反思他1989年大學項目的流派彎曲成功盛大的一天，，，，電影製片人尼克·帕克（Nick Park）聲稱靈感相對簡單。 “我有一個關於一個英國人建造火箭的想法，開玩笑是他在他的房子的地下室裡建造了它。我當時以為他可能有一隻寵物，可能是一隻貓……”獲得奧斯卡獎的二人組合華萊士和格羅米特的起源很簡單：英國人，寵物和一個項目。盛大的一天是那種種子的鬆散延伸，越來越高，但很少散佈在典型的敘事中。 Short的啟發性元素並沒有帶領情節，而是帕克的定格雕像的質地和運動中包含。 即使在帕克（Park）相對未刻板的手下，金屬也看起來堅硬而有光澤，木材被磨損和凹槽，華萊士毛衣的厚羊毛矮胖且不均勻。那個“人為的真實性”（格雷塔·格維格（Greta Gerwig）一詞普及在她的新聞之旅中芭比）吸引觀眾盛大的一天，並且仍然呼喚人們參加Aardman Animations的作品。但是，就像英語的想法在隨後的幾十年中經歷了必要的改變盛大的一天帕克（Park）對“英國人”的早期觀念並不一定具有同樣的含義。
儘管CGI現在是使不可能實現的主要方式主導的，但Aardman動畫堅持了阻礙，耗時的定格動畫過程。在最好的情況下，定格動作是一個魔術，除了魔術之外，它在每個平凡的時刻都會感到艱苦的過程，從任何次要的上下文中分散注意力。使每個電影框架成為可能所需的努力不一定要闡明，但是在不精確的運動或稍微誇張的面部特徵中感覺到。這種經歷並沒有引起人們的懷疑，而是模糊了一種令人愉悅的敬畏之情，例如吃一頓家庭煮熟的飯菜花了幾個小時的準備：辛苦而美味。
但是，儘管他們仍然採用相同的技術，但Aardman的項目從早期開始就複雜化了偉大的雞蛋比賽商業和彼得·加布里埃爾（Peter Gabriel）的“大錘”音樂視頻。它的早期piècederésistance仍然是1993年的錯誤的褲子。錯誤的褲子授予觀眾進入華萊士和格羅米特更廣泛的生態系統的訪問，介紹了一個古樸的約克郡村莊，並配備了半附加的Cul-de-sacs，鵝卵石街道和單室博物館。通過擴大戴維·斯普羅克斯頓（David Sproxton）和彼得·洛德（Peter Lord綿羊Shaun創作者Richard Starzak），由30多個動畫師組成的團隊，同時在許多音階上工作。野心吹來了每個隨後的項目的潛力，但是其創造物的質地和切實性仍然至關重要，每個人都能夠反映其歷史時刻。
錯誤的褲子被布里特波普（Britpop）預示著對“英國人”的新解釋，廣播到了一個席位的國家。 1993年，Blur發行了大二專輯現代生活是垃圾而這個元素首次亮相天堂的風暴- 兩者都提供了對民族身份的鋸齒狀和涼爽的解釋。這種音樂的定義是由瑪格麗特·撒切爾（Margaret Thatcher）80年代統治的觀察性歌曲創作和說話拒絕。布里普普的前衛虛無主義與該國在掙扎之後掙扎的國家保持一致黑色星期三經濟崩潰（英國從歐洲匯率機制中撤回了英鎊）。為了回應變化的民族身份和陷入困境的經濟，華萊士和格羅米特代表了一種替代方案，積極地從這種基於城市的衝突中撤退，並將自己進一步嵌入理想化的鄉村生活中。他們的每種發明都是為了優化他們生活的細節，所有的機械都進行了微調，以確保他們最重視的東西 - 海水，果醬，吐司，蓬鬆的拖鞋 - 都可以隨時可用。這種折磨的生活方式代表了一個重視經濟擴張的國家，直到2008年金融崩潰。
綿羊Shaun和雞肉跑緊隨這些腳步之後，作為一種烏托邦，維持了不間斷的鄉村生活。的確，雞肉跑感覺獨特地對英格蘭與英格蘭之間的區別發表評論，目的是說明了理想國家生活的對立面，因為它的羊群渴望在風景如畫的山丘上自由地徘徊。這是艾爾曼（Aardman大逃生- 一群富麗堂皇的雞試圖逃脫被餡餅的刺山柑。這是對左派對日益法西斯主義狀態的抵抗的恰當類比，這是其童年的簡單性。在大多數Aardman項目中，與卡通般的混亂相反的田園風格的滾動場被用田園般的對立面，被Tweedy夫人的雞肉農場的泥濘色調所取代，棕色的污垢像潮濕，濕滑的地毯一樣伸展。這種醜陋是刺激情節前進的原因，它不僅是背景，而且還像故事具有約束力一樣。
但是要表徵非 - 雞肉跑Aardman動畫是無政治的。他們的所有項目都投資於無束縛的國家生活的幸福，並提出了途徑，無論收入如何（華萊士和格羅米特永恆的個人理財所證明），可以相對簡單地生活。 2015年肖恩綿羊電影在成功的兒童秀之後，提供了一系列的hijinks，導致Shaun和他的羊群將他們的農民追入（匿名）城市。與定格兄弟姐妹不同，綿羊Shaun是完全非語言的講故事，這意味著這些角色無法通過周圍環境的極端轉變來推理。因此，這座城市是一系列難以理解的聲音，就像匿名農場開放和嬉戲一樣響亮而強烈。當一個險惡的害蟲控制官員試圖逮捕牛群時，這一發展就會明確。肖恩（Shaun）在農場上的平等存在被這座城市顛覆，那裡的古老有秩序和控制感取代了合理的邏輯。他從與Blitzer（牧羊犬）相對和諧地生活到農民，轉變為似乎不足的法律，這些法律似乎是隨機強加的。
Aardman在動畫的質地上表達了城市的力量失衡，而通過地理佈局的瞬息萬變，農場生活的靈活性是真正的。綿羊可以穿過綠樹成蔭的樹籬和豬可以穿過一堆泥土，重新定位景觀的面。相比之下，這座城市都是拒絕根據主人公的需求轉移的混凝土小巷。這也是構成包括主要問題的質地區別華萊士和格羅米特電影，包括最新產品大量復仇。在這一部分中，華萊士創建了機器人的gnome norbot來協助花園裡的格羅米特，但在可預測的轉折中，諾伯特（Norbot）被二人組成的仇敵羽毛麥格勞（Feathers McGraw）重新編程。機器人侏儒大軍群62 West Wallaby Street的機械旋轉和金屬踩踏的聲音預示著邪惡的聲音。但是最終，諾伯特（Norbot）找到了與小鎮的和平，這是偶爾的幫助之手，而不是現代進步的陳述。華萊士（Wallace）和格羅米特（Gromit）恢復了和平的共存，彼此依靠彼此以及與他們聯繫的生活經歷。
Aardman的英語想法有些還原，所有的奶酪，餅乾和下午都在可疑的陽光晴朗的花園中，但也希望真正值得保留的東西很小，就像手工烘烤的茶罐一樣簡單。最初想像的公園描述了一個古怪的“建造火箭的英國人”，這仍然是基礎，不僅僅是Aardman項目的幾乎沒有明顯的基礎，而是每項電影努力的理想承諾。華萊士和格羅米特仍然渴望履行這些基本角色，雞肉跑的薑和Shaun綿羊'S Shaun渴望具有類似的不負擔的創造力；對於Aardman的定格動畫師而言，值得講述的故事正在發生在人跡罕至的地方，在該道路上，行業部隊尚未包裹和征服它們。大量復仇返回提醒觀眾華萊士和格羅米特他們的知名度已經越來越大，他們的故事總是在他們開始的地方結束：英國人，寵物和一個項目。
