2024年最好的電影是在電影業兩極分化時期發行的。觸角變得更大，更笨拙，更不平衡，更有可能崩潰和燃燒。在頻譜的另一側，獨立電影變得更小，更加碎片，更令人印象深刻的是，它們完全製作了，更不用說包含這種美麗了。AV俱樂部最好的清單在兩個營地都發現了喜歡的電影。有些電影很早就從劇院開始了，因為他們沒有達到公司霸主的期望，而電影幾乎根本沒有放映。 （我們至少有一個選擇仍然沒有我們的分發，但是它非常好，以至於我們例外。）
但是，在搶劫行李的續集，前傳，衍生產品和其他渴望的IP渴望的衣架繼續佔據票房，有電影製片人違背了特許經營期望，而經驗豐富的Auteurs則以偉大的態度進行了最終的刺傷。有新生的人勇敢地停止和停止信件，露出他們的靈魂，重塑了輪子，並謀殺了無數的毛茸茸的林地生物。如果您知道在哪裡看，那裡有好電影。
我們的六個選票批評者合適地發現了在國際節日巡迴賽上值得倡導的電影，也發現了直接的VOD類型垃圾箱。他們發現了令人心碎的動漫和新的假期經典。他們發現恐怖很難看，憤怒不可能忽視。 2024年最好的電影不是通過共同的主題或電影製作方法來團結的，而是通過共同的創造力和依賴某人竭盡所能給奇怪的機會的依賴。即使是這份清單上最傳統的看法，也以一種或另一種方式違背了期望，與流行文化的景觀相抵觸，年復一年地平滑。
Payal Kapadia的敘事首次亮相感覺植根於她在她的第一個功能中精心製作的非小說類但夢幻般的敏感性一夜一無所知，她在大學校園裡記錄了反國民抗議活動（她共同組織）。卡帕迪亞（Kapadia）的最新作品存在於自然主義和超現實之間的飛機上，探索了三名居住在孟買並在同一醫院工作的婦女的生活。有一個護士Prabha（Kani Kusruti），自從她現在incommunicado丈夫搬到德國上班以來，她感到不舒服。 Anu（Divya Prabha），一個年輕的同事，儘管他們的宗教差異，他還是秘密地約會了一個穆斯林男人。和Parvaty（Chhaya Kadam），一家廚師正被貪婪的開發商趕出長期居所。他們的鬥爭都表明了各種印度公民目前面臨的各種不公正現象，但卡帕迪亞（Kapadia）確定了她對婦女的獨特損害方式的看法。對於這一遍布性別，種姓和種族界限的不平等現象的肖像是多麼淒美我們想像的就是光明永遠不要轉向直言不諱的先知，使這些動態巧妙而自然地抬起了醜陋的頭部。更令人印象深刻的是攝影師拉納比爾·達斯（Ranabir Das）能夠捕捉城市的激動人心的本質，同時主要依靠自然和先前存在的光源。但是，最令人嘆為觀止的順序在末尾展開，當三名婦女前往一個偏遠的海灘小鎮時，每個人都會重新談判他們與生活中男人的關係（無論他們是否恰好是有形的， 。 [Natalia Keogan]
24。長腿
幾十年（相對）過去的回歸往往會流動時尚懷舊和識別的溫暖光芒。那真是個冷震動長腿在1990年代全力以赴，以頑皮的噩夢般的參考點集：羔羊的寂靜擁有較少的教授殺手，一個孤獨，更荒涼的版本X文件， 一些七Dankness，加上對那個舊搖滾的巨大有毒的折斷菌株。邁卡·夢露（Maika Monroe）進入了她為期10年的尖叫職業生涯的一個更成人的階段，因為聯邦調查局特工調查了一個神秘，漫長，魅力，魅力且完全可怕的連環殺手（尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage），可以在15秒內完成所有這些工作的人當被要求時）；那麼，是的，我們已經看到一個堅定的年輕女子追逐了洛可可夫人很多次。真的長腿首先是一部恐怖電影，這是一部非常精心努力的電影，因為作家導演Oz Perkins使用略微偏斜的框架和夢幻般的氛圍來保持觀眾的平衡，即使他們似乎應該觀察到一些簡單的事物。然而，當珀金斯（Perkins）浸入了整個潛在的焦慮症中時，精確缺乏易於軌道的隱喻：返回家園的綜合安全和不熟悉的人；在腐敗的世界中無助的感覺；女人穿過男性主導的領域的寂寞；而且，地獄，一些傳統的蠕變很適合聯想宇宙。有一個恐懼的暗流，可歸因但不可能完全觸及和治療，這使得電影感覺就像看著90年代的連環殺手potboiler意外地貼在VHS上戒指。[Jesse Hassenger]
23。回顧
年度最佳動畫電影，也是該名單上最短的電影，長達一個小時回顧這也是最有可能讓您在抽泣中分解的電影。在2019年京都縱火案中的恐怖屠殺的影響下，Tatsuki Fujimoto的衷心漫畫對創造的犧牲發現了電影製片人Kiyotaka Oshiyama的完美伴侶。榴蓮工作室採用看似簡單的風格，可以攜帶其橢圓形故事的時間跳躍和音調變化，所有大致素描的角色和矮胖的運動。這是一個適合兩個熟練的學齡女孩的故事，她們通過對繪畫和成長（和分裂）的熱愛而彼此相處。靜止框架的蒙太奇就像我們翻閱剪貼簿一樣，讓人想起。但是，在框架的細微差別中，在鬱鬱蔥蔥的背景和強烈的細節中，AAA動畫的標誌巧妙地吞噬了我們的世界。在雨中奔跑的一個簡單的場景，在水坑里濺出，是原始情感的爆炸，而魔術現實主義的後期飛躍則提供了一年中最引人注目的觀點之一。無形的弦回顧統治著，在他們的藝術中傳達美麗，幽默和真理的願望（即使是在一個愚蠢的shonen漫畫中鯊魚踢）比任何更明顯的聯繫都變得更緊密，更堅強。不僅僅是致敬，回顧慶祝那些創造的人，以及他們為他們創造的所有人 - 激動人心，合作者，觀眾和/或競爭對手。 [Jacob Oller]
22。好一個
作家導演印度唐納森（Donaldson）首次亮相好一個，這是一個欺騙性的殘酷成年擊倒，在一次相對低調的背包旅行中整齊地包裝了。她的17歲山姆（莉莉·柯利亞斯（Lily Collias）），她的雷伊·塞里斯·克里斯（James Le Gros）和他的巨大的老朋友馬特（Danny McCarthy）之間的三撇子好一個根據計劃，四撇子都消失了，本來會更加舒適。但是馬特（Matt）的山姆時代兒子在最後一刻將露營者拋棄，這意味著這個少女被困在男孩俱樂部中，因為爸爸開玩笑以細微的方式變成了更刺耳的交談方式。唐納森（Donaldson）完美地構築了貓爾斯基爾（Catskills）的徒步旅行，她的相機完全抓住了在鬱鬱蔥蔥的綠色植物中所需的東西，但這是她的對話和對她出色的合奏的控制，賣出了這部電影的短篇小說。科利亞斯（Collias）熟練地遇到夏普（Sharp）的熟練，就像她的年長同伴扮演愚蠢的人一樣，所有這些都足夠現實，可以出售唐納森（Donaldson）有見地的電影在語調和氣氛中的小而令人信服的轉變。 [Jacob Oller]
21。做某事的時間已經過去了
喬安娜·阿諾（Joanna Arnow）的城市生活和30年代中期的肖像富含特有的夏季城市ennui，是對紐約生活的一種令人耳目一新的解釋。這 感覺到 這 時間 為了 正在做 某物 有 通過 像一部原本熟悉，快節奏的電影理想化的紐約的剪輯場景一樣，而是探索自我實現如何非常無聊和不性感。阿諾（Arnow）的“永不入睡的城市”實際上非常困倦。儘管敘事寬鬆地集中在安（Arnow）滿足其順從性利益的需求上，但首先與她知道多年的DOM，然後才向其他伴侶冒險，感覺住在諸如延遲的F火車，工作遲鈍的工作會議，折疊洗衣和加熱微波晚餐之類的閒置時刻。然而，這部電影的選擇也同樣有錢，因為他們選擇專注於安的一生中的這些笨拙的活動。這些行動製作了一個普通女人的幽默掛毯，試圖從一天到另一天。但是，安的生活也具有令人生畏的本質，這在無法改善的情況下感到不滿。在某種程度上，當她最終獲得穩定的浪漫史時，想知道如何或何時會瓦解是令人不安的。阿諾（Arnow）的電影以優雅和耐心觀察，慣性的時刻是我們最艱苦的一些。[Brianna Zigler]
20。閉上你的眼睛
西班牙電影製片人維克多·埃里斯（Victor Erice（Victor Erice）（南方，，，，蜂巢的精神），82歲，他的第一個專題在30年內到達，總共第四次。其中包含的是一個演員的賽璐oid陷入困境的奧秘，他在沒有痕量的中期製作中消失了，電影驅動的導演的反射是導演的反思，後者在電影崩潰後拋棄了這一生活，而隨著後者的重新融合的篝火事實促使他恢復他對前幾十年的搜索。由Manolo Solo堅固而柔和的表演領導閉上你的眼睛將電影和死亡率從神秘轉變為輓歌，轉向塞恩斯（Séance）。合適的是，它的高潮發生在電影院。一點光線，一點電力，死者在我們中間再次走路。但這不是一種廉價的露天頌歌，這是由對電影製作的不滿的人製造的。取而代之的是，這是我們的年齡和變化，以及我們所做的事情以及我們留下的商標永遠不會成為我們的陌生人。在每個框架中，都有美麗和辛苦的滿足感，因為Erice回到指導任務，似乎是面對自己花時間拍電影的時間。 [Jacob Oller]
19。陪審員＃2
在一年中，重新啟動困擾，方濟會續集以及質量和復雜性不同的遺產續集，一位94歲的導演敢於回到基礎上。克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）多年來最好的（使其更令人沮喪的發行更令人沮喪）陪審員＃2是“電影不再拍的電影”的一個例子。伊斯特伍德（Eastwood陪審員＃2平裝本嚴重地刺激了，傾斜了一個可笑的父親（尼古拉斯·霍爾特（Nicholas Hoult））的荒謬前提，因為他可能犯下的罪行，陪審團就陪審團任陪審團。伊斯特伍德（Eastwood）憑藉他清醒的方向，使觀眾陷入了他整個職業生涯的道德困境。這不是“他會被抓住嗎？”驚悚片這是“他會上交嗎？”驚悚片，給霍爾特施加壓力，以揭示自己的內gui或純真。霍爾特（Hoult）在忙碌的一年中表現最嚴重，很少比準父母要好，這是對他年輕家庭的最佳事物與正確的做法之間的痛苦。在包括Toni Collette，JK Simmons，Chris Messina，Kiefer Sutherland，Cedric Yarbrough和Zoey Deutch在內的驚人演員表的支持下，這部電影導航了不可能的水域，並因懸念和復雜性而浮出水面。垃圾又滋養，泥漿又深刻，他們不再像這樣了。 [Matt Schimkowitz]
18。米勒的聖誕前夕
就像裝飾著家庭聖誕樹的裝飾品一樣，泰勒·陶爾米娜（Tyler Taormina）的第三個特徵是折衷的展示，描述了一些小而重要的細節，這些細節定義了長島家庭的假期傳統。沒有完全傳統的情節 - 就像我們的家庭聚會經常是非法結構化的，但是在聖誕節前夕，在巴爾薩諾氏族的面前非常引人注目，以吸引我們的注意力。叔叔鞭打了自己的怪異，公婆尷尬地試圖融入緊密的動態，當然，青少年偷偷溜走並創造自己的樂趣。卡森·隆德（Carson Lund）的攝影（其令人驚嘆的專題首次亮相，以法，將在春季的某個時候發行）一種溫暖的懷舊感和創造記憶的空靈性質，這種記憶將持續很長時間，該記憶將在午夜的降雪中被早晨的陽光融化。合奏演員由Michael Cera，Gregg Turkington，Francesca Scorsese，Elsie Fisher和Sawyer Spielberg進行校準，因此，沒有人會成為焦點或成為主要重點，儘管青少年Emily（Matilda Fleming）的觀點是鬆散依賴的。之上。最終的結果是，顯著的是從來沒有沒有專心，而是熟練地捕捉了一個季節的無限精神，這表明了這個特定家庭的滿足感和衝突。 [Natalia Keogan]
17。硬真理
今年很少有瑪麗安·讓·巴蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste）成為英國妻子和母親潘西（Pansy）的表演，他發展了強烈的狂歡，威脅要毒害她最親密的人際關係。她的敏銳態度更有可能是大流行的產物，這證明了人們優先考慮自私和偏執狂的優先級。 Pansy完全窒息了丈夫Curtley（David Webber）和20多歲的兒子Moses（Tuwaine Barrett）對她感到的任何剩餘的感情，她將他們的房屋變成了一個寒冷，無菌的環境，在晚餐時間裡進行了關於她的日常互動的時間，以及她的日常互動和聽覺地侮辱他人，而他們在耳邊。她的姐姐Chantelle（Michelle Austin）是唯一試圖穿透Pansy酸的外觀的人，她知道她在某種程度上猛烈抨擊，部分原因是他們受控母親的死亡纏著悲傷。與讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）的熱鬧硫酸（鞭子）對話（其先前與作家導演邁克·利（Mike Leigh）合作，秘密和謊言，如果她扮演一個甜美，口語柔和的年輕女子）強調了她的範圍和利格（Leigh's），她繼續將自己確立為遊戲中最好的敘事現實主義者之一。 [Natalia Keogan]
16。通用語言
伊朗電影風格的奧德賽，通用語言看到導演馬修·蘭金（Matthew Rankin）想像了溫尼伯（Winnipeg）永恆而無情的版本，法爾西（Farsi）和法國人無縫迎接。通用語言重疊了多個不同角色的故事情節：兩個孩子在冰塊中凍結了錢，並荒謬地追求取回它；一個男人（由蘭金本人扮演）在魁北克離開他的漫無目的地工作後回家；和導遊Massoud（Pirouz Nemati）指導一群遊客，探索溫尼伯的喜劇歷史。蘭金（Rankin）對溫尼伯（Winnipeg）的超現實視野是貧瘠而野蠻的，散佈著賣出生日蛋糕和現場火雞的商店，蒂姆·霍頓（Tim Hortons）散佈在伊朗茶店和弗里克（Freefore）與弗里克（Free Estate）的房地產相處立交橋。蘭金（Rankin）設想了一個溫尼伯（Winnipeg）從80年代開始從未出現過美學的溫尼伯，但從伊朗僑民中獲得的是盎格魯的影響力。在蘭金（Rankin）的家鄉令人難以置信的稀疏性中，人們穿越無限的雪岸，找到了小小的親密時刻。通用語言通過模糊的文化差異來闡明其角色多樣性之間的不言而喻的親密關係，創作了一部電影，以了解我們在某種程度上是如何彼此之間的。[Brianna Zigler]
15。諾斯夫
為什麼還要打擾1922年經典的寂靜電影諾斯夫，不斷重塑的變體德古拉沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）已經重新調查了這一本身？在某種程度上，羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）似乎是弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），在其中熱愛遊戲- 可怕的形象製作的榮耀，將熟悉的景點擴展到了新的噩夢中，這與在這個版本的吸血鬼故事中看到的那個貧窮，毫無戒心的小鎮所看到的陰暗的手不同，只有可見的從觀眾的有利位置。如果那是全部2024年版本的諾斯夫必須提供的，這將足夠好，可以在圖片中度過一個夜晚。但是埃格斯，有福了古老的恐怖極客他是，利用Lily-Rose Depp的身體表現來暗示我們對令人毛骨悚然和可怕的集體迷戀。這些圖像在足夠生動的情況下感覺像是一種擁有的形式，更接近遺忘，以便更好地理解並可能破壞似乎無處不在的邪惡。換句話說，儘管諾斯夫莊重的哥特式挑剔，對於病人來說，這仍然是一個。[Jesse Hassenger]
14。人民的小丑
第一次導演維拉（Vera在電影院，，，，我想你應該離開和喜劇爆炸！砰!。儘管她的專題首次亮相是為了講述她的過渡的半自傳式故事，但它也是好萊塢當前喜劇狀態的殘酷燈籠。她在洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels），UCB站立式的鏡頭以及特權喜劇演員對進攻性笑話的猖ramp鏡頭，他們對邊緣化聲音的興趣增加了威脅。德魯（Drew）扮演自己的版本，最終變成了一個有抱負的喜劇演員哈雷昆（Harlequin），她必須努力與自己的內心相比，必須努力成功在行業中的意義。來自蒂姆·海德克（Tim Heidecker），瑪麗亞·班福德（Maria Bamford），鮑勃·奧登基克（Bob Odenkirk）和斯科特·奧克曼（Scott Aukerman）等喜劇偉人的客串可能會屈曲維拉（Vera）的聯繫，但她對越來越多動蕩的講故事的態度譴責，這是沃納·布羅斯（Warner Bros）試圖避開伊普（Drew）的ip -prover -prover - proverove -prover -prover -prove的景觀。完全有先見之明。 [Natalia Keogan]
13。紅房間
在線“紅色房間”使此QuébécoisTechno-Thriller的名字被溫暖的血液和瘋狂的墮落染色，但作家導演Pascal Plante對這些空間的方法很冷且受到控制。這不僅僅是一種風格技術，儘管效果像將剛鍛造的刀片掉入冰冷的雪庫中。這也是通過形式和內容表達電影主題的優雅方式。這部電影的主題（即虐待狂的性殺人犯和愛他們的雜交人）和他們的來臨一樣出色。許多人對這些極端的人類心理學著迷，同時也為他們對他們的興趣感到羞恥。這是plante的張力紅房間，通過難以理解的黑客凱利·安妮（Juliettegariépy）逐漸使觀眾慢慢地旋轉螺絲釘，對被指控連環殺手Ludovic Chevalier（Maxwell McCabe-Lokos）的痴迷行為升級。 Plante和Gariépy保持Kelly-Anne的動機掩蓋了電影的結尾，直到電影的結尾，這是一場雞的遊戲，這是十年來最令人jaw目結舌的場景之一，凱利·安妮（Kelly- Anne）以令人震驚的味覺時尚的方式在法庭上宣告她的“愛” 。一直以來，Gariépy的平靜的臉一直是觀眾自己的病態迷戀的鏡子，迫使我們在此過程中面對自己的最固有性。它是前衛的，但有意的是，它超過了為自己的挑釁而挑釁的電影。 [Katie Rife]
12。從世界盡頭不要期望太多
Angela（Ilinca Manolache）筋疲力盡，如今我們許多人都是如此。她是一家專門從事工業視頻的羅馬尼亞公司的生產助理，每天花18至20個小時陷入交通，響亮的音樂在廣播中大放異彩。歌詞很粗糙。音質不好。有時，她點頭點頭，同時用她永遠的口香糖吹來泡泡，但都沒有表明享受。她需要那些動作時刻才能保持清醒。而且，由於她的老闆隨時準備提醒她，她是幸運的人之一。要說電影製片人拉杜·裘德（Radu Jude）的電影《狂歡》（Revel）在粗俗和荒謬的情況下並不是完全正確的。更準確地說，他們認為這些條件是21世紀生活的特有。在這裡，這部混合工作場所諷刺/散文電影的標題是指小小的侮辱和不情願的折衷的水滴折磨，這些折磨是後期資本主義下的生活的特徵：時間越來越長，但工資卻保持不變。每個袋子裡的芯片較少，每次打開它們時，燈光都會變暗。從世界盡頭不要期望太多跑了163分鐘，但一小部分艱難的時刻。如果有時在沒有治療計劃的情況下感覺像是診斷，那是因為裘德不確定我們如何擺脫這一診斷。 [Katie Rife]
11。叛軍山脊
只是為了預先發出擾流板：叛軍山脊特里（亞倫·皮埃爾（Aaron Pierre））對他的飽受侵犯者進行了致命的報復，這並沒有以鮮血和腸道的宣洩爆炸而結束，他的折磨者是一群南方警察，他們通過歪曲的民事沒收過程為某些部門支出提供了資金。有些人會描述特里堅持非致命的反擊形式，這是作家導演傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）如此不典型的，就像另一種駕駛員一樣，它堅持在兩個系統的混合體中遵循某些系統的規則（現實- 現實- 生命司法系統和宣洩復仇電影）似乎並不經常起作用。但是，在特里（Terry）上的限制與角色的頑固精確度完美地融入了：他太確定了自己是這個故事的自動英雄，儘管他在骨頭中知道自己的右邊。反過來，這就是使皮埃爾表現如此鎖定的勝利的原因：他花了大部分叛軍山脊騎在進攻和防守之間的界限，從來沒有擺脫他作為黑人對腐敗警察的心理計算。這部電影在他旁邊騎行，即使您知道加侖的血可能不會流動，但索爾尼爾（Saulnier）證實了他作為刺激大師的地位，即使他能夠倖免於一種非常美國的衰敗形式。[Jesse Hassenger]
10。一個不同的男人
亞倫·辛伯格（Aaron Schimberg）的專長是聰明的聰明人。他的第三個特徵，一個不同的人，建立在他2018年電影的主題上終身束縛，這是一位關於一位女演員在歐洲藝術電影中與她被毀容的聯合主演（亞當·皮爾森）建立聯繫的後台戲劇性的。一個不同的男人還利用舞台作為一個平台來探索身份的構建和我們一生中我們戴的“面具”，通過演員（塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan））出生的面部毀容的故事，為概念增加了層次當他接受實驗程序以使他“正常”時意識到。 （如果您能稱呼像塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan）“正常”。這裡有一個關於自我接受的道德教訓，看起來並不是一切，但是辛伯格的寫作太聰明了，而且太憤世嫉俗了，無法陷入糖精的陳詞濫調，說明如果您只是愛自己，一切都會好起來的。不會，但是無論如何您都必須早上起床。幽默感有幫助，並且一個不同的男人'S是自欺欺人的，偶爾會戲劇化，並且作為紙剪切。 [Katie Rife]
9。我看到了電視的光芒
電影製片人簡·舒恩布倫（Jane Schoenbrun我們都去參加世界博覽會與我看到了電視的光芒。利用流行的文化痴迷作為一種語言來描述一種邊緣偏見的疏遠感，一種天生的跨性別和廣泛適用的語言- schoenbrun的發光屏幕和永恆的夜晚代表著對這個現實中非常錯誤的更大的感覺。至少有些事情很有意義粉紅色不透明， 這巴菲- 像電視節目這與Maddy（Brigette Lundy-Paine）和Owen（史密斯大法官）結合在一起。正如這兩個孤獨者發現（或未發現）使用此系列的那樣，我看到了電視的光芒與有判斷力的父母，前朋友啦啦隊，卑鄙的老闆一起生活。作業和賬單。外部很爛，但內部令人恐懼。這就是為什麼歐文在那裡很難看的原因，儘管瑪蒂不懈地推動，每堵牆都在令人窒息的Lightspeed上封閉。這部電影的幽閉恐懼症美學，交替的超現實和太真實，是一個黑洞，這是一個最糟糕的場景，充滿了您逃脫的所有機會的回憶。充滿淘汰賽表演，難忘的圖像，富有想像力的恐怖和轟動的配樂，我看到了電視的光芒與最終的膽量大喊一樣令人困擾和緊急。 [Jacob Oller]
8。aor
在探索肖恩·貝克（Sean Baker）的電影（對性工作者的同理心，對各種經濟階層的關注）之間的共同基礎時，他的地位感可能是一個敏銳的簽名感。柑橘，，，，佛羅里達項目，，，，紅色火箭，現在aor設置在一個截然不同但人口眾多的四重奏中，他捕獲了這四個四個彎道。aor返回到更城市的環境（最終，追求驅動的情節）柑橘，在Ani（Mikey Madison）從她的中城曼哈頓脫衣舞俱樂部演出到布萊頓海灘的家中的Ani（Mikey Madison）之後，有一個整個通勤者疲倦的世界。難怪儘管她對自己從事的業務很狡猾，但ANI最終讓自己相信自己是與俄羅斯寡頭的未成熟兒子的某種童話愛情故事，後者在經過旋風一周的付費陪伴之後提議婚姻。作為Ani，麥迪遜與史蒂（Madison）無可阻擋的活潑演奏，從片段的戲劇到陷入困境的陶醉到狂暴的狂熱，貝克（Baker）始終在環境中睜大眼睛：借來的磨坊盆地豪宅，，是藉來的， Coney Island Wind的鞭打，雪地中的擋風玻璃吱吱作響。這些細節強調了ANI的禮物的直接性；在婚姻之外（“一場婚姻？！”，因為她令人難忘的是，無論她在工作上有多好，她都會不舒服地生活。aor貝克不是最有趣或最具毀滅性的電影。但是，它可能在童話般的疲倦中崩潰，是他最奇怪的相關性。[Jesse Hassenger]
7。野獸
貝特蘭·邦諾（Bertrand Bonello）對亨利·詹姆斯（Henry James）的鬆散改編叢林中的野獸想像AI的未來超越，必須通過解鎖前世來淨化其DNA，以抑制不再需要它們的世界中的情緒。因此，加布里埃爾（LéaSeydoux）和路易（George Mackay）之間的跨度連接展開了。在三個時期內，加布里埃爾和路易斯在他們轉世的身體中不斷地互相吸引，最終無法實現他們莫名其妙的拉力並實現了一系列暴力目的。但是，她沒有消除加布里埃爾（Gabrielle）的情緒，而是發現它們在與一個完全陌生的人共享的這種紐帶中得到了加強 - 儘管如此，它仍然充滿了她每個化身的恐懼感。這導致了勞拉·帕爾默（Laura Palmer）在最後一集中令人回味的結論雙峰峰：返回，而且，與林奇（Lynch）系列的第三部分類似，Bonello捕捉了恐懼和預感的印象，這些印象無法整齊地闡明。未實現的浪漫與孤獨和疏遠融為一體，這與技術對技術的共同依賴相結合，以簡化最基本的人類行為，所有這些都處於一個沉悶但又公開的生態災難世界中，這是反局部的，但也許並沒有從現實中脫離。野獸是一種令人不安的，難以理解的Arthouse類型混合動力 - Horror，Sci-Fi，Melodrama - 質疑人類在否認自己的人類方面將走多遠，如果愛可以忍受或將我們撕裂。[Brianna Zigler]
6。鎳男孩
從橢圓形的開場場景到埃爾伍德（Elwood）的童年記憶（Ethan Herisse），再到晚會到第三人稱，暗示了迫使他外面的創傷，鎳男孩“獨特的第一人稱視角只是導演拉梅爾·羅斯（Ramell Ross）精湛的小說首演的一個方面。根據科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）的普利策獎得主鎳男孩遵循埃爾伍德（Elwood）在佛羅里達州鎳學院改革學校的生活，命運的殘酷轉折使曾經宣傳的學生降落。像其他黑人美國人一樣，埃爾伍德的生活本質上是他的控制之外，受到白人統治階級的異想天開的統治。通過他的眼睛看到世界，我們感到他會因強迫他的一切不平等而吸收的每一次震驚的打擊。埃爾伍德（Elwood）處於道路上的哲學叉上：通過民權運動的逐步勝利與系統作鬥爭，或試圖避免通過保持頭腦並為自己的時間服務，以避免在校園中亂扔垃圾。這些觀點是通過艾爾伍德（Elwood隱喻和意義。在這些圖像中，也許沒有一個比黑人學院Elwood的小冊子更容易承受的，這本來可以參加他的未來散開的冰箱。鎳男孩不會浪費框架，將我們置於Elwood的頭部，就像很少的電影一樣，並指導我們進行了精心編排的成年，這與我們以前見過的任何人不同。 [Matt Schimkowitz]
5。沒有其他土地
這一年的最佳紀錄片將您的血液煮沸95分鐘，直到您不確定還剩下。由兩名巴勒斯坦人（巴塞爾·阿德拉和哈姆丹·巴拉拉爾）和兩個以色列人（尤瓦爾·亞伯拉罕和雷切爾·斯佐爾）共同執導沒有其他土地是對刑事拆除和犯罪的流離失所的憤怒的第一手說法，該犯罪分子的種族隔離狀態。這部電影令人驚嘆的鏡頭大會使得長期活動家阿德拉（Adra）與記者亞伯拉罕（Abraham）之間蓬勃發展的苦樂參半的友好友誼，這使得它的眼睛級別的案例不可否認。身體暴力無處不在；最後的序列於2023年10月被捕獲，描繪了一個以色列定居者推動了阿德拉的堂兄，然後用步槍在肚子上尖頭射擊他。但是，更加艱鉅的是越來越不可避免的絕望。憑藉其令人痛苦的圖像和緊密的敘事結構，沒有其他土地不需要令人震驚，也不需要成為乾旱的歷史課。它試圖傳達的一切都很清楚，就像推土機一樣明亮而鈍。隨著一個村莊的故事的展開，巴勒斯坦人的一生，一生的重複，重建和掙扎也是如此。這些故事並不難找到 - 每個日子，我們花了滾動過去的暴行，這使我們想起了現在的麻煩。面對這一點，沒有其他土地是有效的，重要的加劇。從美國觀眾那裡隱藏的只是我們電影界的禿頭怯ward。 [Jacob Oller]
4。野蠻主義者
布雷迪·科貝特（Brady Corbet）野蠻主義者，隨著其埃利斯島的到來，船上將toptyty扔在船上，直到倒置的自由女神像成為倒置，非常簡單，以至於被其大膽被駁回。將自由雕像顛倒過來？鐵桿！拿那， 美國！這證明了Corbet不懈，密集，黯淡的移民戲劇，這張形象克服了最初的反應，推動了懲罰匈牙利超級巨星建築師Lászlóth（Adrien Brody，Adrien Brody，從來都不是更好）的真相。一個集中營的倖存者與他的家人分開（包括出色的Felicity Jones作為他的妻子Erzsébet），Tóth被美國較大的勢力咀嚼並吐出來，吐口水，肉眼，失業，無家可歸，無家可歸，吸毒，就像是沿著人行道膠一樣被拉起由一個混蛋工業家（Guy Pearce）的鞋子。在三個半小時的時間裡，Corbet的史詩般的史詩與Vistavision攝影一樣廣泛，涵蓋了三十年，一個確定的建築項目，以及將一個隱喻的破壞球反复撞到一個人的美國夢中。 Tóth對它的抵抗力，被它塑造，為其妥協，像活塞一樣推動這部電影。堅硬，乾淨和強烈，野蠻主義者是值得欽佩的建築。 [Jacob Oller]
3。數百個海狸
有時作為電影評論家，寫信薩姆·亞當斯（Sam Adams），“即使是磨損的配方中的一個小轉折也像是在相同的海洋中的救生筏。”通過這個鏡頭，數百個海狸是一個迷失的喜劇大陸，幾十年來漂流了。作家導演-Editor-FX-wizard Mike Cheslik的專題首次亮相並沒有調整疲憊的趨勢，這是永恆的電影熱鬧的一個完美愚蠢的例子，發掘出來並重新混合成全新的東西。一個冰凍白痴的多媒體盛會，數百個海狸是鬧劇巡迴賽的力量，其荒謬的，人大小的，適合吉祥物的野生動植物只是冰山一角。該節目的真正明星是其啞劇捕手Jean Kayak（合著者/明星Ryland Brickson Cole Tews）和電影的無盡Lo-Fi VFX。不幸的獵人通過無話作的黑白喜劇進行了一部分影響。塞爾達傳說，查理·卓別林的淘金熱，Jibjabs，Terry Gilliam動畫，Guy Maddin和公驢，身體幽默接近少年的超越。使用完美的純卡通邏輯構建，該邏輯使插科打過重複和迭代時更好數百個海狸比海狸的笑聲更多的笑聲 - 這在說些什麼。從酒吧的鬥毆到法庭戲劇，再到“狗打牌”，它像我們多年來的喜劇一樣有趣，發明和令人印象深刻。[Jacob Oller]
2。憤怒：瘋狂的麥克斯
據說是今年最受期待的續集之一，狂怒是幾枚備受矚目的炸彈之一。但與眾不同小丑 2和巨石，，，，狂怒以一種完全令人滿意的形式傳達了其創作者的不受約束的才能，儘管一種與觀眾的預期不同。狂怒絕對不是瘋狂的麥克斯：憤怒路。導演喬治·米勒（George Miller）不是一個長長的追逐序列，而是策劃了一個五部分的荒原之旅，遵循Furiosa（Alylya Browne小時候，然後是Anya Taylor-Joy），並通過令人興奮的奧德賽（Odyssey）進行了of夫（Alylya Browne）之後的遺產。每一章都是它自己的瘋狂的麥克斯電影，具有獨特而專業的精心編排的演唱會，這將像徵如果米勒不太擅長以創造力和野心吸引他的觀眾。米勒（Miller）在Furiosa和Praetorian Jack（Tom Burke）之間的共同手勢中發現了深刻共鳴的時刻，以及通過發芽樹的時間通過。那些希望的碎片並不容易。 Furiosa必須抵禦Dementus（Chris Hemsworth）和無盡的戰爭男孩願意去Kamikaze吸引Immortan Joe（Lachy Hulme）注意的無盡戰爭的男孩的魅力。米勒（Miller）發掘了他幻想世界和我們自己的深處狂怒從不久的將來進入神話，傳奇的古典故事節奏和古老的智慧，優雅和恐怖。 2024年，狂熱的攝影和類似於狂歡節狂歡的死亡媒體領袖，統治著我們過熱的荒原，狂怒感覺就像凝視著陽光，燃燒著巨大的力量和兇猛。但是請放心，米勒在他裡面把它做成史詩般的。 [Matt Schimkowitz]
1。挑戰者
本月初，洛杉磯公羊寬接收器Puka Nacua說當他沿著自己的路線行駛時，他“有點角質”，“準備拿到球。”如果這句話（肯定是性慾和高級運動競爭力的愚蠢的碰撞），就會在刺激的電子曲目之間散發出來，從伯格海恩（Berghain）一直爆炸，它將反映出觀看的體驗挑戰者。賈斯汀·庫里茲克斯（Justin Kuritzkes）的劇本在時空來回彈跳的有毒網球的故事是對我們渴望的東西的誘人而充滿活力的解構。成就是什麼網球螺柱帕特里克（Josh O'Connor），Art（Mike Faist）和Tashi（Zendaya）真正追隨了什麼？財富？性滿足？還是只是力量？當導演盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）和攝影師賽鮑姆·穆克（Sayombhu Mukdeeprom）時挑戰者發現比賽中的美麗逐漸變成了更接近合作的事物。我們並不需要相同的事情，但是當我們被扮演正確的角色時，我們都會更快樂。隨著帕特里克（Dirtbag Patrick）和虛弱的藝術的悠久關係的發展，隨著他們對艱難的指甲的渴望，塔西（Tashi）的渴望發生了變化，隨著塔西（Tashi）終於在眼中看起來自己的需求，這部電影的性和專業動態反映了和折磨，然後又變成了汗水，崇高的，崇高的，崇高的擁抱。這是一次引人入勝的，傾向於大腿以中心的競賽，在三個演員中陶醉的三個演員之間的心理結束。 [Jacob Oller]
