順時針從左上方：浪漫石頭，非洲女王，木乃伊（屏幕截圖）
如果您要根據一個受舊好萊塢經典賽的主題公園騎行製作電影，那麼您可能會比非洲女王。1951年的冒險之遙，贏得了漢弗萊·鮑加特（Humphrey Bogart）的唯一奧斯卡獎，並推出了凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）的職業生涯的新階段，還激發了迪士尼樂園（Disneyland） 1955年的最初1955年Jungle Cruise River Boat的吸引力。反過來，這次旅程現在激發了由Dwayne Johnson和Emily Blunt主演的夏季大片。從廣義上講，非洲女王設置模板的類型叢林巡遊非常試圖猿：“冒險浪漫史”，又名電影，看起來像印第安納·瓊斯（Indiana Jones）的電影，但具有諾拉·埃弗隆·羅姆（Nora Ephron Rom-Coms）的心臟。
冒險浪漫史有點像印度的“馬薩拉電影”的美國版。他們將動作，喜劇，浪漫和情節劇與風景如畫的背景融為一體，以便為您提供最大的轟動，並吸引所有人。這是一種非常靈活的流派，其中包括Errol Flynn的一切羅賓漢的冒險到第一個加勒比海盜 電影鬆散地符合賬單，而公主新娘，，，，星塵，，，，迪士尼動畫電影通過童話般的陷阱到達那裡。語氣傾向於坐在老式的認真和眨眼之間的自我意識之間，影響範圍從Jules Verne和Robert Louis Stevenson到Charlie Chaplin和Looney Tunes。
但是，以我最純粹的形式定義的冒險浪漫史是通過女性鏡頭過濾的冒險電影。儘管幾乎所有傳統的動作冒險都有浪漫的子圖，但冒險浪漫史將浪漫喜劇模板從浪漫喜劇模板中汲取靈感。與IN不同失落方舟的突襲者 或者國寶，，，，女性愛情興趣聰明而勇敢，但在男英雄的旅程中非常勇敢，而女性則在冒險浪漫中驅動著情節。這些電影令人愉快地慶祝害羞的作家的內在力量，熱情洋溢的書呆子和壓抑的“老女僕”。以及非洲女王，該特定模板的其他兩個金標準是1984年浪漫石頭和1999年木乃伊。
這些電影中的每一個都將他們的主要女士和她的目標放在了前景中。在非洲女王，羅斯·塞納（Rose Sayer）（赫本（Hepburn））是東非的英國衛理公會傳教士，他想在第一次世界大戰前夕為自己的國家感到驕傲，在第一次世界大戰前為她的兄弟的死亡報仇。在浪漫石頭，瓊·懷爾德（Joan Wilder）（凱瑟琳·特納（Kathleen Turner））是一位膽小的1980年代浪漫小說家，他需要前往哥倫比亞營救她被綁架的妹妹。並在木乃伊，伊芙琳·卡納漢（Evelyn Carnahan）（瑞秋·韋斯（Rachel Weisz））是1920年代的圖書館員和埃及醫生，他想讓值得一遊的考古發現。這些女人繩之以幫助她們是不情願的盟友或僱用的槍支。冒險浪漫的主要弧線並不是關於一個女人落在一個破舊的swashbuckler方面，而是一個sw徒，因為女人的道德確定性和內在的信心而陷入困境。
這種類型的固有嬉戲始於以下事實：即使女性領導者可能看就像泥濘的底漆棍子一樣，她實際上是什麼。當我們第一次遇到赫本的玫瑰時，她鈕扣的愛德華七世時代的衣服想到了一個脆弱的瓷娃娃。但是導演約翰·休斯頓實現進入CS Forester的來源小說的方式是讓Hepburn扮演Eleanor Roosevelt之類的角色 - 所有堅定的信念，熱情的熱情和隱藏的怪癖。羅斯很快就避免了杜松子酒，杜松子酒的機械師查理·艾爾納（Charlie Allnut）（bogart），她提出了一個計劃穿越不可轉化的河流並將他的小型汽船變成臨時的魚雷，他們可以用來沉沒德國軍艦。查理完全同意，因為他堅信羅斯會在危險的第一個跡象處得到冷腳。取而代之的是，每個因死亡而激動的刷子都使她更近一步，以擁抱自己的能力。
相似地，浪漫石頭以瓊（Joan）堅固的叢林指南傑克·T·科爾頓（Jack T. “你會沒事的，瓊·懷爾德，”他告訴她。 “你永遠是。”冒險浪漫史的目的不是要將女主角變成艱難的動作女主角，而是要突出她已經擁有的獨特技能。一個時態浪漫石頭順序，，，，傑克的本能是採取“首先拍攝，以後提出問題”，以涉及一些毒品走私者的粘性情況。瓊（Joan）嘗試了一種更溫和，更具溝通的方法，並在削片毒ord中找到了一個不可能的盟友，他恰好是她小說的忠實粉絲。
由第一次編劇黛安·托馬斯（Diane Thomas）撰寫，由回到未來羅伯特·澤米克斯（Robert Zemeckis），浪漫石頭首先是這種故事的最陳詞濫調版本，瓊（Joan）穿過叢林時穿著高跟鞋，當傑克（Jack）粗魯地將手提箱從懸崖上扔掉時，她沮喪地踩著腳。然而，這部電影比您預期的更快地克服了油氣動態 - 與類似但更煩人的動態相比，肯定閏年或者侏羅紀世界。瓊（Joan）決定越過破舊的繩索橋的那一刻，就證明了自己，傑克太害怕了。 （當電影的海報顯示瓊（Joan）自信地在像泰山（Tarzan）這樣的葡萄藤上揮舞著傑克（Jack）時，瓊（Joan）拼命地緊貼著傑克（Jack），在電影中，她實際上是那個先動作的人，他只是將她複製。）瓊（Joan）和傑克（Jack）大多數是平等的，浪漫在電影中的一半，而不是在最後，這是相同的智能結構選擇非洲女王也是如此。
那是因為冒險浪漫的真正吸引力來自最終的尊重合作，而不是最初的爭吵。這種類型適合各種不同的隱喻讀物，包括求愛，性別，最重要的是婚姻。對於使該弧線工作至關重要的是，男性鉛比乍一看更柔軟。在浪漫石頭，傑克悄悄地開放了他失敗的夢想，他擁有帆船，然後在舞池上用莎莎臀部給瓊打動了深刻的印象。在非洲女王，查理（Charlie）試圖通過剃掉他的茬並清理破舊的船來進行一些醉酒的粗魯修改。這些電影中的男人比您通常期望的這種動態更為尊重，更少的性別歧視。儘管他們看起來像印第安納·瓊斯（Indiana Jones），但他們的舉止更像漢·索羅（Han Solo），這個角色在他酷的傢伙舉止下總是有健康的愚蠢柔軟。
沒有任何演員比布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser）更好地執行該獨奏木乃伊。作家/導演史蒂芬·索默斯（Stephen Sommers）對1932年環球影業的輕鬆翻拍怪物電影是一個稍有不同的野獸非洲女王或者浪漫石頭因為這更像是一部由效果驅動的合奏電影，而不是“任務中的兩個人”嬉戲。但是，它幾乎完全基於弗雷澤（Fraser）和魏斯（Weisz）之間令人難以置信的化學反應，在冒險浪漫佳能中贏得了自己的地位。他們的大部分愛情故事都通過弗雷澤（Fraser）的里克·奧康奈爾（Rick O'Connell）盯著伊夫琳（Evelyn）的方式展現出尊敬的敬畏之情，因為她獨白了一些埃及人對尋找失落的hamunaptra城市至關重要的埃及知識。雖然一支競爭對手的考古學家團隊嘲笑一名由女人領導的探險隊的想法，但里克很樂意讓伊芙琳成為行動的大腦。在電影結束時他們的大量吻之後，他用鼻子刺痛她的鼻子，這正是標記的那種溫和的手勢木乃伊作為一種動作冒險的浪漫。
大約木乃伊成立20週年，有很多發光的回顧關於這部電影的正確作用，尤其是完美的Weisz和弗雷澤加深他們各自的原型。 （這部電影的遺產也有所幫助，這是一個事實，即在那個短暫的90年代後期，電影製片人優雅地將CGI的新興可能性與經典實踐效果相結合。）絕對困惑關於他們當時正在製作的電影，索默斯（Sommers）知道這個故事需要什麼Masala混合。環球影業花了大約十年的時間試圖破解木乃伊在索默斯（Sommers）帶著改變遊戲規則的老式，大型預算的螺旋式浪漫喜劇冒險之際，與喬治·羅梅羅（George Romero）和喬·但丁（Joe Dante）這樣的導演重新啟動，像喬治·羅梅羅（George Romero）和喬·但丁（Joe Dante）這樣的導演。
自始至終木乃伊，索默斯（Sommers和有趣的。他還以同樣崇拜的方式拍攝男性和女性領導者，而不是在一個或另一個人的客觀化中只是在人類形態的美麗中奢侈。索默斯為以下事實獲得了更多要點木乃伊'2001續集他將里克（Rick）和伊芙琳（Evelyn浪漫石頭乏味的一個尼羅河的寶石）。
當您考慮幕後掙扎為製造它們時，這些冒險戀情的友情充滿了友善。木乃伊，浪漫的石頭，和非洲女王所有人都有傳奇的恐怖故事，講述了在現場拍攝的地方，那裡的熱量，蟲子，蛇，疾病和天氣是普通的敵人。弗雷澤是幾乎被勒死在懸掛場景中真實。鱷魚牧馬人是痛苦在一套浪漫石頭。Bogart和Huston是只有一個在非洲女王射擊 誰避免了痢疾，因為他們喝威士忌而不是水。令人難以置信的是，這些生產壓力都沒有在屏幕上產生。
這些電影比觀看更有趣的事實也許是它們往往很少而彼此之間發行的原因之一。迪士尼的糾結可能是我們當前男性時代最純粹的冒險浪漫史怪異的貞潔超級英雄電影。但是我也認為好萊塢傾向於低估對這種浪漫冒險的胃口，這證明了這一事實證明了這一點浪漫石頭和木乃伊都驚訝臥舖命中。缺乏現代冒險浪漫史是一個尤其是可恥的，因為肯定有這種類型的改進空間。與印第安納瓊斯電影一樣，非洲女王，浪漫的石頭，和木乃伊所有人都有與殖民主義，種族其他和陳規定型觀念有關的大量問題。如果有一個區域叢林巡遊立即改善了其前任，它是在實際的鉛角色中扮演有色人種的演員，而不是作為一體式的搭檔或壞蛋。
儘管如此，冒險浪漫流派的靈活性似乎量身定制，可以隨著時代的發展而發展，同時保持其偷偷摸摸地顛覆性動力動力。該類型大約是兩個截然不同的人，他們必須學會作為一個團隊工作，如果有的話，一個永恆的隱喻。儘管冒險浪漫史不是最深層的電影，但他們以真正的技巧來表達自己的意思，這就是使它們在拍攝時如此令人滿意的原因。正如羅傑·埃伯特（Roger Ebert）指出的那樣他的評論的木乃伊：“我幾乎對它幾乎每一分鐘都歡呼雀躍，幾乎沒有什麼能說的。”
隨著好萊塢爭先恐後地弄清楚觀眾在大流行之後想要什麼，廣泛的吸引力和狡猾的冒險浪漫風格可能是答案。末尾浪漫石頭，瓊（Joan）澄清說，她不是一個絕望的浪漫主義者，而是一個充滿希望的浪漫主義者，這對我們當前時代來說是一種可愛的情緒。但是，如果電影製片人希望這種流派蓬勃發展，他們將需要記住做的不僅僅是從動作冒險大片中拉動。冒險浪漫的核心是一部浪漫喜劇。因此，這是為希望獲得這種獨特的電影融合的任何人學習的類型。
下次：未被充分重視的魅力絕對也許。
