在80年代初期，少數科幻作家的任務是為日本玩具系列銷售的神話，這被稱為變壓器。自這些努力推出了全球特許經營以來，已經40年了，最初以卡通系列和1986年的一代創傷性電影，但主要是通過真實的重新解釋而持續的有針對性的前衛成人懷舊。由於後者迭代一直在努力建立自己的身份，作為一個值得一個的財產電影宇宙，孩之寶和派拉蒙已經回到了戲劇動畫的井變壓器一，給導演喬什·庫利（玩具故事4）和三名編劇（Eric Pearson，Andrew Barrer和Gabriel Ferrari）與原始敘述團隊類似的指示：開始變壓器再一次，帶有新的起源故事。很難說他們還沒有實現這一目標，因為它正在經歷動作的警告，這對看過另一二部或兩部電影的任何人都會感到熟悉。
位於塞伯特朗的外星世界上，變壓器一跟隨Orion Pax（Chris Hemsworth）和D-16（Brian Tyree Henry），這是一對礦業機器人和最好的朋友，他們夢想著有一天能夠代表他們的仁慈領導人Sentinelel找到神話般的領導力矩陣，從而使自己從礦山中提升出來。 Prime（Jon Hamm）並賺取齒輪，這些齒輪將賦予他們轉型的能力。但是，當證明其價值的特技將其帶入礦山的較低水平時領導力的矩陣自己在地球的表面上，B-127和採礦主管Elita（Scarlett Johansson）在發現其分層社會的隱藏真理時，乘坐了騎行。
有緊張變壓器一如果您甚至對變壓器角色或神話是，即使電影的故事踏上了其他朋友到恩米斯情節的熟悉領土，這是一個矛盾的認識。這部電影的營銷將以最遺忘的休閒觀察者的了解，即Pax和D-16分別被稱為Optimus Prime和Megatron，因此背叛的友誼的中心人物具有不可避免的重量，可以阻止任何敘事發明或驚喜。在一個人立即意識到Sentinel Prime的仁慈領導力是別有用心的顯而易見的表象之後，該情節變得死記硬背和可預測，就像從頭銜到學分的直線道路一樣。
這並不是說藝術家從事變壓器一並沒有全力實現他們故事中相對謙虛的願望。寫作團隊在編織工作方面做得很棒變壓器神話變成了一個由角色驅動的敘事的形狀，在那裡很容易喜歡並關心我們的失敗者主角。亨利（Henry）尤其是出售D-16的社會幻滅，並以意外的悲劇性的引人注目的方式出售了聲音。工業光和魔術的動畫師面臨著令人羨慕的挑戰，即彌合了真人電影《變形金剛的準真實效果》與最近動畫產品的情感卡通型模型之間的差距在塞伯倫的灰色金屬環境中通用。但是，他們增加了足夠多的色彩鮮豔的觸感和復古的興趣，以使動作節拍讀起來令人興奮而不是混亂，即使對鬧劇的嘗試將從更誇張的風格中受益。
這麼多變壓器一做對了，我們去過那裡仍然有一種na的感覺。一場匆忙的第一幕以如此效率的效率耕作了其世界建設，以至於它為緊密的速度設定了先例，這不允許在激動人心的動作節奏之間呼吸太多空間。成反比，這使喜劇時刻感覺像是強迫象徵性的手勢，努力地傾向於動態多動，而不是告訴笑話在爆炸降落之前還不是陳舊的笑話。這兩個問題都可以使熟悉的普遍感 - 追求特許經營機的追求掩蓋了這部電影所提供的真正樂趣。雖然我們以前還沒有看到這些角色在大屏幕上表現出這個特定的故事，但我們已經看到了這些角色的版本，以及這種電影宇宙的版本，建立了足夠的時間數學計算的感覺，而不是情感參與。
但這是一段時間以來的第一次，成年的眼睛對一個人來說並不那麼重要變壓器電影。自從邁克爾·貝（Michael Bay）將他們帶入2007年的現場行動以來變壓器電影的定義是由Gen-X和千禧一代懷舊感來定義的，它可以通過為成人出售理論上成熟的奇觀來回到將玩具賣給我們的動畫片。變壓器一但是，感覺專門針對一個太年輕的人群來獲得PG-13評級，這是與這些角色沒有關係的觀眾，並且是第一次發現這些比喻和故事。認識到這種人口轉變並不能自動提升材料，而不是成為可服務的程序員，但它確實對變壓器一作為電影製片人在特許經營空間中工作的產品，講述的故事比父母更興奮和吸引孩子。如果有的話，似乎主要與吸引新一代有關的特許經營電影的稀有性更符合原始系列的遺產，而不是此後的任何電影。
導演：喬什·庫利（Josh Cooley）
作家：安德魯·巴勒（Andrew Barrer），加布里埃爾·法拉利（Gabriel Ferrari），埃里克·皮爾森（Eric Pearson）
主演：克里斯·海姆斯沃思（Chris Hemsworth），布萊恩·泰瑞（Brian Tyree）
發布日期：2024年9月20日
