啟動有關信仰的紀錄片項目，自信或至少有希望的紀錄片始終是一個冒險的主張，在相機滾動時會發生有趣的事情。挪威電影製片人本傑明·裡（Benjamin Ree）既幸運又不幸畫家和小偷，他對一位中等成功的藝術家和一個男人之間發展的非常規友誼的肖像，他從他們所展示的畫廊裡偷走了她最重要的兩幅作品。藝術家Barbora Kysilkova和Thief，Karl-Bertil Nordland都是迷人的人物，非常值得Ree深入研究他們的動態。但是，這種電影製作方法的固有危險是生活可能無法完全合作。扭曲和轉彎塑造了敘事，但並非總是為了利益的利益；他的回應是用威脅到導演和觀眾之間任何信任感破壞他的電影的年表。通常，人們可能會駁回的問題相反，逐漸消失。這有多真實？
一點點研究表明，電影中沒有任何東西沒有捏造，儘管人們在意識到正在錄製的情況下，人們永遠不知道以及在何種程度上改變自己的行為。裡伊（Ree）模糊地計劃製作一部有關藝術盜竊的電影，在讀到搶劫案後，最初被凱西爾科娃（Kysilkova）吸引到了凱西科娃（Kysilkova）。為她擺姿勢。從海洛因成癮中恢復，然後轉向犯罪以得分，北蘭州被證明是一個比從他脖子上的紋身猜測的更敏感的靈魂（“盜賊之間的榮譽”）和他的胸口（“ snitchers是一個垂死的人，品種”）。當Kysilkova透露她的第一幅他仍在進行中時，他在看到它的情況下無法控制地哭泣，因此情緒化的克服，以至於真正的神經緊張崩潰似乎是可能的。這個驚人的場景在電影的早期就發生了，任何人都猜測接下來會發生什麼，尤其是因為裡伊嘲笑了這兩幅被盜繪畫發生了什麼問題。諾德蘭聲稱不記得。
那是幾個領域之一畫家和小偷採取不確定功效的戰略自由。從表面上看，這部電影是關於其中心關係的，而不是一個尚未解決的謎團。 Kysilkova接受了Nordland的解釋（即使她似乎不太相信高高可以使某人完全忘記他用他偷走的畫所做的一切），並且該主題最終被丟棄了。但是，如果這些繪畫實際上是不可挽回的，但是，沒有一個主管的導演會包含太多的錄像，討論了他們的命運。這種明顯的不一致不禁要懷疑等待著我們的事物（這很好），這被認為是電影或主題不可或缺的啟示錄，因為REE仔細地塑造了它們。 las，事實並非如此。搶劫的另一個方面是，這部電影有一陣子忽略了一段時間，在錄像中進行了調查，而錄像帶選擇了直到電影結束，直到諾德蘭直到後來才了解這些事件，直到電影結束。不過，當他被告知時沒有情感上的估計。似乎REE想要一個大驚喜。
誠然，幾乎每部紀錄片都會選擇何時以及如何洩露關鍵信息，有時在此過程中稍微掩蓋現實。但畫家和小偷有時，在感覺熟練地操縱和感到四處摸索之間降落在線的錯誤一側。問題的一部分是，諾德蘭出於與盜竊基西科娃（Kysilkova）的繪畫無關的原因，結束了一年的監禁，迫使雷（Ree無法互動。他這樣做的部分原因是包括可疑相關性的場景（Kysilkova的困難按時支付租金是否與任何事情有關），但主要是通過按時間順序排列的事件，經常向前發展，然後跳到戲劇性的事情上，然後閃爍回去填補填充的事件。更多平凡的細節。這無意中會產生一部電影的印象，該電影比畫家和小偷事實證明，在鼓舞人心的問題時，如果這部紀錄片受到搶劫的啟發，那麼在一幅被盜的畫作上，Kysilkova的專業延時鏡頭如何？即使是Ree的決定，幾乎永遠不會表明Kysilkova或Nordland承認攝像機的存在開始感到奇怪。
這部電影的最後一部揭曉- 實際上是最終拍攝的，這不是很精緻，而是因為它是出乎意料的（儘管是），因為它加強了我們對這兩個不尋常的人以及他們發現的慰藉的了解和加深了我們所學到的東西彼此。這是這個潛在簡單且影響力的故事真正需要的唯一小小的手。
