼續前進，他更認真的後續行動沒有提供預期的展示。在阿里，福克斯（Foxx）在德魯·布朗（Drew Brown）的早期就閃爍著他的一些漫畫漫畫魅力，然後開始覺得自己已經被編輯室的決定脫離了屏幕。忠實的助手，其成癮問題威脅到與阿里的不同挑戰同時消費他，這可能是更傳統的傳記片中的關鍵特徵。它甚至可能乞求哇，這是奇妙的奧斯卡提名（就像埃迪·墨菲（Eddie Murphy）Dreamgirls五年後，由更傑出的Foxx共同主演）。相反，Foxx的屏幕時間在阿里事實證明，與他在學分中的第二次計費相比，喬恩·沃伊特（Jon Voight）獲得了最佳的男主角提名。曼恩（Mann）的風格並沒有消除扮演圖標的偶像史密斯（Will Smith），但它確實包含了foxx。儘管阿里可能並不像它的自由流動和表現主義者那樣出色的30分鐘，它仍然非常接近Ali對社會政治動態的主觀體驗，這些動態顯然很感興趣Mann，避免了某些預期的傳記片節拍。因此，當德魯·布朗（Drew Brown）從阿里（Ali）的《觀點》中的電影中滑行時，他也從我們的手中滑下來，而福克斯（Foxx）與史密斯（Smith）的大部分對抗場景與福克斯（Foxx）在牆上的鏡子裡構圖。
那個場景，還有許多其他場景阿里，在賽璐oid上拍攝。但這也是曼恩（Mann）開始對數字視頻進行更重大實驗的電影，這將佔據著他的2000年代和beyond審美的主導地位。曼恩（Mann）改用了他的數字版本（grainy，夜行性，更頻繁，更詳細的特寫），並與許多演員的表演風格更加柔和，丹尼爾·戴·萊維斯（Daniel Day-Lewis）的熱情或帕西諾（Pacino）的表演和帕西諾（Pacino）表現不太明顯。 （您能想像Pacino做一些熱像後來的曼恩一樣，攝像機的即興演奏？他當然可以打安靜或隱性。他作為領導者的最大打擊仍然存在Django不鏈接，在那裡他將很多風景驅逐到一個飢餓的克里斯托弗·沃爾茲（Christoph Waltz）和狂熱的萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio），一些故事的戲劇涉及django的改建，這些改建使他們學到，實施，將教學實現為西方英雄的堅強，半熟練的銅綠。但是數字時代的曼恩並沒有直接使用流派肖像畫。他的隱喻牛仔只有在用顆粒狀像素捕獲臉時就會變得更加抽象和鈍。曼恩（Mann）的最後一輛真正的明星車輛是數字射擊抵押品，這是關於巡航的 - 他的形像是他比較模糊和扭曲了他，因為他扮演了不道德的殺手 - 比福克斯（Foxx）。無論是由於恆星市場變化，曼恩的審美目標，還是兩者的某種組合，他的數字後項目都不像他在帕西諾，史密斯或日路維斯的工作那樣清晰的展示。
因此，即使在電影中，Foxx能夠全力以赴，而不是填補真正或精神上的支持角色，他基本上還是用另一個領導者將任務分開。邁阿密惡習這是曼恩（Mann）犯罪的唯一犯罪圖片，這兩個領導者是法律的同一方面的伙伴，而不是某種形式的競爭對手，而是前往不可避免的對抗，這為電影增加了一個有趣的新維度。也許這就是為什麼一些電影中的原因邁阿密惡習是曼電影學的特別亮點；將悲劇性的浪漫主義加倍，更多的性行為和夜間數字的氛圍與抵押品。就是說，我從來沒有像這樣邁阿密惡習，而且我不確定傑米·福克斯（Jamie Foxx）是否確實如此。可以肯定的是，它有一些很棒的場景和線條，而且即使在曼恩的數字電影中，也有獨特的外觀，而沒有真正利用科林·法雷爾（Sonny Crockett）或福克斯（Sonny Crockett）或foxx（作為Rico Tubbs），尤其是後者。自從他早年以來，他就成為了一個更加細微的表演者，但Foxx並沒有真正發展出與Mann的no弱不透明度一起使用的奇怪的神秘感。 Farrell擁有，但他在其他地方更好地使用了它。 （從任何數量的角度來看，不受歡迎的意見，但約翰尼·德普（Johnny Depp）和克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）做得更好公共敵人，一個更有趣的後期曼恩。）
據說，正是福克斯本人提出了重新審視的想法邁阿密惡習向曼恩發行阿里，而且很容易看出為什麼他渴望參加並確定他的後千禧年後千禧一代，後的陽剛之氣的品牌將看起來像什麼。邁阿密惡習留下這個問題懸掛； Tubbs和電影似乎相互警惕。 FOXX在邁阿密惡習在克羅基特（Crockett）潛逃古巴與犯罪會計師伊莎貝拉（Gong Li）飲料的場景中實現。塔布斯（Tubbs）仍在臥底，接近卡特爾安全人員Yero（Guy Yero），使一些很酷的犯罪電影中的人對話：“我需要一個矢量，而不是一個位置。船隻移動，這就是為什麼您將EM送達。船停下來，它試圖模仿公寓樓。在海上，這很可疑。”當Yero看上去被Crockett船的聲音越來越分散注意力時，他的戲trage徑就會散發出來：無論如何，Tubbs。克羅基特在做什麼？
顯然，這在現場是有意的，但仍然奇怪地發揮了作用，就像一個愚蠢的秘密警察試圖創造最後一刻的轉移的場景的嚴肅版本一樣。 Foxx看起來不利，看上去很回來，當接近一個壞傢伙藏身處時，他急忙從垃圾中抓起一個空的披薩盒，即興創造了最不可信的假披薩送貨（以及最不可信的“有人訂購了比薩餅嗎？”）在電影史上。 Foxx是一位專業的喜劇演員，目前尚不清楚該船是否停止對話或Great Pizza Gambit應該玩得很酷，強烈或有趣。大多數情況下，他們講的是電影的情緒優先事項的跡象，以及Farrell和Li如何更優雅地處理氛圍。 （他們甚至在電影早些時候分享了Foxx和Naomie Harris之後就獲得了自己的淋浴性愛現場。
然而，曼恩和福克斯也不是一個不匹配的不匹配。當曼恩專注於某種角色時，他們恰好是同步的。喜歡邁阿密惡習，，，，抵押品特點是一個場景，臥底福克斯必鬚麵對危險的敵人，假裝是一個頑固的罪犯，而且比後來電影中的任何福克斯秘密場景都更具吸引力。具體來說，麥克斯短暫地模仿了克魯斯的文森特，在犯罪夜總會中冒充他，以解釋為什麼他（文森特）在最後兩名受害者中需要新鮮的檔案。 （真正的原因是Max將舊的橋從橋上扔了出來。）看著一個柔和的，書呆子的foxx角色假裝是一個鋼鐵般的壞蛋，我想起了更多寬闊的福克斯會扮演這些筆記，而不僅僅是曼恩，而且要發表帖子 - 曼也。他的Electro版本驚人的蜘蛛俠2基本上是麥克斯的挫敗野心，通過吉姆·卡里的謎語過濾了蝙蝠俠永遠，雖然他扮演著不同版本的硬質姿態，就像混蛋瓊斯可怕的老闆電影。
這些是許多細微的電影中的極端例子，但儘管有奧斯卡，但它們顯然也是Foxx形象的一部分。他的新電影的標題回到行動，意味著在電影中有更多另類的扭轉之後，返回主流形式 項目力量和他們克隆泰隆，儘管他從來沒有真正成為一部巨大的喜劇或者動作明星。除了與Spidey相關的異常值之外，他的熱門歌曲在流派和多樣性上令人驚訝地老式：一部西方，幾個音樂劇，一部運動劇，以及抵押品。它暗示了史密斯（或老式的湯姆·克魯斯（Tom Cruise））的那種職業，您希望您能在不同的情況下看到傑米·福克斯（Jamie Foxx）的一般明星質量，而不是特定的shtick或熟悉的特技表演。
並非每個人都可以做到這一點，以及史密斯或巡遊；看到它甚至可以通過，仍然會給人留下深刻的印象。福克斯（Foxx邁阿密惡習比他像麥克斯那樣是一個更有意的腳步和活躍的部分抵押品。這不是一個簡單的問題，即Foxx是那些秘密地適合角色部分的明星之一，或者曼恩要求像Pacino這樣有力的人或Cruise將物料猛烈抨擊。就像福克斯（Foxx）抓住曼恩（Mann）一樣，就像後者開始進一步放大他的男性痴迷，將他的一些史詩般的畫布交易出來，以換成像素化的焦慮。在抵押品，至少，Foxx能夠全力以赴。
