Dendrie Taylor（左），Sarah Hay（照片：Jordin Althaus/HBO）
已經確定了Mark和Jay Duplass喜歡一起工作，即使作為弟弟Mark，他Manhunt：Unabomber- 最近在電視評論家協會夏季新聞發布會上投入其中，他們“在精神上和情感上無能”。但是，最新的HBO項目最讓作家製片人兄弟興奮的是104室，是與鮮為人知的電影製片人和演員的聲音合作並擴大聲音的機會。他們的選集系列設置為不同的時期 - 從快閃記憶體到撥號調製解調器日 - 帶有旋轉的演員，但都包含在一個汽車旅館的房間中。一些董事的劇本從馬克·杜普拉斯（Mark Duplass）開始工作，而另一些則是他們自己的場所，但他們都有自由rone。結果混合了，但這就是該選集系列的本質，實際上提供了兄弟倆正在尋求的“無流派”環境。AV俱樂部與Duplasses關於保姆，幽靈和“講故事的民主化”的自由式演講。
AV俱樂部：馬克，您寫了除五集以外的所有劇集。您是否剛剛決定將其製作成一個選集，以減輕您的負擔，或者這種特殊的格式始終是預期的？
馬克·杜普拉斯（Mark Duplass）：直到我們決定進行演出之前，我才寫這些劇集，直到我們準備一切並準備就緒。我認為，在製作這個節目方面的想法肯定是：“是的，讓我們講這個截然不同的故事。讓我們嘗試一些完全不同的東西。”因此，該計劃總是在整個地圖上都有一點點，成為一場無流派的表演，看看會做什麼。因此，這種方式總是是一種實驗性。
AVC：你們都是在更傳統或情節的選集系列中銷售的，還是您考慮過一個季節的弧線，例如我們現在在FX上看到的很多內容？
MD和Jay Duplass：是的。
MD：但是[為期季節的弧形格式]對我們來說是新的。
JD：尤其是出現團結，在我們正在探索的一個非常狹窄的世界中。上訴的一部分是，讓我們吸引其他人。讓我們在這裡獲得其他能量。讓我們將其全部更改，讓我們更改流派。一切皆有可能。作為創作者和觀眾，這也令人興奮。你知道？
每個人現在都有這種經歷，您的朋友過來說：“您看到了嗎？”而且您就像，“不！下車！” [笑。]我看不到一切，這是不可能的。觀看六年中攜帶的節目以及我們可以策劃某些東西的想法，如果人們認為我們很酷並且他們喜歡我們製作的東西，那麼他們可以隨時隨地出現，這可能是一項巨大的承諾。並觀看任何一集，失敗。我們倆都有小孩，我們在星期五晚上待在家裡，有時候，您只有23分鐘的時間觀看。這就是那件事。
MD：俄羅斯輪盤的性質真的很有趣。您不知道，您將獲得什麼。
AVC：是的，直到劇集的標題，這幾乎沒有散發出來。看到像“偷窺”這樣的標題，您不知道觀察者是否會在故事中，還是您作為觀眾。而且您不會知道自己會被芭蕾舞。
MD：如果您知道自己會得到它，那麼您可能沒有點擊它。不是每個人都會。因此，我們想邀請人們帶來一些驚喜。誠然，我們並沒有因為某種原因而經常這樣做。人們喜歡知道他們的出現。我們將抓住機會和賭博，人們可能會對一些驚喜感興趣。我們不知道我們是否對。
AVC：然後，您有類似第一集的“拉爾菲”（Ralphie），它幾乎像一個城市傳奇人物：在這場保姆演出期間有些錯誤。這是您自己作為爸爸的焦慮而告知的嗎？
MD：並不真地。我們處理這些[情節]故事的方式通常是本能的，並且非常孩子。當我和傑伊（Jay）和我成年後寫功能劇本時，他們非常經過深思熟慮，他們非常有計劃。這並不是說他們沒有創造力。但是，有很多策劃和預先思考。當您寫25分鐘的情節時，有時您只是從角色開始，然後讓他們走進房間。然後，您讓您的本能引導您。這就是我們15歲時製作藝術的方式。這對我們來說很有趣。因此，當我坐下來寫這樣的東西時，我只是在考慮將保姆置於這種情況下，我不知道它是否會很有趣，可怕，戲劇性或觸摸或任何東西。因此，讓我看看會發生什麼。有時候，這是我碰巧聽到這首歌的歌曲。我們正在尋找一點點混亂和生活中的精力。特別是在表演之後團結，在薄層軌道上已經有一段時間了。
AVC： 是什麼促使汽車旅館房間的設置？每個曾經住在酒店的人都可能想知道在簽入之前可能會發生什麼奇怪的事情，對嗎？還是對剩下的東西有感覺？
MD：鬼。
JD：一切都發生在酒店房間。我的意思是，這是一件很棒的事情 - 人們在酒店房間裡放了一點。而且我認為，當我們在酒店裡時，我們都會意識到其他所有人的獨特和不同。現在，如果您沿著這家酒店的大廳走，並且您正在看門，您會想到這裡有多少人類。這確實就是Mark和我一直沉迷的。我們痴迷於人類，多麼有趣，怪異和悲慘，並且是他們的特定於人。酒店房間是一個理想的容器。幾乎就像這個怪異的門戶。就像您家外面的家一樣，發生任何事情。
MD：是的，這是我們探索很多我們一直想探索的許多事情的有機方式，即在代表性方面不僅在相機後面僱用更多的女性導演，還有更多有色人種的人，但也在它的前面。您知道，普通，平庸的公司美國連鎖汽車旅館是理想之選。對於我們來說，扮演經常被有限或側面角色角色陷入困境的人也很令人興奮。因此，慶祝這真的很有趣。
AVC：幾乎就像它自己的綠燈項目，從這個意義上講。
MD：是的，對我們來說，這是我們作為獨立電影製片人所做的事情的延伸，我們與我們喜歡的年輕電影製片人合作，我們指導他們，並給他們機會。他們帶給它的靈感，而新的能量對我們有益。我們的指導對他們有益。這是一個愛情節。一切都奏效了。因此，這些劇集中的每一集都將是我們為年輕電影製片人製作的一些電影的迷你卷。
JD：而且，因為我們廉價地製作了演出，並且我們與HBO建立了良好的關係，他們信任我們，他們給了我們祝福，以表演我們想要的任何人。並講述您通常不會在屏幕上看到的人的故事。還僱用了過去的聲音被邊緣化的導演。這是令人難以置信的和授權的，HBO在這樣做方面的支持。
AVC：在與Marta Cunningham和Sarah Adina Smith交談時，他們提到他們在此過程中被帶到了董事的時間要比電視的正常人要早得多。為什麼他們的直接包容性對您很重要？
MD：因為這意味著他們將獲得比普通情節導演更具創造力的控制。在平均表演的節目中，您會看到傑伊和我是演藝人員，只是不斷地看著人們的肩膀。基本上，董事只是變成了木偶。事實並非如此。我會有一集 - 也許是我寫的一集 - 我們會舉行一次大型會議，我會非常清楚地傳達我的願景，以及對我的重要元素是什麼。談論我尚未策劃的元素，應該加入。然後只是“走開並做你的東西”，這為我們做了很多偉大的事情。
JD：但是，我的意思是，值得注意的是，演藝師統治視覺美學以及作品的發展方式並不是傳統的電視模型。實際上，這是相反的，我們依靠單個聲音來區分音調和區分樣式，以盡可能多地將其帶入它。因為這就是我們認為的節目令人興奮。這是一個酒店房間，一切都不一樣。因此，從我們的角度來看，聲音越多樣化，聲音越獨特。
MD：有一個名為“ Red Tent”的情節，由Ryan Fleck和Anna Boden撰寫，他們是13年前在聖丹斯（Sundance）的我們的朋友。他們是如此令人難以置信的電影製片人，我們非常尊重他們，所以我們只是打電話給他們，問道：“您想做一集嗎？”他們問我們想要什麼，我們說：“做任何您想做的事。”他們只是寫了他們想要的任何東西，指示它，然後鑄造出來 - 我們只是在那裡作為他們的支持系統。那真的很有趣。
AVC：鑑於你們倆都在兩種媒介中工作，您對“電影和電視之間的界限都模糊”的討論有何看法？您認為發生了什麼變化？人們現在真的只是在拍“八小時的電影”？
MD：當涉及到電視節目應該是什麼，還是電影應該是什麼，我和傑伊都非常愉快？許多人試圖維持電影的戲劇體驗。那不是我們真正的身份或我們的意思。我們來自這種基本的理解，即我們很幸運有人在給我們任何錢來在這個城鎮中做某事。我們從沒想過我們會在這裡，那裡有很多東西，以至於人們沒有得到資助。我們非常榮幸，以至於我們有少數人可以繼續製作東西。因此，對我們來說，我們覺得我們有權對此挑剔。我們已被邀請加入這個俱樂部來製作東西，我們將繼續做些事情，並挑戰自己，使它們更便宜，更叛逆，更有趣。這是我們唯一在這麼多電影和許多電視節目的時代挑戰自己要做的事情。我們知道，我們正在請人們觀看東西，並且有很多東西要看，因此我們將嘗試為您提供獨特的東西。它可能並不總是成功的，但肯定會有所不同。
JD：是的，我的意思是，這就像生活中非二元現實的持續趨勢一樣。在這種特殊情況下，廣播。你知道？我認為這只是我們從“這是哪個盒子？”的心態中脫穎而出。 “您怎麼能擁有30分鐘的戲劇或60分鐘的喜劇？”如果您考慮兩秒鐘，這是荒謬的。我明白了為什麼規則得出的原因。它們不是出於荒謬而產生的，但是我們感興趣的是使藝術成為一種與觀眾的交流和交流形式。對我來說，分解和變化的越多，可能性變得更大，我知道它確實在短期內提出了問題 -
MD：但是我們不是在做敦刻爾克。
JD：我們不是在做敦刻爾克。在短期內，它確實在頒獎典禮上遇到了問題。但是，在我認為講故事的民主化的範圍內，它是如此之小，您知道嗎？可以講故事的聲音，關於故事的講述方式 - 我的意思是令人興奮和令人興奮。對我來說，我不知道，沒有什麼比這更有趣的了。
AVC：要包裹著稍微不高興的音符，您發現或留在旅館房間裡最嚴重的東西是什麼？
JD：這是一個很好的問題。
MD：嗯，這不是毛，但令人不安。我們一年在SXSW的奧斯汀以北的一家酒店裡，那時我們負擔不起昂貴的酒店所在的市區。然後我們登記了，留下了東西。進入城鎮，進行了很多放映。回來，在我們房間裡是一件小毛衣，放在床上。這不是管家之一，因為我們檢查了，他們在那裡穿著制服。謎團尚未解決。
JD：我什至不記得。
MD：我一直都在考慮這個。
JD：那件毛衣是怎麼到達那裡的？
MD：那是第二季。
