在電影中，這是女性走很遠的距離的橫幅一年。早在9月，Mia Wasikowska出演了軌道，改編了羅賓·戴維森（Robyn Davidson）的回憶錄，講述了她在1977年穿越澳大利亞沙漠的獨奏。這一旅程覆蓋了約1,700英里，但以某種方式似乎從來沒有在屏幕上特別艱鉅。這部電影的重點更多地關注戴維森在途中的各種休息站，而不是她的身體壓力，從第一天到第29天就跳了。相比之下，荒野從謝麗爾（Cheryl）流浪的相似回憶錄改編自，希望您能感覺到它的主人公採取的每一個疲倦的步驟，因為她獨自遠足了太平洋山脈小徑1,100英里。一個早期的場景觀察到了里斯·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）扮演的流浪，因為她掙扎著在她要旅行的巨大包裝上掙扎著站起來- 她甚至還沒有離開過臥室，她已經完成了自己的任務似乎無法克服。正是這種艱苦的努力感，比任何說明性閃回要多得多，這使得荒野一個引人入勝的重生故事。
不過，有很多閃回。尼克·霍比（Nick Hornby）寫了劇本，他選擇拒絕啟發流浪旅行的情況，從而戰略性地揭示了她的背景故事。一個小女孩瞥見了謝麗爾（Cheryl），由她崇拜的母親鮑比（Laura dern）撫養長大，以及成年後對謝麗爾（Cheryl）的不祥之處，做沉重的毒品並從事“魯ck”的性愛。 （無論她一生的那個時期，她的行為都可能帶來什麼遺憾，荒野仍然屬於妖魔化的性活動的陷阱，如果角色是男性，這似乎是不可變的。她耐力的極限 - 只是一直在陷入困境。這部電影描繪了她偶爾與他人的相遇（包括一個有趣的場景，她接受了作家的採訪流浪時代，他很高興看到一個“霍博夫人”），但這主要尊重她對孤獨的需求。
一般來說，荒野很好地判斷了戲劇性事件的比例（包括與幾個明確的掠奪性人的緊張遭遇）與“僅存在於自然界中”的比例。對未修飾過程更感興趣的導演可能使這部電影成為了一種陸基堂兄，去年很棒一切都丟失了，幾乎整個跑步時間都以羅伯特·雷德福（Robert Redford Solo）和沈默的方式為特色。 Jean-MarcVallée（達拉斯買傢俱樂部）不是那種電影製片人，但他確實成功地阻止了許多閃回完全破壞流浪的穩定，紮實的節奏。他在威瑟斯龐（Witherspoon）中有一個很好的盟友，他在謝麗爾（Cheryl）的“失落的歲月”中將其提高了一點，但有足夠的自信心可以避免在一個人走上時，這是很多時間。人們傾向於將偉大的表演等同於表現性的情感，但是知道何時不電報角色的感覺同樣至關重要。有時，從A點走到Z點 - 簡而言之，而無需大驚小怪。
