克林特·伊斯特伍德的玷污這不是一部完美的電影，但它幾乎是一部偉大的電影，因為它使哈德遜河中的乘客飛機的現實緊急降落變成了冥想和危機的冥想，比基於真實的故事，比“貝爾托爾特·布雷希特”更像。”這部電影表現出了自己的誠信和持久性，並沒有提供勝利的時刻，而是選擇重複和重複緊急情況，並在創傷後的噩夢中重複和最糟糕的情況，漫長的閃回和聽證會。飛行員觀看該事件在模擬器中一遍又一遍地重現，批評每個事件。在這一切中，玷污找到荒謬和可怕的幽默和淒美的人類的筆記，以及疑問的肖像，這是更令人難忘的，因為它是通過柔和的口語，鬍鬚的航空公司Chesley Sullenberger出現的，這是Eastwood的後者Oeevevrere eeuvrere的最不受影響的英雄之一。
Sullenberger（綽號為“ Sully”）是由湯姆·漢克斯（Tom Hanks）扮演的那種輕鬆的毫不費力，與伊斯特伍德（Eastwood）電影中的偉大男性表演區分開來。托德·科馬尼基（Todd Komarnicki）的劇本的眾多雜物之一是事件發生後的幾天，蘇利（Sully）已經是一個勉強的民族英雄。他的另一名飛行員傑夫·斯基爾斯（Aaron Eckhart（Aaron Eckhart）以大型Ol'Tom Selleck的形式穿著更令人印象深刻的面部毛髮），住在曼哈頓酒店的套房中有了航空安全官員，他的不可能的壯舉（挽救了他的船員和150名乘客的生命）可能是不必要的。
這個兩人的Sully和Skiles是船長和第一任官員，是電影合作的個人理想的基礎。埃克哈特（Eckhart）像漢克斯（Hanks）一樣在他的角色中生活和不知所措，在冰冷的水著陸的最後迭代中（這一次只從駕駛艙的角度看），他以拋棄的外觀並不是沒有甚至註冊為行動，直到幾秒鐘後。就像經典的美國錄音室電影有時會回到玷污既是前腳又微妙的，對只說出自己的想法的男人和女人的細微差別而徘徊。想到的比較是個人主義保守派霍華德·霍克斯（Howard Hawks）（像伊斯特伍德）製作了有關ragtag團體一起工作並享受狂歡的電影。
玷污低調的溫暖嗡嗡聲延伸到美國航空公司1549航班的廣泛吸引的乘客，這可以說是電影第二大弱點，僅次於不合格的特殊效果。飛機的外部鏡頭不起作用（它們過於塑性和失重），但考慮到電影的一種修辭觀念是，沒有什麼能完美地重現進入現實生活中的危機的東西。它通過重複發展發展其微妙的主題，無論是從不同的角度從不同的角度重播，還是電影跟踪Sully的一鍵反應到加拿大鵝的群的方式擊中了飛機的發動機（ “鳥類”）。在迭代中，後者變得黑暗了（模擬器飛行員重複，從腳本中讀起來），然後脆弱而非常人性化。
法國爵士鋼琴家克里斯蒂安·雅各布（Christian Jacob）提供了伊斯特伍德（Eastwood）後來作品中更好的成績之一，像苦樂參半的餘輝一樣，在曼哈頓的後地面場景中。但是緊急著陸場景大多是音樂的。清晰地，他們以機艙船員，空中交通管制員，哈德遜渡輪操作員以及救援人員的身份切開，所有這些都完全根據他們在屏幕上看到的東西或聽到收音機的聲音做出決定。玷污並不是一個角色研究。它與其他角色太慷慨了，無法稱呼它，並像對待自己一樣對待其主角。他年輕的飛行員和他的妻子（Laura Linney）的幾個電話幾乎是關於傳記的全部內容的幾次閃回。
但是蘇利是這個平原上的中心人物（也是最引人注目的）人物，而英勇的英雄主義概念可能是伊斯特伍德以來最好的作品百萬美元的寶貝。伊斯特伍德（Eastwood）與他的經典風格構圖，以他的經典風格來來回來回搭配毛絨襯衫的官員，並以他的經典風格纏著陌生人，始終處於鈍角，但從來沒有做到這一點。從變化中，強迫的微笑到電視主持人，以及關於飛機的第二引擎（最初認為丟失的）在著陸時仍在工作的討論，形成了一種印象，即做正確的事不是一次性的印象致電，但只是持續過程中最明顯的部分。
