丹麥導演和教條95教父拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）重塑電影製作的嘗試繼續舞者在黑暗中，這是一系列不太可能的元素，加起來是一年中最令人難以置信的令人難忘的電影之一。設定於60年代初華盛頓州，舞蹈家明星比約克（Björk）是捷克移民和工廠工人，他們小心翼翼地擱置了每一分錢，以支付兒子的眼睛手術，以使他免於先天性盲人，迅速超越了母親。除了拯救兒子的能力外，比約克最大的喜悅來自她崇拜的好萊塢音樂劇。隨著她的視線退縮，這些電影越來越統治著她的幻想生活，允許這部電影（否則在手持式攝像機上拍攝）溜進完全實現的音樂序列，該音樂序列將Björk與von Trier創作的歌曲，並由馮·特里爾（Von Trier）的歌詞組成，並由包括凱瑟琳·迪納維夫（Catherine Deneuve）的演員表演（與另一個創新音樂劇的鏈接），David Morse，Peter Stormare和Joel Gray。裸露的描述並沒有完全捕獲舞者在黑暗中然而，富裕。馮·特里爾（Von Trier）的販運與簡單的諷刺更具吸引力，並且永遠不會僅依靠好萊塢的幻想與工人階級生活的鮮明現實之間的對比。每個音樂序列自然都來自其周圍環境的節奏和材料（工廠，橋樑，房屋），反映了比約克（Björk人類的觀點。一個數字是從女主人公和反派之間的二重奏開始的，不是發明的，而只是扮演了對抗者本來已經很可憐的一面。但是毫無疑問：儘管它的所有技術進步和自我意識的結構，舞蹈家在老式的意義上有女主角。關於馮·特里爾（Von Trier）傾向於通過在這里和密切相關的磨難中奔跑純潔的女主人公的傾向打破海浪，但這幾乎沒有先例。它重新審視了音樂劇，舞蹈家也重新審視斯特拉·達拉斯- 女性犧牲的模型情節劇，另一種通常被模仿和被忽視的形式，這裡就像是第一個例子一樣有效。但是馮·特里爾（Von Trier）的電影可能只是沒有比約克（Björk）的巧妙。她的第二個重要電影角色是自從獲得流行明星以來的第一部重要的電影，幾乎在每個場景中都將歌手正面和中心推動，這是一種潛在的災難性的敢於指導她的脆弱的表演舞蹈家超越了任何gimmickry的概念，除了任何操縱性的指控之外，還要邁向一次原始和新的電影體驗。
