當黛布拉·格拉尼克（Debra Granik）的感動和真實沒有痕跡一年前的今天在聖丹斯電影節上首映，一些作家和媒體開始大聲提出一個主要問題：這部電影中未知的17歲明星托馬辛·麥肯齊（Thomasin McKenzie）是“下一位詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）？”這是一個還原性和不完美的比較，更不用說為任何年輕演員設定的高標準了，但是您可以理解人們為什麼要問。畢竟，勞倫斯在格拉尼克之前的戲劇中取得了重大突破冬季的骨頭，當她只是比麥肯齊大的頭髮時，扮演一個不太不同的角色：一個生活在文化邊緣的堅強的十幾歲的女孩，擔心她的父親，並想知道她孤立存在的界限以外的世界。
儘管看起來不太可能，但麥肯齊比勞倫斯（Lawrence）更容易被低估，更不受影響。她扮演湯姆（Tom），她與父親，退伍軍人威爾（Ben Foster）一起生活在波特蘭以外的一個大公園裡，也就是說，直到兩人的非法營地被公園遊騎兵發現，兩人被拖回文明中。獼猴桃演員，以前最傑出的角色可能是新西蘭每日肥皂肖特蘭街，麥肯齊（McKenzie沒有痕跡實際上問她。隨著湯姆開始懷疑成為一個社會的一部分，麥肯齊靜靜地靜靜地將電影的衝突內化了：獨立與歸屬，自主權與社區，她自己的需求與她受創傷，內向的父親的需求。她的作品逐漸逐漸實現，只有在電影毀滅性的最後幾分鐘才變得完全清楚。
當然，J-Law最終將獲得她的第一個最佳女演員提名冬季的骨頭。至少在這方面，麥肯齊應該跟隨她的腳步。但是，她的名字並不是在周二召集的，當時最好的女演員候選人以及其餘的奧斯卡提名都被宣布，這不僅是因為麥肯齊的作品很少宣布其光彩，而且並不適合學院選民一般榮譽的模式。事實證明，這部電影的發行人Bleecker Street甚至都沒有為最佳女演員而競選。他們已經決定將麥肯齊推向最佳支持女演員，即使她幾乎出現在每個場景中沒有痕跡。
“類別欺詐”是經常用於這種獎勵季節的表達。它描述了將鉛表現誤解為支持表現的實踐。 （從技術上講，它也可以換成，就像安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins羔羊的寂靜。但這並不那麼普遍。）通常是錄音棚，這是一個公然的嘗試，試圖將電影的提名計數增加或將表演者偷運到競爭性較低的比賽中。學院成員不是強迫將演員留在他們正在競選的類別中 - 例如，他們在2009年抵抗，例如，凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）最終贏得了最佳女演員讀者，即使溫斯坦公司堅持認為這是一項支持表現。但是他們通常會延遲到工作室，導致魯尼·瑪拉（Rooney Mara）等頭部抓手獲得了最佳女配角提名頌歌，儘管放映時間比Cate Blanchett或Ethan Hawke出現在支持類別中訓練日，好像他是比他獲得奧斯卡獎的哥斯達士丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）的領導者。
今年，大多數關於欺詐類別的話題都集中在Yorgos Lanthimos的《黑暗漫畫》上最喜歡的，儘管扮演奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）成為最好的女演員競爭者的角色，但艾瑪·斯通（Emma Stone）和雷切爾·韋茲（Rachel Weisz）如何被降級為女配角比賽。在這種情況下，類別安置確實很棘手- 就批評家而言，這三個都是線索- 但也是一個完美的例子，說明了類別欺詐發生的原因：Studios會做到這一點，以防止投票策劃投票，並吸引兩個相同的表演者通過將他們推向不同類別而提名的性別。在其他時候，對於那些有很多年份避免與自己競爭的演員來說，這是一種方式。例如，傑米·福克斯（Jamie Foxx抵押品，即使他顯然是電影的主角，以免從他的工作中竊取選票射線。
還有恆星力量的問題，它比您想像的要重要。我最不喜歡的類別欺詐案件之一是凱西·阿弗萊克（Casey Affleck膽小鬼羅伯特·福特的傑西·詹姆斯暗殺，即使他更著名的肋布拉德·皮特（Brad Pitt）顯然是從屬角色。某些版本可能正在播放沒有痕跡競選活動。相對於他的肋骨，本·福斯特是電影明星，這可能就是為什麼他們將他作為主角的原因。它能總的來說，要使相對未知的人更加艱難，以闖入最佳男演員或最佳女演員。儘管二分法遠不及以前的極端，但該學院經常將輔助類別視為尊重角色演員，而且有望有前途的好地方的好地方。符合該法案的最新獲獎者包括Alicia Vikander和Lupita Nyong'o。
儘管如此，稱麥肯齊的表現為“支持”仍然令人難以置信，這扭曲了戲劇中角色等級的概念。不僅如此，場景的場景，麥肯齊（McKenzie）在電影中比福斯特（Foster）更多。這是湯姆的故事更多的比威爾的。儘管建立在強大的父女關係上，但沒有痕跡巧妙地特權女兒的觀點。僅從威爾的觀點觀看的場景並不多，只有幾個例外，福斯特與麥肯齊（McKenzie）分享了他的放映時間，他的表現在很大程度上取決於兩者之間的相互作用。相比之下，格拉尼克（Granik）為我們提供了許多場景，只有湯姆（Tom）（偷看她試圖建立的新生活），或者將她與散落在她的軌道上的各種陌生人搭配下來。那是因為沒有痕跡真的是關於的她旅行。儘管威爾在他的內向上仍然是靜止的，但湯姆改變了 - 這部電影的核心是她慢慢地與一個長期以來的世界聯繫在一起。那麼，麥肯齊（McKenzie）是唯一一個有完整弧線的演員。
這些都不應削弱福斯特的工作，這是必要的，像不可或缺的一樣沒有痕跡。在去年夏天對這部電影的評論中，我寫道：“有時候，如果它太遙遠的表演：無論福斯特還是抓住了受創傷震撼人心的人的情感，他的遺囑仍然是一個幽靈，很難連接到以任何有意義的方式。”不過，在進一步的反思中，這實際上是使福斯特在這裡的重要組成部分的重要組成部分支持表現。 “我們應該嘗試適應。”湯姆告訴威爾，他開始拒絕在城市以外的農場安排的新生活。但是作為一個人不能Adapt的PTSD使他無法改變，這是湯姆反應的不斷變化。當我們看到她伸出援手（以一種社區意識）時，我們了解到這至少是對父親為他們安排的隔離區的叛亂。據擴展，福斯特的總刪除是麥肯齊情緒增長突破的箔紙。他的整體殼震動使她的慢動作變成了更敏銳的浮雕。
坦白說，即使在“錯誤”類別中，福斯特和麥肯齊都有很大的機會都沒有被提名。它們太過束縛和微妙了 - 一般來說，該學院會從事更廣泛的戲劇性工作和更勇敢的轉變。如果他們做過設法擠進去，這最好將其視為勝利，因為奧斯卡獎的最大功能就是將人們指向他們可能沒有看過的電影。換句話說，如果有更多觀眾發現沒有痕跡，無論選民如何對其兩個巨大的表現進行分類。不過，誤解了一年中最有效的，影響表演的展示箱，這通常是奧斯卡嗎？
