在18部故事片的過程中，喬爾兄弟和伊桑·科恩（Ethan Coen）兄弟共同佔據了美國最獨特的電影製片人的位置。他們的榮譽並不總是相同的- 在2004年之前的電影中，喬爾被指定為導演，埃森（Ethan）為製片人，他們的兩個名字通常都在劇本上，而且他們倆都沒有正式聲稱他們的頻繁（和奧斯卡提名）編輯！在化名下，羅德里克·傑恩斯（Roderick Jaynes）。但是他們被描述為兩個人或多或少地作為一個同步的藝術大腦。那麼，當您拋棄該夥伴關係的一半時會發生什麼？他們的傑作在Llewyn Davis內部感覺就像是在考慮其文本中的這個問題。現在喬爾·科恩（Joel Coen）麥克白的悲劇提供驚人的，奇怪的，可能是臨時的答案：用威廉·莎士比亞替換伊桑·科恩。
喬爾·科恩（Joel Coen）貼在吟遊詩人的文字上，將其削減並稍微稍微移動，而無需進行重大改動。將歷史上的天才劇作家歸類為僅僅是障礙，這對電影製片人來說是正式的挑戰是不公平的。然而，考慮到他反复表現出對創造性冗長的熱愛，從某種意義上說，他的莎士比亞branseakepeare確實將一隻手臂綁在科恩的背後，在許多方面，他麥克白類似於口感清潔的實驗。
這項實驗是否有意識地，可能涉及將科恩的兄弟換成他的配偶三屆奧斯卡冠軍弗朗西斯·麥克多曼德（Frances McDormand）。她倆都用科恩（Coen）製作電影，並扮演麥克白夫人（Lady Macbeth），而丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）則扮演麥克白夫人的丈夫著名角色。這確實是改編的最大變化，如果遠離前所未有的話，並且不需要正式改寫：這裡，麥克白勳爵（Lord Macbeth）是一對年長的夫婦，他們的榮耀很快就會迅速枯竭。他們做飯的力量，使電影的悲劇陷入了動靜，由於年齡的年齡和奇怪的務實而緊急地發揮作用，因為華盛頓和麥克多曼德都是顯而易見的專家，即使在通過特徵謀殺國王鄧肯國王的細節進行交談時， （Brendan Gleeson）。 McDormand的閱讀“將您的勇氣搞砸到粘性地方”的閱讀是陰險的，因為它沒有助學，甚至特別是侵略性。這是一個堅定的建議，在表面以下的危險，固執的操作提示。
剛開始看到麥克多曼德和華盛頓分析這些著名的部分麥克白值得保留後代柵欄在戲劇區的丹澤爾華盛頓巨人中。但是科恩等同於個人專輯具有自己的精力風格。由於文本修改大多是桌子的修改，他以視覺上的方式適應了戲劇，並通過減法：Coen刪除了顏色，自那以來首次返回黑白那個不在那裡的人，並將他的演員安排在史塔克（Stark），有時是近乎抽象的音階套裝。即使是三個巫婆的預言打開這個故事的演奏者都是由一位表演者扮演的，凱瑟琳·亨特（Kathryn Hunter）在光學上進行了一式式透明的一式授課。
Bruno Delbonnel攝影的數字光澤使黑白圖像具有令人毛骨悚然的清晰度，從而帶出了諸如Dot pone to Dot to Dot角色的頭和鬍鬚（尤其是華盛頓）的白髮之類的細節。由此產生的外觀既是停滯又表現主義。帳篷內的一個簡單的場景裝飾有樹木從外面鑄造陰影，然後從畫佈到城堡牆的平穩過渡。著名的“雙重，雙重勞動和麻煩”場景是在麥克白上方的after子上棲息在after子上的女巫，腳下的地板充滿了霧氣的液體，將房間變成了他們的大鍋。
像這些場景一樣，在視覺上令人興奮，在某些時刻，舊的科恩斯魔術被明顯錯過了- 將其稱為“白痴的講述”因素，以前已經將他們的某些聲音和憤怒轉化為黑暗喜劇甚至鬧劇。缺乏歡樂可能是標題中任何“悲劇”的電影的不公平敲門聲，但是斯蒂芬·魯特（Stephen Root麥克白的悲劇太優雅而無法沉迷。科恩（Coen）過去的電影被指控在寒冷的距離上工作，這可能實際上可能是在多年積極的過度使用之後，最終堅持下去。
再說一次，可能需要輕微而直接的超然性來保持麥克白的悲劇從變成莎士比亞的by-a-coen自我制止；與喬爾以前的工作的聯繫已經足夠清晰，而沒有鑄造搶劫來強調。正如Marge Gunderson所說，Lord and Macbeth夫人共同殺死了一群人。不可避免的性也適合一些Coens的隱蔽作品。喬爾似乎在憲法上沒有能力從麥克白的中後期倒台中吸引出驚喜的感覺。電影院早已被各個年齡段的流血，刺耳的螺旋式所飽和飽和，這也使他很難辨別喬爾接下來可能會去哪裡，如果他繼續在沒有伊桑（Ethan）的情況下拍攝電影。就目前而言，他始於將單詞完好無損，但要改變音樂，將舊標準重新塑造成一個清醒的夢想。
