歡迎來到電視圓桌會議，一些電視俱樂部的作家處理了涉及中心主題的情節。本月：感恩節。
歡呼，“感恩節孤兒”（第五季，第9集；最初播出的11/27/1986）
在假期中，一堆可悲的輟學者聚集在一起……
埃里克·亞當斯（Erik Adams）：什麼是乾杯幫派必須感謝嗎？他們在一個方面或另一個方面都是失敗的：山姆從棒球事業中喝了自己，黛安在一條永無止境的畢業生軌道上，卡拉的丈夫把她留給了另一個女人和拉斯維加斯- 派生。該節目對其角色的缺點和脆弱性從未害羞，第五季的“感恩節孤兒”出色地扮演了這些品質。弗雷西爾（Frasier）在開幕式中很好地構圖：“我想正是其他人的季節性幸福往往會給我們自己的人際關係帶來明顯的燈光。但是，哎呀，當然，這對我來說沒問題 - 我一個人。”解決方案，導致其中之一乾杯“最好的半小時以及多攝像機情景喜劇歷史上最好的作品是該團伙獨自度過假期。
我更喜歡情節乾杯這將主要行動限制在酒吧，但“感恩節孤兒”獲得了通行證，因為它將酒吧放到了Tortelli House。在校長的悲傷趨勢上，他們的大部分感恩節都在聰明的即興演奏中，就像他們坐在周圍，拍攝狗屎，觀看體育運動並互相肆虐的情況下一樣，使他們大部分的感恩節舉止。好像作家希望我們重新評估我們對這些人實際上彼此之間有多近的觀念。也許是因為他們已經花了很多時間在一起。也許他們寧願放鬆一天。無論哪種方式，“感恩節孤兒”都會挑戰乾杯船員是電視的典型代理家庭。也就是說，直到第一個山藥被扔掉。
在草率的“感恩節孤兒”的核心中有一個美麗的宣洩。這是在Norm的馬拉鬆土耳其會議過程中不可避免的被動攻擊緊張局勢，但這也是角色吹散日常生活中積累的蒸汽的一種方式。由於一個或另一個原因，這些人被從諾曼·羅克韋爾（Norman Rockwell）的假期版本中肘出來，因此他們全力以赴，傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）的肖像畫，揮舞著固定裝置，並濺起了黛安娜（Diane）的朝聖者。正是那一刻證明了該組織的家族紐帶，尤其是當黛安介入撤退起義時。這是卡拉（Carla）的第一集，這是第一個事先進入幾集：其他人是一群狂暴的孩子的母親。
關於長期演出的合奏的事情乾杯是它最終代表了兩個替代家族：由角色組成的家族和由演員組成的一個。玩那些角色。演員的誠實熱情播出了“感恩節孤兒”食品鬥爭的歡樂，這是一個很少有像這樣的低調系列來減少鬆散的機會乾杯。在某個時候，我們都想拋棄善良，並與我們的家庭成員保持真實。那是幻想的星星乾杯被允許活出來，使電視持續了幾分鐘。
自從我在一個古老的舊書中讀到這一集以來，我一直對這一集很崇拜電視指南電視最佳情節的倒計時。因此，我很想知道你們中的任何一個是否有嚴重的批評來升級。不過，大多數情況下，我期待著我們自己的小代孕家庭中的一些友好的戰鬥。我把它放在圓桌會上：“感恩節孤兒”的哪些部分你感謝？
莫莉·艾切爾（Molly Eichel）：不幸的是，埃里克（Erik），我不會成為第一個豌豆的人。我也更喜歡只有酒吧的情節，但是通過將位置移至La Casa Tortelli，這實際上使這一集變得更加純淨。沒有乾擾的注意力：沒有山姆的日期，沒有一個被認為是一次聽到的常客，然後再也沒有見過，或者其他一次性角色躲在快速喝酒，最終充噹噹晚情節的催化劑。 “感恩節孤兒”只是核心工作人員。這是以最原始的方式工作的演員。此時乾杯``這些角色和演員都是如此良好的機器，以至於食物鬥爭失去了一些潛在的古怪，即使卡拉是唯一的訴諸於態度的胡蘿蔔。戰鬥突出了乾杯，使演出很棒的秘密武器之一。美食是一個明顯的例子，但是還有其他更微妙的時刻，例如電視的戰爭，而弗雷西爾（Frasier）被否決為視線之王時的面部表情。
結論性的食物鬥爭是這一集的大型作品，但正是角色在整個情節中所經歷的權力使我感興趣，尤其是因為他們在一個絕對成年的環境中工作，那裡唯一提到的孩子是卡拉（Carla）看不見的孩子。這些人一直都在酒吧里閒逛，但這是少數幾集，暗示他們都一起喝醉了（救了山姆，儘管他把水s飲好，好像這是更硬的東西）。從視覺上講，tortelli客廳散佈著玩具，已經將演員放在一個雜草叢生的圍欄中。隨著情節的繼續，他們的幼稚不斷增長，從伍迪感謝他的舌頭觸摸舌頭到鼻子的能力（我喜歡這需要相當大的拉伸才能實現，只有Sam的板塊 - 丁格俯臥撑將增強，毫無疑問）弗雷西爾堅持認為，小彈出窗口被稱為溫度計（“我們都可以說'溫度計'？”一起：“溫度計！”）。我喜歡您飾演黛安（Diane）的媽媽埃里克（Erik）的形象。她的晚餐入口表達了一切：“……等待一些愚蠢的老姨媽出現並破壞您所有的樂趣。”提示黛安：“吞噬，吞噬！”其餘的角色顯然都坐在孩子們的桌子旁，但最後，黛安也把她的位置也在那裡。
這導致了我最喜歡的情節部分：Vera的到來。經過多年的聆聽，將Vera描繪成他的大多數問題的根源（除了第二個季節分開時），觀眾終於會見了她。這是對長期觀眾的小回報之一弗雷西爾（在敬意中），Will＆Grace， 和只是射我。戴安娜（Diane）（他試圖成為最成熟的，傳統的人中的一位），視野的臉像作家到觀眾一起參加晚餐的邀請。關於對親愛的，已故教練的點頭，可以說同樣的話。您在那裡觀看的是家庭的一部分，即使您自己不能自己撒任何土豆泥。
瑞安·麥吉（Ryan McGee）：當我們做的時候，我掩蓋了一次或兩次最初的圓桌會乾杯，但我很欣賞本次演出時不時浮出水面的憂鬱。為了使莫莉（Molly）對已經散佈在卡拉（Carla）家中的玩法的敏銳觀察，本節目中的角色確實是波士頓的不合適玩具。他們看起來和感覺就像城市中的其他人，但是每個人都有一些偏離的東西，將它們推到彼此的軌道上。乾杯當它承認他們與外界的分離時，同時還慶祝他們互相支撐的方式。
這是一個半hack的觀察，例如弗雷西爾（Frasier）對伍迪（Woody）的表達式宣言，即“家庭”不必被血液粘合。這是所有類型中幾乎所有電視中嵌入的含義。 （（社區和行屍走肉目前的兩個節目不會有所不同，但仍在研究這個概念。或徹底的憤怒。如果我們不相信酒吧的居民實際上在彼此之間感到安慰，那麼這樣的情節將行不通。
但是我們這樣做了，我們知道一個詞：“教練”。我承認我已經看過三到四次這一集，但忘記了山姆對已故酒吧的援引。這次那個時刻像卡車一樣打我。它之所以如此有效，不僅是因為我們在網站上進行了分析的兩個季節，而且還因為我現在比上一次觀看這一集大約15歲。我是一個不同的觀眾，從本質上講，“感恩節孤兒”是不同的一集。不僅是那個房間裡的幾乎每個人都與教練有個人聯繫。他們的內心深處與彼此之間有聯繫，儘管有時他們必須擦拭枯萎的言論和蔓越莓醬以看到它。但這一切都一樣。菲爾，您是否參加了慶祝活動，還是這一集只是為您面對面的餡餅？
Phil Dyess-Nugent：製造的很大一部分乾杯80年代最獨特的長期網絡情景喜劇是它如何巧妙地結合了口頭智慧和高級喜劇- 例如弗雷西爾（Frasier）的神經降低了“紅鼻馴鹿魯道夫（Rudolph）”和《低喜劇》的神經介紹的預示。食物鬥爭和投擲餡餅的水平差不多。融合的一切是，即使是食物鬥爭也是角色個性的自然上升。這是一次爆炸，與該節目的商標輕觸點不符，這在提及教練時尤其明顯。一幕一部分是因為泰德·丹森（Ted Danson）將其作為一個丟掉的時刻，看上去好像想法確實發生在他身上。 （很容易想像，另一場演出將如何上演那個場景，丹森（Danson），丹森（Danson）的臉部張開，暫停和窒息，因為他拿出名字，然後是一張蒙太奇的蒙太奇房間試圖在他們全部鳴叫之前不要撕裂。）
將動作重新安置到卡拉的房子的偉大之處（對場景設計的榮譽，使這些內飾看起來和感覺就像是我們在某個假期裡被困在某個地方的地方），那裡沒有禮貌的逃脫手段，沒有方便的啤酒水龍頭是它將這些個性密封在一起。如果您想獲得所有類似Frasier的，並且過度思考，請進行一些情節乾杯可以通過情景喜劇版本的版本冰人cometh。這是一個與我們中的一些人一起思考假期的方式，這是節目的沒有出口。正如瑞安所說的那樣乾杯參與與我們一起閒逛的情景喜劇陳詞濫調是我們的家庭選擇。除了社區，可能沒有另一個情景喜劇對這樣的事實，我們選擇的家庭可以像我們所生的家庭一樣刺激我們。我從未見過任何東西沃爾頓或者育兒這對我的家庭經歷就像傢伙在這一集中來回猛拉的方式一樣。
EA：我很高興您挑選了佈景設計，菲爾，因為卡拉的客廳裡的場景對我來說是這一集最令人回味的部分。就我而言，他們感覺更像是大學派對的預訂時間，而不是任何種類的假期聚會，但是他們打了一個獨特的時間，陷入了艱難的時間。一場足球比賽流血到另一個（然後流血成老式的WWF動作），而客人將老化家具滲入了良好的地毯上。在訴訟上方有一個骯髒的，日間毀滅的陰霾，並帶有色氨酸宿醉的暗示，將節目拖回感恩節。與這 鮑勃·紐哈特 展示托德（Todd）小組上週考慮的一集（考慮到這兩個劇集都是由詹姆斯·伯羅斯（James Burrows）導演的），但它缺乏“在河上，穿過樹林”，“醃製和松鼠的性質，這是適當的，因為正如瑞安（Ryan） ，，，，乾杯並不總是一個快樂的醉漢。
所以那裡有為了進行這場食物之戰，這種令人難以置信的能量，視力和聲音爆炸，將黛安·戴安娜（Diane）對假期的禮貌，莊重的視野拖到泥濘中。 （如果我們要對假期完全誠實鰻魚服務起源，它是它所屬的地方。）這使我回到了卡拉客廳的外觀上：“感恩節孤兒”發出了這種奇怪的觸覺感覺，這對於令人信服的表演至關重要，這是一個令人信服的表演，該節目令人信服地將好萊塢的聲音播放為一個受歡迎的波士頓水上孔。 11個季節。我的稻草人乾杯永遠不要離開酒吧”的論點是第八季的“山姆·阿伊”（Sam Ahoy），其中山姆（Sam），卡拉（Carla）和諾姆（Norm）在一艘爆炸的遊艇中幾乎被殺死，該遊艇上所有標記為“電視航海”。乾杯在地道上蓬勃發展，而“感恩節孤兒”的一部分是因為您可以在果凍中看到果實，並且可以計算土豆中的團塊，即使當山姆從牆壁上拉出一些弗拉西爾（Frasier）時也是如此。有人竭盡全力使這個假期成為我們所認識的假期。
莫莉，莫莉：您對“感恩節孤兒”的看法是，您幾乎可以伸手去拿戴安娜的“ Saucy”蔓越莓樂團的事實？
我：我完全理解你的意思，埃里克。對我來說，“感恩節孤兒”正是一些家庭想在感恩節上採取行動，但被文明社會的租戶阻止。但是這些角色可以做到。感恩節是這一集的基調的完美慶祝活動，因為它擁有聖誕節（聖誕節）的所有陷阱，而沒有任何宗教聯繫。有團結，團結和感恩，沒有與情景喜劇聖誕節的獨立宗教相關的禮節。因此，角色可以超越現實生活中的非電視家庭所做的事情（即用修剪攻擊他們的家庭），但是，正如菲爾指出的那樣，“感恩節孤兒”仍然感到紮根，因為實現美食的方式感覺就像是自然的家族張力的擴展。
回到地方的想法，這些緊張局勢如此自然的原因之一是因為卡拉的房子和酒吧具有相似的品質。在多相機的必要性中，該節目留在客廳和飯廳的範圍內。但是，從某種意義上說，這感覺就像兩種歡呼：酒吧本身，大部分動作發生的地方以及新客戶傾向於坐下的舞台正確座位。字符不會在集合之間移動。當他們在那裡時，他們呆在那裡，給“感恩節孤兒”，即使在節目的主要位置不在的地方，同樣的瓶子表演也會感到。卡拉（Carla）的房子是主題插曲的不同環境，但從這種意義上講，它感覺與封閉的酒吧相似。
這種瓶裝的感覺是緊張局勢如此自然的原因。這些角色沒有地方可以去。他們不能撤退回家或進入山姆的辦公室，因為他們是卡拉家中的客人，所以他們被迫坐在桌子旁等待和喝酒。節日情節非常適合這種喘息的侵略性。有許多以自己的飲食鬥爭結尾的情節的例子。瑞安（Ryan），“感恩節孤兒”是所有這些情節中的麥克爸爸嗎？
RM：我認為，在您對空間的兩個論點中，隱含的是，角色不僅粘在那些靜態集中，而且在工作中的受眾也是如此。因此，如果“感恩節孤兒”表現出家族狀況在您的腦海中經常發揮作用的方式，那麼它同時在那些不在相機的人眼前播放。雙方都存在緊張局勢，使爆炸性的笑聲一旦食物變得更加容易理解。它是Catharsis 101，不是從電視觀看者和屏幕之間的關係中出生的，而是人類共享相同氧氣的人。
多攝像頭喜劇及其工作中觀眾之間的關係是原始的。乾杯在每一集開始時宣布觀眾的存在，使共生關係成為自豪感，即使我們在家中觀看，一步一步也從這種親密的關係中刪除，我們仍然可以感覺到人類元素在發揮作用。在每一場比賽中度過的漫長時間不僅在其三堵牆內建立喜劇，還建立了觀眾與該位置之間的關係。我們了解其基本架構，某些角色聚集在一起的地方以及該標準對這些玩家的影響如何。乾杯是每個人都知道您的名字的地方，但他們也知道Norm總是坐在哪裡。有這樣一致性的秩序，或者至少是秩序的幻想。 “感恩節孤兒”從我們的眼睛中消除了鱗片，並顯示了變化的變化。但是它使其角色可愛，儘管被肉汁覆蓋了。菲爾，對這個節日經典的最終想法嗎？
PDN：瑞安（Ryan），我不知所措。我想我可能正在窒息一點。但是我仍然非常感謝- 雪萊·朗（Shelley Long）能夠實現那個海絲特·普林恩（Hester Prynne）合奏（以可笑的方式和其他方式），丹森（Danson）作為表演者的非凡恩典，因為伯羅斯（Burrows）掌握了情景喜劇交通管理的不被忽視的藝術，以及伍迪·哈雷森（Woody Harrelson），喬治·溫特（George Wendt）和約翰·拉特岑伯格（ John Ratzenberger）的人類倒台。我感謝電視和乾杯，對於像您一樣聰明的人談論它。我感謝我們的評論者，尤其是那些希望不願指導我散文和品味的缺陷的人，同時也用鉛池提示毆打我，儘管那些也是上帝的孩子的人。我非常非常感激黛安從來沒有在她的教授晚宴上與威廉·斯蒂隆（William Styron）一起出去玩。根據我的計算，他將深入他後來描述的自殺抑鬱症黑暗可見，而且我不確定她是將他從中撤出的合適人選。而現在，有了感恩節，但是只有一個星期的距離，我建議我們都從Norm上一堂課，並將這些火雞放入烤箱中。或者，如果您像我一樣，請打電話給Popeye's for Deep Fried Takeout Special。
下週：當索尼亞·薩里亞（Sonia Saraiya）的小組看一眼時，鳥像濕水泥一樣撞到地面辛辛那提的WKRP的“火雞！”之後，圓桌會議度過了自己的假期，但我們將在2014年以新主題回來：“您最喜歡的情節。”
