“大小確實很重要，”吹噓廣告的哥斯拉，羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）1998年將最著名的日本怪物轉變為好萊塢重量級人物的嘗試。但是，口號及其銷售的可怕電影，誤解了：大小很重要，是的，但不如比例那麼多。為了真實，深刻地看待巨大的，必須令人信服地將其放在很小的東西旁邊。這是這個新的和改進的創造者的教訓哥斯拉顯然已經牢記了。 Gargantuan的生物將其與悶悶不樂的天際線相提並論，但幾乎總是從人類見證人的角度來看 - 小人物從街道上或從校車的窗戶上凝視著恐怖的人。結果，觀眾感覺就像是在他們旁邊站在零地面上的旁觀者，這是城市級別的比賽的旁觀者。我們距橡膠西裝踐踏模型建築物的男人還有很長的路要走。
概念和戲劇性，哥斯拉保留人類的維度，儘管它可能會更好地將觀眾放在平民演員旁邊，而不是讓他們照顧不像摩天大樓那樣高的角色。為了在破產銀行奇觀的框架內實現親密關係，工作室聘用了導演加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards怪物。並不是說缺乏經驗表明：愛德華茲充滿信心地向大滿貫躍升，使他對科幻小說的紮根方法更大。在許多方面，他真正的靈感來源不是Toho的龐大圖書館kaiju輕彈，但史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的基本事件電影。哥斯拉借用延遲的滿足下巴，高聳的威脅世界戰爭，以及任何人熟悉的恐懼和敬畏侏羅紀公園扇子。如果沒有別的，那就比主人的舉動更好，更少的奴隸制模仿了超級8。
有一段時間，愛德華茲甚至似乎正在回收斯皮爾伯格最深情的作品的破碎家庭病理。這部電影始於1999年，科學家喬·布羅迪（Joe Brody）（布萊恩·克蘭斯頓（Bryan Cranston））因核植物不事故而失去了他的妻子（朱麗葉·比諾奇（Juliette Binoche））。 Flash Forward Forward 15年，家庭的男孩福特（Ford）現在是一名海軍男子（亞倫·泰勒·約翰遜（Aaron Taylor-Johnson）），與他日益痴迷的父親疏遠了。克蘭斯頓（Cranston）將自己倒入了他的股票角色，以可怕的信念吼叫，並在他廢棄的房屋的殘骸中悲哀地篩選了沃爾特·懷特（La Walter White）的殘骸。可以想像整部電影圍繞著這個引人注目的，破碎的角色而建。然而，很快，隨著日本當局意外將古老的龐然大物釋放到世界上，風景盛行的職責傳給了字面上的風景。隨著更加龐大的眾生（包括標題第一）從地球的深處崛起，而軍方開始製定戰略，福特在舊金山嚮他的妻子（伊麗莎白·奧爾森）和幼兒回家。猜猜怪物最終在哪裡召集？
在某些方面，這個新的哥斯拉和羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）一樣哥斯拉。愛德華茲（Edwards）的城市和支持者之間的橫切行動，作為典型觸發大事的指揮官（David Strathairn）的大規模殺傷性全景與一位勉強的研究員（Ken Watanabe）辯論原來的哥斯拉）。然而，儘管Emmerich擁有清晰的啟示錄戀物癖，但將質量附帶損害變成了失重的CGI奇觀，但愛德華茲採取了一種更加同情的方法：他的眼睛級別的套件使怪物威脅的人類的生命關注，從而減少了麻木的描述。城市繁榮。導演還證明了自己是眼糖果的出色供應商，上演了幾個令人難忘的場景：夜間襲擊檀香山，在金門大橋上的圍困，以及傘兵的場景，陷入了灰燼，火紅的戰區，諸如上帝的戰鬥機，諸如神的戰鬥人員，迫在眉睫的外圍。他也像斯皮爾伯格（Spielberg）使用一杯水一樣使用滾動筆來擅長小細節，以取笑他的主要景點。
說到這一點，哥斯拉本人是最先進的工藝奇蹟，看起來比以往任何時候都更大，更笨重，並用他的永恆的金屬bellow搖晃整個劇院。儘管有一些對福島的提及，但這次怪物並不是一個核寓言。愛德華茲將他視為神話般的奇蹟，這是渡邊的嚴重哲學科學家所說的“阿爾法捕食者”。結果，這個哥斯拉不會像60歲的祖先那樣深入了解更深的文化焦慮。泰勒·約翰遜（Taylor-Johnson）也不會對其英雄產生大量巨大的投資：幾乎沒有恐怖或敬畏的方式傳達，而是比他的高聳的聯合主演的表現力要差得多。 （人類大小的方法意味著當相關人類如此機械驅動時，較小的方法。）然而，作為純粹的爆米花娛樂，哥斯拉提供大量的雞皮ump；夏季的剩餘時間前潛在的帳篷桿將不得不努力工作，以使其享樂相形見war。大小可能不是唯一重要的事情，但它很重要，在大型預算大片中使用的東西。
