第46屆年度多倫多國際電影節始於兩天前，就像現在和現在的生活的其他各個方面一樣，它在兩個現實之間令人困惑地捕捉到了兩種現實：Covid的新常態和Covid之前的舊常態。去年，事情是……更簡單的一句話是一個痛苦，死亡和不確定性的時代，所以可以說更清晰反而。北美最大，最傑出的電影節在線遷移：雖然有一個面向當地人的成員，但封閉的邊界保證，這項國際活動不歡迎國際觀眾歡迎。隨後，世界上許多人（包括美國出版社）都從筆記本電腦上經歷了TIFF，通過一個令人驚訝的通航和方便的流媒體平台觀看了陣容。音樂節帶來了節日的體驗，但演出確實繼續進行。
一年後，情況有所不同。邊界再次開放，一些全球人口現在已經接種疫苗。為了應對這些發展，Tiff在其年度電影院峰會上採取了一種“混合”方法，在整個城市的電影院中提供標準放映，同時還為那些仍準備不准備旅行或打包進入禮堂的人的虛擬系統恢復了虛擬系統陌生人。從表面上講，這是有道理的：在接種疫苗的使用與三角洲變體的快速傳播之間，我們現在正處於每個人的舒適水平，確切地決定自己的風險太大。為了親自和遠方進行多倫多的選擇提供了選擇，這是節日的明智之舉，這是對我們作為全球社區的承認。
但是，毫無疑問：今年，僅網絡的TIFF甚至更像是IRL版本的陰影 - 很大程度上是因為節日限制了訪問其最突出的選擇。看，華納兄弟總是要做的很長一段鏡頭沙丘可以在微小屏幕上流式傳輸，然後才能進入大型屏幕。但是，看到虛擬菜單上不會有多少部電影，這仍然有些震驚。這似乎是吸引更大電影的成本，而不是去年的農作物：也許出於擔心盜版或進食票房，大型工作室，他們的迷你工作子公司以及像霓虹燈這樣的熱門獨立球員他們在劇院中的頭銜。這意味著任何人覆蓋節日外的節日處於獨特的劣勢。
那是船AV俱樂部發現自己進入。如果從節日中傳來的消息傳遞，我們將不太願意抱怨。經過數週的組織者停止僅僅停止告訴美國記者不要來的（部分原因是新聞和行業放映將非常有限），感覺就像購買商品，這發現了多少個高調電影- 讀者可能會渴望聽到的人- 虛擬通訊員無法使用。 （有關其中一些的消息，包括沙丘，克里斯汀·斯圖爾特公主戴安娜傳記片斯賓塞，埃德加·賴特（Edgar Wright）的流派彎曲昨晚在Soho，查看Leila Latif的威尼斯的覆蓋範圍這是唯一一個既不取消直接取消也沒有提供在線選擇的國際音樂節。）
不過，正如我們往常所指出的那樣，Tiff不是僅有的關於它每年9月可靠地推出的巨大獎項季節。它的巨大陣容傾向於跨越現代電影院的全部範圍，提供令人難以置信的午夜票價，真正的實驗電影以及介於兩者之間的所有內容。在下週，凱蒂（Katie）和凱蒂（Katie Rife）和我將報導我們所能看到的一切，並希望，有一些發現，使人們早日拒絕燃燒的燃燒，例如，新的Asghar Farhadi或今年的戛納Palme D'Or Winner，據報導是董事的Bonkers色情汽車驚悚片生的。
此外，應有的榮譽：環球影業確實提供了多倫多的開幕之夜的選擇，即使在嘲諷的評論浪潮來看，也仍然如此。親愛的埃文·漢森被搶先闡述了今年的貓：一場熱門百老匯節目的改編，其明顯的，巨大的錯誤計算使它成為了觀察的笑聲。在這種情況下，刺激性的難以置信的重點是近27歲的本·普拉特（Ben Platt）的演員，後者贏得了托尼（Tony），以發起鉛/冠軍角色，作為高中生。
普拉特（Platt）在舞台上也扮演了這個角色，因此在技術上太老了。在那裡，經驗的固有戲劇性使人們難以置信變得更容易。電影，應該記住，用來一直在拉這種適合年齡的鑄造；就在二十年前，托比·馬奎爾（Tobey Maguire）與普拉特（Platt）的年齡相同蜘蛛俠- 一個決定幾乎沒有人拒絕。但是，我們接受這種歷史性的現實主義侮辱（當然，這是回到舞台的 - 近年來，這是一個真正的孩子嗎？人物。
你真的看不到親愛的埃文·漢森通過過去時代更加寬鬆的與年齡相關的自然主義標準的鏡頭。昨晚看電影，我發現自己很緊張地採用更激進的理由，理由是Platt的鑄造可以用作疏遠的設備。埃文（Evan）是一名高中流浪者，由於他的沮喪和社交焦慮而感到與同齡人感到疏遠。可能使他看起來與他們以brechtian的作用完全不同，這是他故意的代表他的不同之處感覺？
啊！正如每個人都猜測的那樣，看到這個成年男子的髮際線的表現就像是一個尷尬的青春期。 （不是不友善，而是普拉特沒有他公然掙扎的永恆的男孩氣。）令人不安的漢斯 - 摩爾曼 - 巴特他的存在的錯誤強調了電影的更大無法和解現實主義和音樂劇的幻想。這部137分鐘的音樂劇中確實沒有那麼多歌，這使每個人的到來都震驚。那可以工作，舞者在黑暗中一種方式：一部嚴肅，周到的青少年戲劇會定期被爆炸的爆炸中斷，感覺到角色只能通過歌曲表達。但是導演斯蒂芬·奇博斯基（Stephen Chbosky）這 成為壁花的特權和helded它的適應（無限地共鳴的青少年生活和渴望的肖像），以與標準對話場景相同的平庸，坐著的方式進行數字。
很難動搖這種感覺不該材料的版本作為書面可能會散步的棘手的音調繩索。對於那些不認識的人來說，情節圍繞著一個人為的情況，埃文給自己寫信給自己的信中的一封信落入了一位自殺生命的同學（科爾頓·瑞安）的手中，帶領男孩的父母將其誤認為是他們的兒子的自殺信和埃文（Evan）給一個親密的朋友，而實際上，兩個人幾乎彼此認識。同樣，這個前提有潛力……我們知道這是因為它類似於挑釁性和動人的羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）喜劇世界上最偉大的爸爸。但親愛的埃文·漢森埃文（Evan）的柔和動機，未能完全面對他讓這種誤解的程度，因為他渴望與死者的姐姐（Kaitlyn Dever）保持聯繫，並看到他的社會股票上升。這些歌曲在笨拙的對話交付中令人難以置信，並且總是令人震驚的情緒，從不深入地浸入埃文的內gui，對曝光的恐懼和不知所措的情況下，需要保持遺漏的謊言，因為他太深了。該節目也沒有在音樂上估計其大型“我們是世界”的邊界媚俗（一個鼓舞人心的群體Singalong）如何激發了病毒式抗蘇化學運動的靈感 - 他從純粹的胡說八道中脫穎而出學校議會。
因此，也許舞台版本也是一團糟。無論哪種方式，在對電影的明星中的道歉（在這種情況下可能確實殺死了電影）的道歉，普拉特似乎確實是這裡最大的問題- 不僅是因為他看上去無法可信地像一個會被戴上戴高的人酒吧。鑄造他的理由基本上是漢密爾頓- 在迪斯尼（Disney-Plus）的防守中，越來越多的人需要看到這種出色的表現。但是，為電影和舞台表演的行為是兩個截然不同的學科，而您不能僅僅播放一種為一種媒介而設計的方法。普拉特（Platt）可能被肌肉記憶所吸引，似乎總是在做贏得他讚譽的表演，並以每一個面部表情都在陽台上演奏他的情緒，以他總是演唱他們的方式演唱歌曲。但是，這種方法與電影的其他表演發生了巨大的衝突，從奇蹟般的良好測量，像Dever的表演到非常迷失的外觀（艾米·亞當斯（Amy Adams）似乎不確定如何發揮這種情況的情感）。到底，親愛的埃文·漢森提醒人們，並非所有的故事都應該是音樂劇，而且並非所有音樂劇都應該是電影。希望蒂夫（Tiff）首先節省了最糟糕的情況，而那個更明亮的視野正在等待。
