當通過外國鏡頭觀察時，就像在Wim Wenders中德克薩斯州巴黎或Michelangelo Antonioni'sZabriskie Point，美國的景觀可以帶來一個啟發性的陌生感，這對於本土電影製片人來說是不可能複制的，因為地形太熟悉了。無聊和憤怒，以此順序向法國導演布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）的挑釁性公路電影致意二十棕櫚無論篩查何處，它作為一個外星國家的美國感，遙遠的地平線和低級敵意的嗡嗡聲，永遠都不會令人著迷。除了瑣碎的爭論和間歇性的動物性行為之外，電影的前105分鐘沒有任何事情發生，但是加利福尼亞沙漠享有自己的催眠生活，並受到杜蒙特（Dumont）令人毛骨悚然的色調和圖形上令人愉悅的電影院曲目的表現。
杜蒙（Dumont）的哲學家變成了電影製片人，最近製作了1997年耶穌的生活和2000年代人類從幾乎人類學的角度來看，它看了人類的行為，從而使過去的基本文明觀察到了潛伏在表面下的原始和經常暴力的本能。杜蒙（Dumont）第一次離開了他的祖國貝魯爾（Baillul），將恩努伊（Ennui）和殘酷性的混合混合物移植到約書亞樹國家公園（Joshua Tree National Park）的干旱地區，在那裡，遙遠的隔離在那裡繁殖了一種特殊的強度和危險。邊緣的戀人，大衛·維薩克（David Wissak）和凱蒂亞·戈盧布瓦（Katia Golubeva）離開洛杉磯，偵察該地區的雜誌拍攝，但在大多數情況下，他們要么在戰鬥或他媽的，還有很少有真正溫柔的時刻能夠破壞這種關係，這顯然是死於死亡的關係喉嚨。為了恢復自然，這種功能失調的亞當和夏娃之間的問題在他們日益激進（和無意間愚蠢）的性雜技表中發現了表達。
很難擺脫普遍的尷尬二十棕櫚- 包括不朽的線條：“有一天，我想看到你的尿尿” - 吞下令人震驚的血腥結局，這更加困難，這使人們對人性的視野只有杜蒙（Dumont）已知。但是在大多數情況下，這部電影對受傷的關係的熱和冷淡的波動感是當夫妻努力溝通但熟悉以利用彼此的弱點時的熱情波動。杜蒙特提到二十棕櫚作為“一部實驗性恐怖電影”，它肯定會在閉幕式中變成，但他的極大控制和迷失方向的氛圍最能支持一個陷入困境的愛情故事，而不是任意的暴力痙攣。至少，這是一種經驗，可以保證讓觀眾動搖，即使不是完全感激不已。
