科林·法雷爾（Colin Farrell

也許是史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的最令人沮喪的場景人工智慧，一位人類母親確認，戴維（David）是一個被編程為愛她的機器人男孩，確實是她真正兒子的臨時替代品。擔心他會對她最近復活的親生孩子構成危險，但無法將自己送回他的製造商銷毀，母親將大衛帶到森林中，放棄他。她說：“對不起，我沒有告訴你關於世界的信息。”她開車離開之前說，斯皮爾伯格在他的前父母的後視鏡中表明他的形像變得越來越明顯，卻不明顯。

科貢達的新電影中什麼都沒有之後，在操作上是如此毀滅性。這部電影的登記冊更加沉思，其角色的決定不那麼立即，顯然很煩惱。當故障導致“ Techno-Sapien”機器人Yang（Justin H. Min）無限期地關閉電力時，他的代理人家人錯過了他。似乎沒有誤認為躁狂症的閃閃發光似乎從未出現在他的眼中。但之後自從亞歷山大·溫斯坦（Alexander Weinstein）的短篇小說改編而成，這是自從人工智慧探索對人工智能的不確定性與對我們人類本質的焦慮之間的無縫過渡。就像Spielberg的電影一樣，它通過引入父母的實際不可能而進一步使問題變得複雜。

從技術上講，楊是沒有人的父母，也沒有人的兒子。然而，他的時刻與兩個角色都相呼應。幾年前，他被傑克（Colin Farrell）帶入了他的新家庭，他被擊退，經認證，傑克（Jake）不斷增加，對他收到的任何折扣的防禦性有些防禦 - 作為他們收養的中國女兒Mika（Malea Emma Tjandrawidjaja）的保姆和文化渠道。這是電影版本的未來版本中的普遍做法，使米卡（Mika）與誕生但沒有撫養她的文化有聯繫- 即使這種聯繫是通過楊的維基百科般的娛樂性事實而不是“真實”人類的人類。

米卡認為楊是她敬業的哥哥，但他顯然承擔了一些育兒責任，無論多麼卑鄙，而傑克和凱拉（喬迪·特納·史密斯）也從事他們的職業。同時，楊是傑克和凱拉的兒子，或者至少是一個心愛的侄子 - 在他們的比賽之夜和他們的全家福中的固定裝置，就像該小組在電影開始時所擺出的那樣。 Kogonada稍後返回那場景，因為傑克（Jake）通過楊的記憶緩存而分散，有些是簡短的（易於循環），就像最短的tiktoks一樣。

目前尚不清楚傑克是否是出於悲傷還是希望檢查這些片段。顯而易見的是，當楊出人意料地關閉時，家庭寧願復興他，所以傑克（傑克（Jake）擔任不足的茶店的所有者的地位不如妻子的工作緊迫 - 競爭對這一責任的指出。凱拉（Kyra）對努力應花費多少時間似乎有些矛盾，而米卡（Mika）感到楊的缺席最為敏銳。當傑克（Jake）與各種技術專家一起訪問時，之後成為一系列小的，嵌套的謎團：Yang是否可以復興；神秘的女人（Haley Lu Richardson）的身份突然出現在他的記憶中；以及如何探索楊的知覺問題將決定家庭如何處理他的潛在損失。

任何看過Kogonada的前電影，可愛的Linklater-As-Asthete戲劇的人哥倫布，將認識到他對加劇傳統緊張局勢不感興趣，而是寧願為角色努力努力而持續的心情。然而之後多品種比哥倫布，有時，這種感覺有點過於有序，並為自己的利益而被扣緊，背叛了其製造商作為視覺散文家的起源，並在其正確，乾淨地建築的地方對事物進行了持久的欣賞。 Kogonada仍然有利於仔細的框架框架和一定的固定視覺緊縮，但他似乎也願意偶爾放棄他的版本的五彩紙屑炸彈，例如表現出的，富有笑容的笑容的開放學分序列，既是視覺愉悅又是一個視覺愉悅的序列狡猾的博覽會。不知何故，楊的機器人性質似乎使電影製片人放鬆了。

Yang的記憶片段提供了放鬆的進一步機會，可以通過Yang的記憶力片段提供了嚴格的控制，正如Jake所看到的那樣，這似乎與家庭對Yang，重疊和迴聲的記憶融為一體，從略有不同的角度重複某些線條和手勢。如果這些確實是有機和數字回憶的混合和匹配的飼料，那麼就不會明顯的差異或不一致。取而代之的是，科根納（Kogonada）喚起了您腦海中瞬間的感覺，在精神上像歌曲中的台詞一樣背誦它。小型演員中的每個成員都採用這種方法，而法雷爾（Farrell）尤其影響，而似乎根本沒有做任何行動。

之後反芻的意思是，試圖進一步描述它的風險變質 - 不是確定的啟示或情節曲折（其中相對較少），而是電影的微妙咒語。一位前評論家是否製作了一部狂熱的批評電影，在其中進行分析甚至描述的任何嘗試都會像竊取電影的雷聲低潮？如果有的話，那是通過對一件雄心勃勃的作品進行雄心勃勃的努力，該作品捕捉到了兩個在職父母之間分配育兒的煩惱。矛盾的渴望保護您的孩子免受悲傷，並讓他們從中學習；以及在人類經驗的意外角落中會發展出多麼不可知的感覺。儘管科幻修剪或實際上與他們完美同步，但焦慮之後生成具有現實生活中溫柔而嗡嗡的普遍性。它正在盡力告訴我們世界。