阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）建立了自己的職業生涯，否則否定了難以置信的中止。儘管看上去和聽起來像是奧地利前男友，但他扮演著像本·理查茲（Ben Richards）和霍華德·蘭斯頓（Howard Langston）一樣可笑的盎格魯名字。他擅長斜視，傻笑和站起來，同時保持背部伸直，而不是說服觀眾，除了阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）以外的任何人。
他的屏幕吸引力在於他的不可能。他無法消失成為角色（儘管他接近終結者）。角色不是成為角色，而是成為他。那就是他的喜劇的中心想法。幽默取決於觀眾認識到施瓦辛格的觀眾，並認為看到他做一些無施氏劑的事情很有趣。這也是他大多數喜劇都非常糟糕的原因。
然而，儘管施瓦辛格（Schwarzenegger）不存在不存在的範圍，但仍在不斷地接管過，要么將他視為具有多種身份的角色（原始交易，，，，完全召回，，，，真謊言，，，，逃生計劃）或要求他扮演多個角色（第六天， 這終結者特許經營）。這導致了好萊塢的鏡子大廳：Schwarzeneggers與其他Schwarzeneggers互動；施瓦辛格假裝是施瓦辛格； Schwarzenegger發現他不是他相信自己的施瓦辛格，而是一個不同的，相同的Schwarzenegger。
沒有電影將多個奇特的雜物望遠鏡遠遠超過最後的動作英雄這部電影在1993年被認為是巨大的商業和嚴重失敗。這部電影的受害者在票房上賺了1.37億美元（相當於今天的美元約為2.22億美元），但仍然設法損失了錢，因為在廣告上花了很多錢。
重型交叉促銷並沒有完全吸引媒體，當時的預示印像也沒有最後的動作英雄是Schwarzenegger品牌的擴展，這是一家以特色形式的好萊塢主題餐廳。但是責備最後的動作英雄廣告上的比較失敗並不准確；畢竟，侏羅紀公園同樣積極晉升。 （當然，許多參與電影的人最終會歸咎於侏羅紀公園- 前一周開業最後的動作英雄並成為電影《失敗》的失控。）
而是原因最後的動作英雄電影本身並沒有成為大量的大片。這是一個無法分類的突變體，既是直接的動作電影，又是一部喬·但丁（Joe Dante）風格的og-a-min-min fantasy。這沒什麼意義。這是Schwarzenegger職業的唯一真正有趣的喜劇，而且是公開的關於Schwarzenegger，但最好的笑話都與Schwarzenegger的屏幕角色有關。有時，它很棒且痴迷。
什麼時候最後的動作英雄打開的是評論家最常見的抱怨之一是，這部電影是一個神奇地進入施瓦辛格電影的男孩，然後將其主角帶回“現實”中，這是不正確地區分現實世界和世界的。電影 - 電影中的電影，從未定義任何一個參數。
例如，丹尼（奧斯汀·奧布萊恩（Austin O'Brien））被虛構的schwarzenegger車輛吸入之後傑克·斯萊特四世，他發現其他電影中的角色，例如終結者2：審判日的T-1000（羅伯特·帕特里克（Robert Patrick）），也居住在這個宇宙中。但是，如果T-1000是電影 - 電影中的真實人，那為什麼終結者2也存在於同一世界（儘管是Sylvester Stallone車輛）？如果Schwarzenegger的傑克·斯萊特（Jack Slater）進入丹尼（Danny第七印章 - 從電影中釋放出來後保留自己的力量？為什麼丹尼的世界看起來如此偽造，就像笑話和電影參考一樣傑克·斯萊特四世？
最後的動作英雄最初是動作電影陳詞濫調的直接模仿。大學夥伴扎克·佩恩（Zak Penn）和亞當·萊夫（Adam Leff）撰寫了原始劇本，但是一旦施瓦辛格（Schwarzenegger）依附了，就將其移交給了大衛·阿諾特（ David Arnott）和肖恩·布萊克（Shane Black）。 （佩恩（Penn）直言不諱地不喜歡這部電影，後來成為一名成功的編劇；他將重新審視最後的動作英雄在尼斯湖的事件，由沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）主演的模仿。艱難地死，，，，捕食者），這是該時代最偉大的行動總監，掌管該項目。
像他的同時代人托尼·斯科特（Tony Scott）和邁克爾·曼（Michael Mann）一樣，麥克蒂爾南（McTiernan）也代表了新的流派設計師。早些時候，約翰·卡彭特（John Carpenter）和布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）等風格意識的導演在現場破裂了。他們的作品正式誇大了，但植根於古典主義，風格的作用是扭曲觀眾的觀點的一種方式。木匠的震驚揭示了，德·帕爾瑪（De Palma）的分裂屏幕是觀眾控制的效果。該攝像機可以在屏幕上建立和管理觀眾與虛構的動作之間的關係。
但是，斯科特，曼恩和麥克蒂爾南更加形式主義。他們在歐洲藝術電影院養育，他們進入了廣告和電視，然後進入了主流類型的電影製作。無論好壞，他們在開發敘事敏感性之前就已經發展出視覺敏感性。他們迷戀正式的品質 - 鋼絲耀斑，煙熏質地，淺水深處 - 木匠戀物癖的人們因危險或de Palma誘人的焦慮而混在一起。視覺圖案成長為主題，而不是相反。
這是McTiernan在1999年與面試官交談：
“要確定下一個音樂在音樂中是什麼，您不會考慮情節，或者您的意思，您會想到什麼：聽起來像什麼？是正確的節奏，正確的鑰匙嗎？ …在顏色和照明上也有視覺旋律。”
儘管麥克蒂爾南（McTiernan）曾在劇院（Theatre）開始（他曾在朱利亞德（Julliard）學習舞台），但他的方法比戲劇性更具質感。攝像機的關係也不同。該圖像沒有作為動作與觀眾之間的中介。組成是近距離的；強調抽象的視覺品質。觀點沒關係。視覺影響和節奏確實如此。
在接管了賓夕法尼亞州和萊夫的劇本之後，布萊克和阿諾特堆積了最後的動作英雄帶有參考。傑克·斯萊特（Jack Slater）的負責人（弗蘭克·麥克雷（Frank McRae））以弗雷德·德克（Fred Dekker）的名字命名怪物小隊。湯姆·諾南（Tom Noonan），另一個怪物小隊校友，作為他本人和開膛手，對抗者傑克·斯萊特三世。傑克·斯萊特四世從他的健美時代開始歸功於Schwarzenegger的最好的朋友Franco Columbu。電影中的電影《仇恨的暴徒》被命名為Antonio Vivaldi和Giuseppe Torelli。整部電影中都有故意的連續性錯誤，而標誌性的間接費用有兩個不同的模仿。艱難地死。在現場傑克·斯萊特三世這部電影打開了電影，蒂娜·特納（Tina Turner）飾演洛杉磯市長 - 好萊塢特技演員的模仿本身就是好萊塢特技演員。 （在沉迷於它們的同時，指出陳詞濫調是布萊克的特色。）即興演奏（其中許多人都晦澀難懂）不斷地進行。
關於為什麼的明顯答案最後的動作英雄在“現實”和傑克·斯萊特四世是兩個世界都是為了虛構的。丹尼（Danny）的世界是魔術的存在的世界，紐約磨房（New York Grindhouses）在這裡宣傳經典B奇數尖叫咪咪和午夜唐人街在他們的貨幣上，阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）擁有一個受歡迎的特許經營權，他在那裡扮演一個名叫傑克·斯萊特（Jack Slater）的洛杉磯警察。就像施瓦辛格（Schwarzenegger最後的動作英雄），這與真實與虛構之間的對抗無關。沒有嚴格定義的觀點；這兩個世界都不可信，因此都不應該控制觀眾的觀點。
相反 - 這就是為什麼我認為最後的動作英雄老化的年齡非常好 - 觀看者與眾不同的是不同種類的荒謬小說。它使電影在風格和現實主義方面完全彈性。結果很有趣，就像查克·瓊斯（Chuck Jones）卡通（當然在電影中引用）很有趣。
因為最後的動作英雄具有延展性，幽默不再取決於違反規則（不存在）或屏幕角色的行為，而是在富有想像力的雜亂無章和無邏輯的構想中。丹尼被運送到傑克·斯萊特四世在汽車中間。斯萊特射擊了一個壞人，他被扔進了冰淇淋卡車，然後迅速爆炸。提示另一個壞傢伙龍骨，一個冰淇淋錐躺在他的頭後部。
斯萊特說：“我冰上了那個傢伙，然後補充說：“要錐形。”我笑了每個該死的時間，但這並不是因為場景成功地諷刺了我，觀眾，很熟悉的一隻望遠鏡。我笑了，因為我認識到的事物以及忽略常識和物理學的事物的複雜互動，有意的元素和模仿元素。場景激活了我的大腦的那一部分，他們想找出秩序和目的，這些秩序和目的想要管理現實，並短暫地將其簡要介紹，從而導致了一個大，不受限制的雞翅。
解釋什麼最後的動作英雄就像，它的工作原理比解釋它的含義更容易。在1993年，批評家們很常見看電影毫無意義。丹尼（Danny）從冒險中學到的唯一教訓是，魔術是真實的，坦率地說，這是一個可怕的教訓。斯萊特（Slater）發現自己是一個虛構的角色後，他不再遵守好萊塢英雄cop規則，並像他一直想要的那樣成為普通警官，這對他來說是有益的，但並不真正適用於現實世界。
顯然，如果電影的核心存在某些內容，則不會通過情節（自覺通用）或特徵表達出來。而且，由於不存在純粹的逃避絨毛，因此在您的漫畫敏感性中必須包含一些東西，這是從無透眼的風格彈性中包含的。
1993年的前三部票房最高的電影是侏羅紀公園，，，，懷疑夫人， 和逃犯。像最受歡迎的小說一樣，這些電影打破了某些規則以維持他人。在侏羅紀公園，概述了一套規則（障礙保護遊客免受恐龍的侵害，無法繁殖等），然後故意違反，以便可以遵循一條規則（“生活找到了一種方法”）。 （仔細的觀眾會注意到，當艾倫·格蘭特（Alan Grant）將兩個女性安全帶末端固定在一起時，電影的第二幕在直升機場景中概述了。）懷疑夫人為了履行父母的職責而違反了社會禁忌（穿衣服）；在逃犯，一條規則（監禁）被打破，因此可以遵循另一個（正義）。
我沒有貶低這些電影，除了懷疑夫人。它們是為一種根據法律和社會規則起作用的文化而生產的。因此，這種文化（我們的文化）在情感上令人滿意的過程中為破壞規則的娛樂性和規則提供了理由。當然，這就是為什麼最後的動作英雄它永遠不會成為生產者希望它會取得的巨大成功。使電影與眾不同的原因也注定了它：儘管它諷刺了敘事規則，但它從未完全遵守一個。它的現實很奇怪。
電影中我最喜歡的序列之一始於丹尼坐在世界上的教室裡。老師穿著勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）的村莊。隨著丹尼變得無聊，奧利維爾的電影溶解為由施瓦辛格（Schwarzenegger）主演的虛構改編，充滿了對他的元虛構傑克·斯萊特（Jack Slater）角色的提及。這個模仿（我應該說，這真是太有趣了）溶解在查克·瓊斯的路跑者卡通中快速和毛茸茸的;緩慢的放大揭示了丹尼在電視機上觀看它。
在幾分鐘的時間內，這部電影從虛構的現實變成了一個真實的小說到虛構的小說再到卡通，然後又回到了虛構的現實，所有這些都是為了服務插科打and和“視覺旋律”。埃爾西諾（Elsinore）周圍的霧變成了一陣卡通煙霧。作為小說，這是混亂且荒謬的。作為電影製作，這是純粹的。
