（從左到右:)丹·史蒂文斯（Dan Stevens）在來賓（屏幕截圖）；西蒙·巴雷特（Simon Barrett）（照片：RLJE電影/顫抖）； Seance的Suki Waterhouse（屏幕截圖）
編劇西蒙·巴雷特（Simon Barrett）幫助製作了過去十年中獨立恐怖中更具影響力的電影。他與導演亞當·溫德（Adam Wingard）的合作 - 可怕的死法，，，，你是下一個，，，，v/h/s，，，，客人，，，，布萊爾女巫- 所有人都以積極的方式和（在布萊爾女巫）負面影響。現在，隨著他經常的電影搭檔Wingard正在經歷他職業生涯中最熱門的熱門歌曲哥斯拉與孔，巴雷特（Barrett）踏上鏡頭後，參加他的專題電影導演處女作。Seance跟隨一群寄宿學校的一群女孩，她們擔心他們為召喚死者的儀式帶來了比預期的要多。我們與巴雷特（Barrett）進行了交談，討論了他作為作家導演的第一部電影的挑戰，他從參與如此有影響力的項目中所學到的東西以及獨立恐怖景觀的變化方式。
AV俱樂部：我們上次講話的是在Cinepocalypse電影節上，當時您是客座主持人。
西蒙·巴雷特（Simon Barrett）：一定是2018年[那是2017年 - ]，之後他們確實喜歡一個，然後完全崩潰了，那個節日。您知道，這可能是他們選擇將我帶出主機放映和東西的象徵。但是我度過了愉快的時光！我一直很累。我的主要記憶是，他們和一個來自IFC的傢伙一起把我帶到了一所房子裡。我在電話上，他走進去，我聽到他說：“嘿，伙計，我想我只是被搶劫了。”我抬起頭，他從頭到腳完全被鮮血覆蓋。他的鞋子上有鮮血。到處都是鮮血。他曾被手槍在我們家外面鞭打。我喝了幾杯，所以我說：“我明白了。”我去了禮儀援助，得到了碘和蝴蝶閉合，清理了傷口並將其關閉。然後節日的人們來了，他們就像：“不，你們不能這樣做！他必須去醫院。”因此，我們大家早上4:00去了急診室。他們在急診室說：“無論誰對此進行修補，做得很好。但是我們會做得更好。”
AVC：這不是電影節訪問最吉祥的開端。
SB：我不知道。感覺是對的。然後最終他確實把錢包拿回了！這是一個快樂的故事。令人難以置信的是，警察確實找到了他的錢包。這實際上是那個故事中最奇怪的部分。我不記得那個傢伙的名字，但我記得那個節日的體驗比其他人更加生動。
AVC：無論如何！這是您的首次導演故事片。但是您以前曾指導過，最著名的是v/h/s。您是否一直希望最終落後於相機？
SB：我總是說我開始寫作，因為這是我唯一可以用錢去做的事情。我只在電影學校里呆了幾年，但我專注於攝影。我的學位實際上是在攝影中，因為那是因為我認為我需要學習如何使用相機和東西，如果我打算無錢拍電影，這似乎是我的唯一選擇，只是來自密蘇里州中部並想要做我想做的事。因此，在電影學校畢竟，當我剛開始編寫腳本時，我開始被視為編劇。
我在2002年寫了一個劇本死鳥這是在2003年製作的電影，並於2004年在多倫多電影節上首映。但這是我為自己寫的劇本指導和拍攝的劇本。我的計劃是用16毫米射擊它，我打算在密蘇里州的家鄉大約60個盛大的人。我想從電影學校派出我的一個朋友。當我發送劇本時，他是在一家為索尼做負面選擇的公司工作的公司。因此，他就像，“我認為我實際上可以做到這一點。您將無法指導它，但實際上您會得到報酬。”我當時想，“嗯，是的，這顯然比我提出的計劃要好得多，”回想起來，這根本沒有意義。
唯一有趣的事情是，在我的職業生涯完全崩潰之後，我意識到我真的不是僱用的編劇，或者至少沒有人願意僱用我來尋找如果我是的話，這可能是一種更準確的說法-我確實回到了密蘇里州中部，並拍了60個大電影，但它是由亞當·溫納德（Adam Wingard）執導的。這次，我們對自己正在做的事情進行了完全的創造性控制，這是一個截然不同的經歷。因此，編劇很有趣，因為這實際上只是我覺得自己可以在電影和工作中從事一份日常工作的唯一途徑，直到今天，我的意思是，我在集死鳥。所以那是我的腳在大門上。但是直到我開始與亞當合作，然後我們取得了一些成功，我才開始考慮再次指導。
AVC：是什麼Seance感覺像正確的項目嗎？與材料有特定的聯繫嗎？還是更多的機會出現了？
SB：Seance就像是“ 1990年代後期的砍刀復興，女子寄宿學校，吉爾洛”（Giallo）的東西，這唯一是我認為很有趣的事情，沒人真正想和我一起做。因此，我一知道我想寫這個腳本就知道這將是我要指導的電影，因為我沒有辦法讓亞當對像這樣的電影感興趣Seance，尤其是我知道他在盤子上的項目。
我一直想指導我的整個職業生涯。我從來沒有把自己當作作家。在我能夠成為編劇職業的範圍內，它正在與導演和編輯Wingard合作合作，他允許我對事情進行投入。而且，我們創造了一種創造性的伙伴關係，這並不是一種完全創造性的沉重經歷，就像我認為在好萊塢的編劇職業一樣。所以我知道是時候讓我再次落後了。我感到沮喪，沒有這樣做。我想寫一些小的包含的東西，感覺真的很聰明，感覺就像是我有足夠的經驗，例如一種面向砍刀的恐怖故事。然後事實證明這非常困難。 [笑。]
AVC：當您寫它時，考慮指導它，它改變了任何東西，還是在您走的過程中轉移了腳本或故事中的事情？
SB：是的。我要說的是，如果我作為作家有任何獨特的力量，那就是我在不同的預算水平上的製作和製作很大，我確實試圖比其他作家更加關註生產。我正在研究預算較低的事情。我傾向於寫的東西，在我的生產者的大腦中，我知道預算是可以實現的，我知道這不是每個人都想創造性地工作的方式。但是我的導演方面和寫作方面尚未同步。我傾向於以相當線性的方式寫作。我不傾向於概述。我只是開始寫作，然後看看我的感覺，我認為故事要去的地方以及角色的去向。這有點陳詞濫調，但這就是看到角色做什麼的感覺。除此之外，我並沒有真正嘗試使自己變得容易。我當時想，這將是一個單個位置，最終是流派電影，儘管有很多不同的元素。但是，單個位置的事情根本沒有解決。那是我的大主意：“我只寫一個位置的東西，然後我們會找到一個位置，這將是製作電影的簡單方法。”老實說，其中大多數只是在考慮你是下一個，以及我們在預算中能夠實現的目標。
AVC：Seance跨越了幾種不同的流派。您正在做那個經典的“寄宿學校鬼魂”故事，但您還可以聽到90年代的Slasher復興，而且還回到了70年代/80年代80年代的Slasher電影鼎盛時期的東西。吸引人的一部分是將這些不同元素以感覺有機和真實的方式融合的挑戰嗎？
西蒙·巴雷特（Simon Barrett）：你知道，我從不故意這樣做。有人指出的是客人就像在一部電影中一樣，除了我猜，除了音樂劇，我都有點像。這就是我傾向於思考的方式，是關於不同類型的故事。我從來沒有想過：“好吧，我們會有一個超自然的故事，還有一些其他非自然恐怖元素。”我傾向於從角色的角度處理它，這是我想嘗試將另一部電影中的角色放在另一種類型的電影中。就像Suki Waterhouse的角色在某種意義上是在西方或動作電影中。但是其他所有人都在經歷一部不同的電影，這是一部90年代後期的Slasher復興。因此，這就像將流派與角色相結合，從而帶來有趣的結果。丹·史蒂文斯（Dan Stevens）客人有點像動作電影，但其他角色在出現之前都有令人沮喪的戲劇性。
我並不是真的想做giallo超自然的混合動力車或其他任何事情。我只是覺得那是我想和那些角色講述的故事。我確實看了很多吉利（Gialli）和砍刀，我讀了很多謀殺之謎。我長大了，尤其是那些流派，我從小就長大了保姆俱樂部和甜山谷高，因為那隻是我能動手的全部。然後，我有點畢業於阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）和其他類型的神秘小說。然後我有點畢業13日星期五這幾乎並不那麼複雜，而是在我的大腦中照亮了同一件事。因此，只有當我後來發現吉爾利（Gialli）時，我才發現這些東西之間有一座橋樑 - 之間，你知道，然後沒有和尖叫。那座橋就像狼蛛的黑色腹部。謀殺之謎和砍刀恐怖電影之間存在著一種中間的類型。所以這總是我知道我想探索的東西，但是當您說“ Giallo Throwbown”時，您會想到你身體眼淚的奇怪顏色或一些東西。您想到的電影試圖模仿它。 [暫停。]我真的要小心，因為我真的很喜歡你身體眼淚的奇怪顏色以及所有這些電影。 [笑。]但是我永遠不想模仿風格，因為我認為這是一種敬意的簡單方法，但是您當時並不是做任何獨特和原創的事情，而且您不一定會向前推動這種類型的前進。
AVC：不過，這部電影樂趣的一部分是看到您在這些慣例中演奏的一些方式。您剛剛提到了一些成長的影響，但是在您製作這部電影時，討論中是否有某些電影或導演？
西蒙·巴雷特（Simon Barrett）：卡里姆·侯賽因（Kareem Hussein）登上射擊Seance，這些對話變得更加複雜和激烈，因為Kareem確實看過每部電影製作過的每部電影。因此，如果我會引用，您為Solange做了什麼？或者，他立即知道我正在談論的鏡頭。我們確實開始談論像JosémónLarraz這樣的電影製片人，在一定程度上，Stephen Chow - 我一直在努力模仿Stephen Chow。我只是認為他一直在發明新的電影語言。因此，電影中有某些電影製片人和參考。但是最終，我一直在努力做一些不同的事情，並且Seance這是一部棘手的電影，因為所有內容的元素幾乎都是為了吸引像我這樣的人，甚至可能吸引他們，他們實際上已經看過Argento，Bava和Lenzi的電影。
電影本身應該很有趣。我想說的是我想做的第一部電影的主要工作就是使它變得有趣和娛樂。而且，您知道，每當您開始對參考文獻變得太聰明時 - 如果我想，哦，這將是我們的鏡頭紅皇后殺死了七次- 您只需要記住，沒有人關心您在說什麼。您不想在這樣的泡沫中開始思考太多。因此，儘管其中一些導演可能是我的個人英雄，但如果我只是做太模仿的事情，那麼我擔心我會限制喜歡這部電影的人的數量。也就是說，電影中完全有一個專門試圖撕開斯蒂芬·喬的鏡頭。
AVC：這很有意義。因為當人們第二天問我這件事時，我將其描述為一部完美的“開車送入周六晚上”電影。
SB：我真的覺得我想做一些人們可以描述的東西你是下一個和客人，作為“善良”電影。它們在某些方面是相當卑鄙的人，或者至少真的很黑或暴力，但是我從未嘗試過任何一種殘酷的感覺或類似的角色。而且我認為這遇到了；這部電影渴望像我最喜歡的電影吸引我一樣娛樂。你知道，另一位董事的工作非常出現Seance是凱文·坦尼（Kevin S. Tenney）巫婆板，惡魔之夜，地窖- 他只是一位非常喜歡移動相機的導演。因此，我一次又一次地觀看了他的電影，並弄清楚瞭如何做到這一點。
然後您開始拍電影Seance而且您意識到自己沒有真正的預算來移動相機，而且您的射擊覆蓋範圍是如此有限，因為您必須在短短幾個小時內就可以瀏覽這些非常複雜的場景。您意識到，哦，這就是為什麼這些董事做出這些怪異的前衛決定的原因。僅僅因為他們失去了光線，所以他們不得不射擊整個場景，就像某人的手關閉。最終，電影喜歡Seance只是由這樣的問題決定。但是，當我拍電影時，我會盡力變得聰明。我試圖將很多東西放在那裡，如果人們想要的話，人們可以打開包裝並找到參考文獻。但是我總是必須記住，我希望那些實際上正在觀看我寫的電影的人甚至不知道導演是什麼，真的 - 不知道我是誰，不在乎，因為那真的是觀眾是。
AVC：我們正在提及所有這些影響，但是在您職業生涯的這一點上，似乎您幾乎可以受到自己的影響。將這個項目置於您職業生涯的更廣泛的範圍內，您以將基礎的現實主義和幽默帶給了通常以將這些擔憂置於窗外而聞名的子類別和風格中而聞名。您是否認為這是您感興趣的統一敏感性的一部分？
SB：我認為，按照它們的順序，看電影的電影很容易，並認為我們有某種計劃。但是實際上，每個創造性的決定（至少是為我自己說話）都是為了回應我認為是我最新的災難性失敗。 [笑。]我真的很想強調有這樣的觀念你是下一個和客人是成功的電影。當然，他們為資助他們的人賺錢。但是當時這兩部電影都出來了，我和亞當都喜歡：“哦，不，我們再次搞砸了。人們討厭我們一直在做的這種奇怪的事情。”特別是製作客人，我記得特別是在現場，也像是：“我不知道這部電影是否會賺錢，但我真的很喜歡我們在這裡做的事情。”希望這會以某種方式翻譯。我知道你是下一個要賺錢，因為它的成本很少，因為這是無法賺錢的。客人我不太確定 - 果然，我是對的。至少在最初，除了批判性的情況下，這根本不是一部成功的電影。這就是為什麼我們迫切地做布萊爾女巫，因為我們當時想，“人們真的不喜歡這樣接下來，客人我們正在做的事情。”然後之後布萊爾女巫，就像，“哦，不，那是他們唯一喜歡我們做的事情。我們絕對需要回到這一點。”
關於Seance是的，我確實想確保它感覺不太同質，因為拍一部電影很容易Seance只是Ouija 3或一些東西。因此，我確實想確保自己做出特殊的導演決定，並且如果我認為這部電影需要的是一個兩分鐘的舞蹈場景 - 我不認為我在賣電影方面做得很好現在對您的讀者[笑] - 但我可以做到。這就是預算的自由，在限制內：我必鬚髮行一部電影，我的金融家同意有意義並且是商業化的。到目前為止，它已經成功了。但是我的創造性敏感性可能永遠不會成為廣泛的觀眾。但是也許沒關係，只要我能以Seance。
AVC：作為這種敏感性的一個例子，有一個偉大的時刻Seance當女孩們即將嘗試做儀式時，一個隨機的同學在房間裡散步。有一個停頓，然後他們走了，“滾開！”
SB：我會阻止您說謝謝，因為我也認為這很有趣。我確實喜歡人們稱讚我。但是，這並不容易！就像，我不得不點燃整個場景，只是為了工作。我記得在某個時刻，我當時想：“我們應該剪掉'他媽的'嗎？卡里姆（Kareem）就像，“不，我們不能切斷'他媽的'！這是場景的靈魂。”我想，很好，因為那也是我在想的。點燃了很長時間，並獲得了正確的鏡頭觀點，以便我們可以看到溫尼伯的表演者在扮演那個扮演的可憐的女孩，伊娜（sarkis）扮演愛麗絲（Alice）的薩基斯（ Sarkis）大喊大叫。但是對我來說，這是值得的。
AVC：在過去的十年以上，您已經整理了足夠多的作品，不僅可以看到您的聲音出現，而且還可以看到它的影響力。當人們與您談論您的電影具有影響力時，回想一下這是這次更大的文化對話的一部分，這是否很奇怪？
SB：你知道，這很奇怪。因為我有這樣的感覺，現在有一個新一代的獨立恐怖電影製片人來了。我意識到我正在成為老一輩的一部分。最初，我對此非常有抵抗力，因為我覺得自己實際上還沒有經歷過任何成功。所以我想，“不，不，不。我還是那個人v/h/s電影 - 字面意思。” [笑]但是，一旦我克服了這樣的觀念，即我現在被認為年紀大了，比我意識到的更加成熟 - 儘管我每天都越來越多，但就自己而言越來越大 - 被認為取得了某種成功，我不能只是失敗了……我總是感覺到電影製片人，我知道亞當也有同樣的感覺，也許這只是因為我們的成長方式，我們倆都來自工人階級的背景-我總是覺得自己遠離災難性的失敗了。我也覺得我是一個失敗，無論這意味著什麼，都基本上不得不搬回密蘇里州，如果幸運的話，可以調酒。當人們提醒您那不是真的時，我認為這很棒。
當我們做的時候v/h/s和你是下一個，馬上，有些電影卻對這些電影產生了模仿。在某些情況下，人們說：“我們受到了這一影響。”喜歡陌生人的東西我認為創作者指出，他們發現倖存的音樂觀看客人。像這樣的小事情令人非常滿意，因為您看到自己對文化產生了某種較小的影響，即使感覺自己的作品本身在很大程度上是在批判性的和其他方面的範圍。我認為亞當和我曾經覺得我們一定是任何電影節中的明星電影製片人。我們總是覺得自己在一個角落裡被容忍了。因此，現在，我們製作了足夠的電影，人們可以看到我們的作品有些論文，也許他們可以用來指導自己的創造性決定。我想這是成功的主要指標。但是，我說了所有這些，但我實際上並不真正知道 - 大概有兩個或三個人告訴我我的工作影響了他們自己的工作。我真的不知道是這樣。但我希望情況如此。我希望我能繼續製作這些電影。最終有人說：“我想做這樣的事情”，然後我可以告訴他們為什麼這是一個糟糕的選擇。
AVC：您現在是否有一些方式來考慮自己的工作，而不是幾年的反思，而不是在他們出來的時候？
SB：我認為這是一個在首映的客人在聖丹斯（Sundance），問答環節中提出的第一個問題之一就是：“如果我說您基本上是在未來製作這些邪教電影，您會受到侮辱嗎？”或者，“如果我叫這些高架B電影，您會受到侮辱嗎？”而且我認為我的回應就像，您是否想侮辱？我的意思是真誠的，因為這僅取決於您的意思。我的意思是，不要稱我們的電影為B電影，我們在這裡出售它；首映後，您可以稱其為B電影。 [笑]果然，沒有人買電影。我不會特別責怪那個人，但他們沒有幫助。
這是什麼意思，當有人說您製作“邪教電影”時，這是指人們出來時不喜歡您的電影。他們沒有成功。這就是邪教電影的定義。這是一部失敗的電影，然後幾年後，每個人都喜歡，哦，這很有趣。和你是下一個和客人兩者都有這種經驗 - 你是下一個在電影節上非常欣喜若狂。人們對那部電影非常慷慨，我將永遠感謝電影的接待。客人，人們最初更加困惑。那是我仍然震驚的電影，人們正在拍攝播客情節，以及我們試圖在這部電影中發表的那種怪異的信息實際上已經被感知和分析了。
因此，這確實使您重新考慮一切。因為那時我才意識到客人這樣的失敗。我認為亞當也做到了。而且，我們倆真的覺得自己已經將創造性的敏感性提煉到了一部電影中，這是我們做過的最精確的電影。也就是說，當您實際上在執導電影時，您真正要做的就是您正在以自己的視野來接近它，然後您正在觀察自己的視力，每天都被摧毀拍電影。而且，如果您的視野非常強烈或良好的視野，那麼您可能仍然會以一部好電影或一部分視野完整地從中脫穎而出。我覺得客人是我們打算製作的最接近的東西以及這部電影的實際結果。這可能只是我肩膀上的個人籌碼，但我不記得最初是那麼積極的評論。我記得感覺像七月寒冷是那一年聖丹斯（Sundance）80年代收到的回歸是最好的……因此，您又是基於此做出的決定，並且您意識到，哦，等等，我不應該基於此做出決定。但是歸根結底，我認為您只需要相信自己的特定聲音即可。
AVC：您談到了一些關於您製作的電影在某種程度上如何受到上一部電影的影響……
SB：並重申他們都沒有成功。
AVC：[笑]大概是最公共的驗屍布萊爾女巫， 正確的？
SB：是的。
AVC：即使在當時，您也進行了採訪，看來您已經對為什麼對觀眾不起作用進行了非常周到的評估。它是否有任何方面仍然堅持在您身上，您想：“等等，為什麼這不像我們想的那樣起作用？”
SB：不是關於布萊爾女巫。布萊爾女巫這是一個獨特的例子，即在這個閒逛的時刻只給您百分之一百的事實，您意識到我們在完整的保密中拍了一部電影，這意味著我們從來沒有真正問過任何人是否願意。這只是一個完全真實的陳述。我的意思是，我們在某些時候對我們的朋友和家人撒謊。我們是如此秘密，因為我們決心繼續前進。我們認為Lionsgate透露這部電影的計劃是如此酷，直到我們透露它之前，每個人都想：“太好了，這很酷。但是我們希望你們做些不同的事情。而且，亞當和我覺得我們很聰明，創造性地打球，最終是很多人最大的挫敗感，這是許多人都感到聰明的。
所以說實話，如果我從中學到了任何教訓布萊爾女巫- 我希望這不會失去未來的工作 - 第二個猜測您的創造性本能是基於失敗的，並安全地發揮作用，實際上是一種不好的創造性方法。順便說一句，我可能可以從海綿寶寶卡通中學到。我認為大多數孩子都知道我在說什麼。但是，當您沒有巨大的財務安全網時，很難做出一些決定。我的生活非常節儉，原因之一是我想要富有的電影製片人所擁有的優勢，而不必僅僅由我的經濟上的關注來指導我的決定。我希望能夠不時假裝自己是一名藝術家，這需要我們文化中的大量錢。所以在這樣的案例中布萊爾女巫，有很多奇怪的想法，我決定不提出該腳本。當時，我拍了拍自己的背面，以作為藝術家的成熟。然後，當電影上映時，我想：“哦，我應該把所有奇怪的東西都放在那裡。就像那是人們真正想要的。”
所以布萊爾女巫這部電影讓我意識到我想做更多原始的事情。我不想再做任何續集或翻拍，這會使我的職業生涯艱難。順便說一句，我最終會做一堆續集和翻拍。我只是這麼說的面對/關2和雷電以及所有其他的事情。但是，我們只是說我覺得我真的很高興亞當，我做到了布萊爾女巫，因為有時在工作面對/關2，例如，我們將開始第二次創造性地猜測自己的地步。然後是，沒辦法。如果我們要這樣做，那確實必須是我們真正想要製作的電影。否則不值得做。那就是我們學到的。我不想說我很抱歉我寫和工作布萊爾女巫，因為我不是。但是，如果我不能拍一部電影，那可能就是那部電影。但是有遺憾的確會引導我面對/關和雷電。我們需要這些電影很棒，如果我們第二次猜測自己的決定，它們將不會很棒。所以，那裡一個很好的教訓。是的 - 我以前從未想過。
AVC：獨立恐怖景觀與15年前的地方大不相同。關於2021年的恐怖世界，與您開始在創意或商業上開始在Aughts拍攝電影時，看來最不同的是什麼？
SB：實際上，我覺得電影比我第一次在Aughts製作電影時處於一個好處。我在職業生涯開始時掙扎的原因不僅是因為我是個白痴，年輕和經驗不足，而且這些顯然是巨大的因素，而且是因為DVD Boom Era對像我這樣的電影製片人來說真的很不好。在《奧格特》中蓬勃發展的電影是電影，如果您放在封面上，您可以出售價值1500萬美元的DVD。該模型仍然有效，但是預算現在較低，情況已經改變。互聯網也改變了事情。現在，獨特的電影現在很難消失，因為熱情的人只要他們在那裡就可以找到它們。所以在我做的時候死鳥例如，我真的不知道我認為恐怖電影是什麼。似乎整個類型都是為了出售DVD的設計。以及我從那個時代喜歡的電影 - 您知道，亞當·格林（Adam Green）斧頭是一部電影在DVD上賣得很好，現在是一家特許經營權 - 我真的不知道如何製作這樣的電影。我的感覺有點不同。現在，它實際上好多了，因為不再有一個巨大的市場。這是電影的優勢，必須再次獲得成功才能成功，尤其是在恐怖類型中。如果您看那個時代的大恐怖電影，那麼我真的很喜歡斧頭和面具後面而且很多電影都很好，但是有很多電影，就像…
AVC：喜歡活著， 或許？ [保持活力是一部非常糟糕的恐怖電影，在票房上命中了第一名。這是給出的
SB：是的。活著。這是一個很好的思考。我在劇院裡看到了。因此，像那些電影一樣，我真的不知道該怎麼做。但是現在，感覺就像怪異的東西成功了。現在，最大的恐怖電影製片人就是阿里·阿斯特（Ari Aster）和喬丹·佩爾（Jordan Peele）和羅伯特·埃格斯（Robert Eggers）等人，我認為真的很有趣。恐怖以一種很酷的方式發生了變化，這是因為它的市場變小，它實際上導致了更獨特的藝術恐怖電影。去年我最喜歡的電影 - 我愛遺跡，澳大利亞電影，然後擁有者，布蘭登·克羅恩伯格（Brandon Cronenberg）的加拿大電影 - 這些電影是難以定義的電影，但它們的表現很好，因為他們是獨一無二的。因此，我實際上認為，現在獨特的電影到達那裡的市場要好得多。但是，您必須能夠使他們的預算低廉，十分之九。我認為遺跡和擁有者兩者都是相當獨特的電影，因為他們能夠為Natalie Erika James和Brandon Cronenberg獲得相當大的預算，因為他們先前的工作機構。正如這次採訪中所指出的那樣，我先前的工作沒有給我巨大的預算。 [笑]。
因此，您必須知道如何在參數緊密的情況下製作電影。這可能非常困難，因為如果您僅以幾百萬美元的形式拍電影，大多數觀眾都會看到這一點，並且認為這看起來並不像一部真正的電影，這是一個或另一個原因。 “我不認識人”，或者關於照明的某些東西已經關閉，或者鏡頭看起來便宜。人們對廉價性有這些膝蓋，本能的反應。但是我認為，只要您能找到一種創造性的視覺方法，恐怖類型中的任何有趣而獨特的東西都可以真正到達那裡並現在找到觀眾。 20年前，情況並非如此，感覺電影真的會消失，而如果他們沒有以某種方式進入主流，就會被埋葬。
