比爾·康登（Bill Condon）的真人動作有光澤，但並不是什麼新鮮事物美女和野獸是一種奇怪的懷舊對象，經過合成設計，可以復制與26歲電影相同的感覺。一旦內容僅重新發布或直接播放了其龐大的動畫經典典範，迪斯尼最近就轉向與演員，場景和CGI Wizardry一起重塑它們。但是，大多數這些都來自輕度修正主義者惡意去年的最先進叢林書，至少嘗試做某物與它們的原始材料不同。老鼠屋沒有任何機會美女和野獸。情節，角色，開朗的霍華德·阿什曼（Howard Ashman）和艾倫·梅肯（Alan Menken）的音樂：所有人都被忠實地回收了，好像有些女巫揮舞著魔杖在一部舊卡通上，突然把它尖叫到了肉體和血液中。
在1991年的迪士尼文藝復興時期發行美女和野獸不僅是其動畫屋的商業和關鍵的高點（請記住，這是第一部獲得最佳圖片提名的動畫電影）。它也是最先進的技術奇蹟。從某種意義上說，新版本也是如此。從百麗（艾瑪·沃森（Emma Watson））走到鵝卵石上，抱怨自己的省級生活，很明顯，從她的適度的藍色藍色合奏到一群商店，很明顯，沒有任何費用。和她古樸的法國村莊的房屋。這些服裝看起來像服裝，套裝看起來像套裝，但仍然可以抓住：精心製作的娛樂界王國，這是一種幻想的騎行，它是由舊動畫盒的藍圖建造的。
曾經在84分鐘的歌曲，舞蹈和色彩的旋風中發揮了作用，現在花了一些時間，在幾個難以忘懷的新音樂的幫助下，跨越了兩個小時的成績，這確實強調了已故的Ashman帶來的東西桌子。如果您已經看到了原始的（或任何版本的Leprince de Beaumont Fairy Tale，Jean Cocteau的仍然是黃金標準），那麼您就會知道這種斯德哥爾摩綜合症的浪漫史。為了釋放她的發明家父親（凱文·克萊恩（Kevin Kline）），百麗同意在哥特式城堡中佔據一席之地，爸爸無辜地闖入了媽媽的the堡和螺旋樓梯的要塞，例如迪士尼徽標與雪燒過的迪斯尼徽標交叉愛德華·剪刀手莊園。她的綁架者：野獸（唐頓修道院的丹·史蒂文斯（Dan Stevens）），注定要活在自己的日子裡，因為他可以讓某人看到他可怕的外觀，愛上了隱藏在下面的靈魂，並打破了他的虛榮心和殘酷的咒語。
為這本書（和侯爵）而不是音樂，這兩個明星都不是偉大的歌手（“美女”表現得很前期），但他們理解了自己的角色- 瓦森借給了赫敏·格蘭傑（Hermione Granger）的一些敏銳的機智和頑固的魅力，史蒂文斯（Stevens）在他的數字化偽裝下提供了一閃而柔和和幽默的敏銳度。 （這有助於這種對野獸的採用具有更廣泛的人類面部表情；即使有角，蹄和一層皮毛，他比沃索格更重要。兩者之間的感受不斷增長，而不是所示。值得慶幸的是，翻拍將其一些擴展的運行時間應用於這個領域，從而構成了猶豫連接的場景。這是新的地方美麗可以說是對舊的改進。
然而，大多數情況下，翻拍會解決二手魔術，盡職盡責地追踪其前身的樂趣。麻煩的是，動畫的優點並不容易轉化為真人世界，至少不是當它是Dreamgirls進行翻譯。康登，他也為劇本寫了芝加哥，專門從事一種領先的百老匯奇觀，繁重的生產設計，但對音樂劇幾乎所有的需求都充滿了光彩。在這裡，他上演了大數字，就好像他正在重塑舞台版本，而不是卡通漫畫。在標誌性的舞蹈序列中，通過Saloon Showstopper“ Gaston”或笨拙的Waltz看著人類表演者尷尬地束縛了一個人對墨水和油漆允許的全部運動自由的讚賞。一些角色在翻譯中也有些迷失：故事的漫畫小人加斯頓（Gaston）是一個熱鬧的男子氣概的愚蠢之地，當被嘲笑的盧克·埃文斯（Luke Evans）扮演時，它變得更加普通。奇怪的是，媒介之間的跳躍對故事的家庭項目的搭檔也不支持。他們的魅力以更加“現實的” CGI形式消散，即使像Ewan McGregor，Ian McKellen和Emma Thompson這樣的專業人士處理聲樂職責。
同時，修正主義的觸摸是如此小，以至於幾乎沒有註冊。就像動畫版獲得了幾個默認的授權點，只是為了使其女主人公成為頭部的書呆子，而不是少女或公主，這個新的嬰兒通過使其小鎮人口多樣化到21世紀。 （在有爭議的同性戀角色的存在中，已經有很多事情是，但是喬什·加德（Josh Gad）虔誠的lefou並不完全沮喪和自豪；他的性行為仍然是理論上的，這在兩秒鐘的鏡頭中表現得最為明顯，因為他與一個男人跳舞。 ）在很大程度上沒有想像力美女和野獸很可能會與大量觀眾達到印記- 那些年紀大了，可以從“成為我們的客人”（忙於重新被重新被重新被視為零件和零的漩渦），而那些太年輕的人知道他們正在觀看一份褪色的副本上個千年的家庭娛樂。但這是一個問題，不是嗎？迪士尼甚至都沒有想到一個像時間一樣古老的故事。舊的是賣點。
