克林特·伊斯特伍德101
如果克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood生皮。在八個賽季中，他和埃里克·弗萊明（Eric Fleming）一起扮演了羅迪·耶茨（Rowdy Yates）的角色，他們喜歡他，從B電影畢業於電視明星。然而，伊斯特伍德（Eastwood）接受了更大的計劃，當他接受拳頭，一部西方黑澤瓦（Akira Kurosawa）的Dashiell Hammett啟發的武士電影勇敢，在西班牙拍攝，並由未經測試的意大利導演塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）拍攝。賭博獲得了回報。利昂（Leone）用歐洲的位置代替了舊西部，定義了（儘管他沒有創造）這種類型後來被稱為“意大利麵條西方人”。這部電影採取了對美國西部神話的紮實方法，平衡了諷刺的幽默，使暴力的暴力與巨大的情感暗示，隨後的電影會變得更加明顯。
這部電影在歐洲取得了立即的成功，這在很大程度上要歸功於伊斯特伍德（Eastwood）的猛烈，披針披著披針的表演，是一個非傳統的好人。儘管有人稱他為“喬”，但他從未說過他的名字，這個角色在國際上被稱為沒有名字的人。在兩部Leone電影中重現角色，即使不是確切的角色 - 再花幾美元（1965）和好，壞和醜陋（1966年） - Eastwood成為十年要求的牛仔英雄。他扮演一個叛軍，他嘲笑權威，沒有遵循明顯的道德守則，儘管他確實傾向於幫助有需要的人。當沒有名字電影的那個人擊中美國（1967年在一個接一個地播出）時，Eastwood的角色與他本來要取代的牛仔英雄一樣成為標誌性的。
一位不確定的演員將很難擺脫這種傑出的成功。不可避免地，伊斯特伍德隨後的西方人經常評論他為利昂創造的不可磨滅的角色，有些出色（例如高平原漂流器）和其他人不太成功（如1985年Shane- 會議 - 獎勵蒼白的騎手），但很少愚蠢。但是伊斯特伍德的計劃比一生的燕麥片更大。選擇利昂的曾經在西方- 事實證明，沒有他，這很好 - eastwood親自學習電影製作手段時，要嘗試扮演不同的角色。為此，沒有人比導演唐·西格爾（Don Siegel）更重要，伊斯特伍德（Eastwood）定期與他一起工作，直到西格爾（Siegel）的職業生涯結束。
1971年，西格爾（Siegel）給了伊斯特伍德（Eastwood骯髒的哈利。雖然四個續集使原始的影響張開了骯髒的哈利今天仍然是當時的事情：對不舒服的空間進行了有力的，道德上濕滑的檢查，在該空間中，對法律和秩序的需求符合我們珍貴的公民自由。伊斯特伍德（Eastwood）扮演哈里·卡拉漢（Harry Callahan），這是一位老式的舊裔舊金山警察，他對他的城市轉變為反文化的天堂感到困惑。這部電影使伊斯特伍德（Eastwood）追求“天蠍座殺手”（Scorpio Killer），這是一位以舊金山現實生活中的十二生肖殺手為基礎的殺人嬉皮士。但是，在十二生肖被證明是難以捉摸的地方，這部電影給天蠍座的安迪·羅賓遜（Andy Robinson）的嘲諷臉，他利用法律保護的漏洞將犯罪的生活變成了嘲諷，幾乎輕巧的遊戲，旨在使他最敬業的追求者感到沮喪。骯髒的哈利是一部故意挑釁的電影製作，既可以作為動作片，也可以作為展示自由派虔誠的局限性的戲弄。在某些情況下，有一個大槍，確保世界安全也許並沒有什麼壞處。另一方面，哈利對這項工作的熱情以及他選擇暴力的輕鬆性，這表明那些追求正義的人常常看起來很像他們狩獵的怪物。
1979年的監獄輕彈從惡魔島逃脫是西格爾和伊斯特伍德的最後合作，它並不像骯髒的哈利。伊斯特伍德（Eastwood）扮演一個職業罪犯，多次逃脫嘗試後被送往岩石。在那裡，他遇到了一群囚犯（包括弗雷德·沃德（Fred Ward）和拉里·漢金（Larry Hankin）），以及由帕特里克·麥考漢（Patrick McGoohan）扮演的虐待狂的看守。伊斯特伍德（Eastwood）被監獄長的憂鬱症和他自己的躁動不安的情報分散注意力，努力從美國最受保護的監獄中找到出路。逃脫在許多方面都是Shawshank贖回，有了很多相同的節拍 - 動手的權威，老人垂死，秘密挖洞 - 但沒有許多後者的觀點。但這是電影的優勢之一。從惡魔島逃脫關於囚犯的虐待並沒有太多可口的話，並且沒有一個角色超越原型，但是這部電影的直接效率令人驚訝，尤其是一旦Eastwood和Pals開始將他們的計劃推動。作為伊斯特伍德（Eastwood）的電影作品，它很小。作為一個雨天的周日下午的干擾，它是一流的。
1993年代也可以這樣說在火線中，這標誌著伊斯特伍德（Eastwood）出演了一部由他自己以外的人執導的電影（迄今為止）的最後一次（迄今為止）。坦率地說，沃爾夫岡·彼得森（Wolfgang Petersen）的驚悚片（大約是由威廉·刺客約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）嘲笑的老化的特勤局人）更像是一部伊斯特伍德電影，而不是彼得森電影。儘管Malkovich的風景咀嚼著，並且製片人試圖創造出骯髒的Harry風格的捕捉短語（“那不會發生！”），這部電影最長的是Eastwood的低調表演。他扮演一個吱吱作響的爵士樂愛好者，比他的身體更依賴他的智慧，而只是堅持下去，他迫使每個人都分享框架以相應的速度減慢他們的步伐。因此，伊斯特伍德（Eastwood）承擔了對夏季大片的控制，這在技術上不是他的責任。
當他過渡到導演時，伊斯特伍德（Eastwood）從西格爾（Siegel）和利昂（Leone）那裡學到了東西，將他們的技術與他自己的意外出現的敏感性結合在一系列流行的動作電影和西方人中。伊斯特伍德（Eastwood）作為導演的第一個主要關鍵和商業成功，是西方的，甚至他甚至不應該為此。菲利普·考夫曼（Philip Kaufman）對福雷斯特·卡特（Forrest Carter）的小說進行了改編叛軍：約瑟·威爾士並簽了直接，但伊斯特伍德（Eastwood）拒絕了考夫曼（Kaufman）對材料的看法，並使他被解雇了中期。最終版本的耶穌將大約何西·威爾士比較富有詩意的考夫曼（Kaufman），感覺更像是一部像伊斯特伍德（Eastwood）的電影 - 通過廣泛的喜劇和標誌性的美國人坦率的性愛和暴力。伊斯特伍德（Eastwood）在一個惡性聯盟民兵中講述了一名同盟國士兵的故事時，通過將甚至是好男人描繪成頑固的人，並表現出暴力行動常常是合理的，避免了感性。取締幾乎不是一個嚴峻的口號。角色是范圍的，對話豐富多彩。與70年代的其他修正主義者不同，耶穌將大約何西·威爾士並非試圖具有挑戰性或寓言。伊斯特伍德（Eastwood）只打算旋轉一條紗線，最終，他將一個鮮血的，兩拳的故事旋轉成一個眾人聞名的人的方式被證明是革命性的。
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中間的
在1971年的導演處女作中為我玩薄霧，伊斯特伍德（Eastwood）選擇不要太雄心勃勃……至少在地面上。伊斯特伍德（Eastwood）拍攝了一部精密繪製的類型電影，將自己鑄造為加利福尼亞爵士樂DJ，犯了一個誤以為是他最大的粉絲，她經常要求這首歌“ Misty”。她是由傑西卡·沃爾特被捕的發展;在這裡，她提供了誘人的表演，隨著電影的發展，她變得更加令人恐懼。大多數首次董事犯了一個錯誤的錯誤，即馬上就拿出一個大宣言，伊斯特伍德選擇首先為故事服務，並以整潔的觸感來填寫細節，從他心愛的沿海加利福尼亞州的鏡頭到一個偉大的爵士樂由新的浪潮愛情場景的原聲帶設置為羅伯塔·弗拉克（Roberta Flack）的“我第一次見到你的臉”。 （如果不是那麼漂亮，後者看起來就像營地。）他顯然在自動起訴，但是從一開始，伊斯特伍德很明顯，伊斯特伍德在相機後面都有技巧和深度，即使他在它面前的表現最好。
伊斯特伍德（Eastwood）的電影興趣也比他的表演簡歷立即顯而易見。雖然他跟隨為我玩薄霧與西方人 - 非常無所適從高平原漂流器- 他跟隨那一部電影如此出乎意料，以至於人們討論他的導演生涯時經常被忽略。 1973年的戲劇微風明星凱·倫茨（Kay Lenz）是一個無憂無慮的嬉皮士，他徘徊在untight機構類型的威廉·霍爾頓（William Holden）的財產上，並就價值觀持續數天的對話進行了對話。微風當時的前提是相當典型的，甚至截至幾年，但伊斯特伍德（Eastwood）並沒有接近喬·海姆斯（Jo Heims）的劇本，好像這是一些吱吱作響的社會陳述。他做微風一部電影，講述了兩個人首先隨意地互相認識，然後是親密的。
伊斯特伍德（Eastwood麥迪遜縣的橋樑。拉格拉維內斯（Lagravenese）將沃勒（Waller）的催人淚下情節完好無損，一位旅行的攝影師浪漫了一個孤獨的愛荷華州家庭主婦，但伊斯特伍德（Eastwood）放慢了節奏，重點是家庭主婦（由梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）扮演）和攝影師（由伊斯特伍德本人扮演）之間的安靜互動。他們的戀情自然而然地發展了，以至於不可避免的結局更加痛苦，就像失去肢體一樣。
伊斯特伍德（Eastwood）為什麼偶爾會走出看起來像他的舒適區？也許是那種傲慢的傲慢，使他能夠控制約瑟·威爾士從強大的菲利普·考夫曼（Philip Kaufman）或競選加利福尼亞州卡梅爾市長。伊斯特伍德（Eastwood）似乎對如何做事有具體的想法，他不願意介入並進行示威。在某些方面，伊斯特伍德（Eastwood布朗科·比利（Bronco Billy）感覺就像他對除了鬆散的一切和您可以採用的任何方式，他在同一時間拍攝的兩部古怪的電影。布朗科·比利（Bronco Billy）與這兩個命中一樣荒謬。這部電影跟踪了現代野外西部表演的無能但要滿足的象徵，因為他綁架了女繼承人，搶劫搶劫，並闖入了銀行搶劫案，這一切都可以幫助宣傳他的演出。布朗科·比利（Bronco Billy）1980年的狂野情節和受控的音調是一種奇怪的混合物，與Preston Sturges和Ernst Lubitsch更近，而不是Hal Needham。
作為導演，伊斯特伍德（Eastwood）傾向於根據他所工作的劇本質量而繁榮發展。 1985年，在對西方人的興趣短暫復興期間，伊斯特伍德回到了報仇漂移者的概念蒼白的騎手這是當時看起來像是令人耳目一新的常規射擊，但現在有些陳舊。與1992年非原諒另一方面，他與一個著名的未製作的劇本聯繫在一起，該劇本已經在好萊塢周圍踢了幾十年：戴維·韋伯·韋伯·佩奇（David Webb Peoples）威廉·蒙尼（William Munny）殺人，對正義和道德的棘手考察。伊斯特伍德（Eastwood）是臭名昭著的無情的槍手，試圖根據他心愛的已故妻子給他的原則撫養孩子。不過，他成為一個糟糕的農民，因此，為了生存，他決定幫助收集兩名被指控陷入妓女的牛仔上的1,000美元賞金。但是，艱難的警長吉恩·哈克曼（Gene Hackman）打算保持和平，無論正確地反對錯誤。伊斯特伍德能否將他古老的暴力本能傳達給良好的目的？文明的妥協值得和平與寧靜嗎？為什麼電影觀眾吸引瞭如此臭名昭著的惡性傾向的男人？由摩根·弗里曼（Morgan Freeman），理查德·哈里斯（Richard Harris）和其他人的出色表演填補非原諒它偏向其估算時刻，沒有任何答案。但是答案並不是重點。伊斯特伍德（Eastwood）的傑作是關於罪人在鮮血，塵埃和沈默中尋找救贖和意義的努力。
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先進的
如果布朗科·比利（Bronco Billy）是伊斯特伍德的回答除了鬆散的一切， 然後一個完美的世界可能是他對在火線中。他再次扮演一個灰熊的律師 - 這次，是一名得克薩斯遊騎兵，追求逃犯的綁架者凱文·科斯特納（Kevin Costner） - 他又與一個幼稚的年輕女子配對。 （為了在火線中，是雷內·魯索（Rene Russo），是新手特勤局的代理人；在一個完美的世界，這是勞拉·德恩（Laura Dern），是一名初級犯罪學家。一個完美的世界電影不會像六個月前出演的伊斯特伍德（Eastwood）那樣時尚和直截了當。正如約翰·李·漢考克（John Lee Hancock）所寫的一個完美的世界是對傳統和榮譽的關注，以及暴力的污漬如何在努力贖回自己的人中傳播。一個完美的世界是伊斯特伍德（Eastwood）的導演跟進非原諒，當時它被視為令人失望的，儘管回想起來，這是一個非常相似的故事。在電影快要結束時，伊斯特伍德的角色將槍放在一堆糖果的前面，在那張照片中，伊斯特伍德概括了什麼非原諒在談論美國對暴力的痴迷。
關鍵關係一個完美的世界在Costner的童話般衛生騙子和他綁架的孩子之間，然後嘗試指導。在1982年的戲劇中Honkytonk Man，伊斯特伍德（Eastwood）扮演一位病態的鄉村歌手，他將他的青春期前的侄子帶到了路上，打算在他在Grand Ole Opry訂婚時教他生活。電影典型的伊斯特伍德導演，Honkytonk Man用寬闊的筆觸呈現，並以粗糙的幽默發酵。但這也是抒情而甜美的，也是伊斯特伍德（Eastwood）的第一批電影之一，他對音樂（和音樂製作者）的熱愛始終穩步燃燒。
伊斯特伍德（Eastwood鳥。這部電影是一個奇怪的情人節爵士樂，將帕克描繪成一個男人，他的技能和創新演奏只與他的成癮和自我毀滅性的衝動相匹配。森林惠特克（Forest Whitaker）的開放性領先表演奠定了一部長電影，該電影通過避免傳記片陳詞濫調來彌補其偶爾的笨拙。惠特克（Whitaker）的帕克（Parker）也是他成癮的受害者，即使他重新定義了爵士樂的含義。這裡沒有純真的喪失，只是疾病和浪費的潛力。在電影的最後一幕中，他已經過時了，在他幫助創造的世界中漂流了。
2003年丹尼斯·萊哈恩（Dennis Lehane）改編神秘河。有時，肖恩·佩恩（Sean Penn），蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）和凱文·培根（Kevin Bacon）似乎都在某種方法中引起觀眾的注意。最終，悲慘的故事和悲哀的氣氛贏得了勝利。這是一部有效的，偶爾令人掙扎的電影，但第二年百萬美元的寶貝提醒人們，伊斯特伍德（Eastwood）裡面有更好的電影。伊斯特伍德（Eastwood）的第二好的冠軍將女性拳擊手（希拉里·斯旺克（Hilary Swank））和她勉強的教練（伊斯特伍德（Eastwood））的故事變成了對成為家庭一員的義務的毀滅性檢查，即使那個家庭沒有真正的血緣關係。
緊隨關鍵和票房的勝利之後神秘河和百萬美元的寶貝，伊斯特伍德（Eastwood）解決了他迄今為止最雄心勃勃的項目：配對的第二次世界大戰電影我們父親的旗幟和IWO JIMA的來信。前者講述了在硫磺島舉起旗幟的美國士兵的故事，以及他們的國家生活是如何通過公關掌管的，直到他們的實際戰時經歷變得無關緊要。後者從日本人的角度講述了硫磺島的戰鬥，日本人彼此爭辯說榮譽是否允許他們投降。兩部電影都不完全成功，並且鑑於兩者都採用的棱柱形結構 - 從戰場上來回跳動到那裡戰鬥的人們的過去和未來 - 很難不為可能產生的傑作而放鬆，而Eastwood結合在一起兩半都分為一個史詩般的整體。儘管如此，令人欽佩的是，伊斯特伍德（Eastwood）選擇將他的大量好萊塢首都花在兩部如此無力絕望的電影上，這是一個值得注意的是，一個以保守派政治而聞名的人會簽署兩個對軍事官僚機構的批評的故事。另一方面，兩者都標誌和信件高度尊重實際的士兵，無論他們穿什麼制服，這與伊斯特伍德在整個職業生涯中所表達的意識形態一致。他可能會鄙視塑造殘酷男人的力量，但他欽佩男人自己。
如果耶穌將大約何西·威爾士代表伊斯特伍德西部最立即參與的西方人，如果非原諒用西方人的人群為主題代表伊斯特伍德本身，然後是1973年高平原漂流器是Eastwood完全扭曲形式的一個例子，只是為了證明他能。每個西部伊斯特伍德（Eastwood）執導的每個西部都受到他與塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）的時光的影響，這已經不是什麼秘密了，但是令人著迷高平原漂流器它依賴於觀眾對伊斯特伍德（Eastwood）利昂創造的角色的期望。沒有名字的人應該在簡單，易於理解的規則下運作：他自己參加遊戲，但他也有道德準則，這意味著他將幫助有需要的人，只要他可以確保情況有效為了他的最大優勢。當伊斯特伍德乘坐小鎮拉哥小鎮高平原漂流器，當地人感到寬慰，找到一名令人驚訝的技巧的槍手。他們正在尋找保護，伊斯特伍德似乎願意以高昂的價格提供它。但是隨著故事的展開，很明顯，這個特殊的無名男子有不同的議程，而他本來應該保存的鄉親不值得付出努力。漂流者有缺點（包括一個不明智的強姦場景），但主要是因為它是如此令人討厭，部分原因是由於高潮。經過一百分鐘的等待，“壞人”終於到達了，伊斯特伍德的回應是騎出城。這部電影並沒有結束，但也可能有。關於一個英雄，他的請願人不應該得到祈禱，這是一個完全令人不安的人。
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缺點
伊斯特伍德電影中的性愛通常很尷尬，最壞的情況是不愉快的，而且繩索是後者的完全可怕的代表。由理查德·塔格（Richard Tuggle）撰寫和執導（他也寫了從惡魔島逃脫），繩索伊斯特伍德（Eastwood）是一名新奧爾良警察偵探，面臨著一陣死去的妓女，還有一個殺手，傾向於在到達他的重要時刻之前弄濕自己。使事情變得更加複雜，伊斯特伍德還必須與自己的日元面對妓女，以及他們提供的無依戀，越來越多的性愛。和他是一個離婚的父親，有兩個早熟的小女孩（其中一個是伊斯特伍德（Eastwood）自己的女兒扮演的，其中一個是伊克因子（Exch Factor））。該設置具有潛力，但最終結果是乏味，心理平坦的，並且常常是無意中的。這裡探索的慾望的陰暗面永遠不會是黑暗或那種淫蕩的，而英雄與他的需求的鬥爭幾乎沒有深度，即陰暗的街道和嚴酷的謀殺案的所有鏡頭暗示著。伊斯特伍德（Eastwood）的典型驚喜- 並沒有真正在電影中起作用，這是一種誘惑的表達，看著他假裝屈服於各種直接的直接來源，就像看著薩姆·薩姆（Sam sam the Eagle）在後面的小巷裡口頭服務。誠然，這是一個非常有趣的東西，但不足以節省這次徹底痛苦的巡迴演出。
總的來說，80年代對伊斯特伍德來說是艱難的十年。 Dirty Harry憑藉1983年再次成為流行文化偶像突然影響（這要歸功於里根（Reagan）總統為反稅的演講而撥款的“繼續前進”的台詞），但可樂燃料的好萊塢對伊斯特伍德（Eastwood）偏愛的那種刻意的類型練習的開放程度較低。伊斯特伍德（Eastwood）試圖跟上時代的步伐，但他在鏡頭前後的許多努力都使人感到尷尬。例如，1982年的高科技軍事行動者Firefox還有夥伴戲劇新秀（1990年發行）都是陳詞濫調的泥濘，氾濫和無靈感。很少有電影總結出伊斯特伍德的80年代低迷，比城市暖氣這是一部由布雷克·愛德華茲（Blake Edwards）和理查德·本傑明（Richard Benjamin）執導的1984年的cop舞喜劇，它將伊斯特伍德（Eastwood）與不兼容的伯特·雷諾（Burt Reynolds）配對在瘋狂的，愚蠢的禁令時代的場景中，似乎比任何值得在熟練的時間裡都更像是包裝的勝利。
當然，90年代也不總是對伊斯特伍德（Eastwood）友善。儘管很難相信導演跟隨可執行的新秀與宏偉的非原諒，幾乎很難相信五年後非原諒，伊斯特伍德（Eastwood絕對力量。伊斯特伍德（Eastwood）和理查德·拉格拉文（Richard Lagravenes）提升了失控的暢銷書麥迪遜縣的橋樑進入靠近藝術的東西，但伊斯特伍德（Eastwood）和威廉·高盛（William Goldman）對機場最喜歡的大衛·巴爾達奇（David Baldacci）沒有運氣。絕對力量總統謀殺的故事充其量是荒謬的，伊斯特伍德（Eastwood）作為一個大師小偷的表現卻超越了舌頭，而不是自我偽造的事情。伊斯特伍德（Eastwood）（以及編劇布萊恩·海爾格蘭（Brian Helgeland））還負責勒死現代紙漿小說家邁克爾·康納利（Michael Connelly）的電影前景。 Eastwood指導的2002年康納利的改編血液檢查- 關於一個試圖追踪殺死他心臟捐助者的人的偵探，這是如此的老套和戲劇性，以至於從那以後沒有人從康納利的書中拍電影。
最後，如果沒有提及1969年的音樂劇畫你的貨車。但這可能是伊斯特伍德（Eastwood）唱片唱片“我和樹說話”的片段最好的表達。
雜項
伊斯特伍德（Eastwood）在50年代中期開始擔任B電影額外的球員和比特球員，後來畢業於電影西方人和電視上的更重要角色。 （尤其值得追踪他的客人位置小牛，他一直在嘲笑詹姆斯·加納（James Garner）的角色為“先生Mava-Rack。”）Eastwood終於在1959年成為電視連續劇的共同領導者時遇到了他的大突破生皮在1800年代，大約兩名牛司機在平原上冒險。這個角色並沒有使伊斯特伍德成為超級巨星，但它確立了他的銀幕上的存在（敏捷且脾氣暴躁），並為他贏得了一張意大利的票與Sergio Leone見面。
在他成為一名明星（但是在他開始將大部分精力引導到導演之前），伊斯特伍德製作了許多可觀的動作電影。 1968年西方掛高特別有趣，是Budd Boetticher和Randolph Scott的簡潔，機智，抓緊的“ Ranown”西方人的更現代版本。 1970年第二次世界大戰/搶劫混合動力車凱利的英雄即使它遭受了當時共有的星光，也是一個笨蛋。但是伊斯特伍德（Eastwood）的前導時代最好的兩部最佳電影都是唐·西格爾（Don Siegel）特色菜：意識強大的牛仔驚悚片庫根的虛張聲勢和令人毛骨悚然的懸念電影迷住了，其中伊斯特伍德（Eastwood）扮演一名受傷的工會士兵，其原始性行為在路易斯安那州女子學校造成了嚴重破壞。
作為導演，伊斯特伍德（Eastwood）製作了一些批評家的流派電影，但值得一試。 1975年的紙漿冒險Eiger制裁堅果是堅果嗎？同樣，1986年傷心山脈是誘餌和開關的崇高案例；這部電影是好萊塢80年代中期“讓我們反思越南”趨勢的一部分，這部電影實際上是伊斯特伍德（Eastwood）韓國人退伍軍人將一堆自我吸收的預生使X人塑造成，以便他們可以在格林納達踢屁股。這兩部電影以純粹的娛樂模式代表了伊斯特伍德（Eastwood），玩流派的笑聲和輕鬆的人群。被低估的1999年奧秘真正的犯罪是晚期伊斯特伍德（Eastwood）晚期的主要案例，對電影情節的興趣不及對他探索角色的機會。沒有什麼比這更好的了真正的犯罪記者伊斯特伍德（Eastwood）描繪的“速度動物園”場景匆匆履行了家庭義務，因此他可以回到截止日期。這個角色的舉止令人難以置信，但是他做出吹捧的舉動的方式看上去很迷人，這說明了他如何滑冰到這一點。
伊斯特伍德（Eastwood）也非常適合泰勒（Eastwood）的流派票價，但有時他演奏得太直。他導演並出演了1977年的動作電影手套，這是一個有趣的前提開始的- 他扮演著一個狂熱的行動，在暴民之後奔跑時，在拉斯維加斯到鳳凰城的妓女陪伴妓女- 但隨著它的發展而變得太簡單，因為它自己的利益，伊斯特伍德（Eastwood）和聯合主演桑德拉·洛克（Sondra Locke）之間有性慾的付出。 （兩者一直都是浪漫的伴侶，這是以醜陋的公共指控和齊羅尼訴訟結束的關係。）
另一方面，伊斯特伍德的高度非常規適應白獵人黑心- 彼得·弗里埃爾（Peter Vrietel非洲女王- 值得重新發現，即使這比失落的傑作更令人著迷。伊斯特伍德（Eastwood）扮演一位像休斯頓（Huston）一樣努力的導演，痴迷於擊倒大象時，他應該為下一部電影做準備。該設置為伊斯特伍德（Eastwood）提供了很大的空間，可以探索殖民主義和人類與自然的破壞性關係。拍攝精美的，經過精心考慮的電影的最大問題是：伊斯特伍德的表演在他無法完全達到的方向上延伸，因為他試圖引導休斯頓的比生命大。
儘管如此，伊斯特伍德的失敗很少沉悶。午夜在善與惡花園裡如果約翰·貝倫特（John Berendt）的非小說類暢銷書的改編對佐治亞州薩凡納（Savannah）的氣氛並不那麼豐富，那將是一個不幸的例外。 1997年發行午夜從90年代末到00年代初期，伊斯特伍德電影相對休閒的電影中間。從同一時期：2000年代太空牛仔，這改變了本來可以的 - 偶爾是- 一個衰老的牛仔的故事，看一看一代美國英雄主義的傳球，尤其是第一次將我們帶離地球的傳播故事。
像伊斯特伍德這樣的奧斯卡金像獎獲得者甚至會打擾這樣的電影的事實太空牛仔關於他的審美態度，他的職業道德也同樣多。伊斯特伍德（Eastwood）一直在繼續工作，無論他是否在他面前有奧斯卡式口徑劇本。去年，每個人都認為伊斯特伍德（Eastwood改變，在戛納首次亮相，並以日益嚴重的安吉麗娜·朱莉（Angelina Jolie）為母親大廳。反而，改變事實證明，這是一個時尚但腐敗的故事，還有一個票房炸彈，而伊斯特伍德則吸引了更大的觀眾，並在厚厚的種族關係戲劇中提出了更多的好評格蘭都靈。一些批評家朝著格蘭都靈在伊斯特伍德（Eastwood）刺傷了悲哀和庸俗的喜劇中，灰色的老種族主義者 - 婚姻與愛情的情節。但是任何對伊斯特伍德整個職業生涯進行調查的人都花了很多時間Eiger制裁和傷心山脈作為非原諒和百萬美元的寶貝- 應該意識到這一點格蘭都靈大膽鍍偏的怪異並不是一個例外。這是Eastwood的默認模式。
要點
1。非原諒（1992）
十年後，伊斯特伍德（Eastwood）以犧牲了奧特爾（Auteurist）代表為代價來支撐他的電影明星資格，他終於獲得了一大堆奧斯卡金像獎獎，並以這個黑暗的，幾乎是原始的西方人的責任感證明了他過去的關鍵hosannas，涉及這些責任的重量。叫殺死。伊斯特伍德（Eastwood）這位明星花了近兩個小時避免了暴力行動，以至於當他爆發時，觀眾與他一起爆發。然後，伊斯特伍德（Eastwood）導演讓這些歡呼聲粘在喉嚨裡。
2。耶穌將大約何西·威爾士（1976）
遠低於非原諒，這個龐大的西方以一種更加令人振奮的方式解決了許多相同的主題。
3。好，壞和醜陋（1966）
伊斯特伍德（Eastwood）在塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）的指導下的最佳電影是一個史詩般的西方，它結合了存在的酷酷風格和古怪的角色……
4。骯髒的哈利（1971）
…伊斯特伍德（Eastwood）在唐·西格爾（Don Siegel正義。
5。為我玩薄霧（1971）
伊斯特伍德（Eastwood）的導演首次亮相也是他作為演員的離開，因為他沒有戴帽子或拿著槍。從一開始，伊斯特伍德（Eastwood）確定他的職業生涯對於鴿子洞而言並不容易。
