1。中午（1952）
西方人幾乎天生就是嚴峻的：傳統上，典型的美國流派會讓我們相信，這個國家是由一些不屈不撓，頑固，自給自足的人勇敢地面對令人難以置信的賠率和可能的死亡的。儘管如此，西方人傾向於與英雄有關，而英雄通常會贏。這使得鮮明，道德上的泥濘特徵中午脫穎而出。加里·庫珀（Gary Cooper）因描繪了一個疲倦的老元帥而贏得了奧斯卡獎，他在嫁給格蕾絲·凱利（Grace Kelly）並掛上徽章的幾分鐘後得知他被釋放了一名殺手，並將回到城鎮中報仇，以報仇在中午火車上不到90分鐘。庫珀實時運作，重新登陸徽章並蒐尋城鎮，試圖組建一個與殺手和他的樂隊打交道的姿勢，但他所有的朋友和鄰居都背棄了他，出於冷漠，怯ward，否認，否認，否認，否認，天真的希望，這個問題將消失，甚至是庫珀工作的野心。隨著他對幫助的希望一一消失，庫珀看上去越來越緊張和疲憊，變得越來越成為基督的人物，被他的門徒拋棄，拼命希望有人告訴他這個杯子會從他身上傳遞出來，卻堅持了勇氣他的信念。最後，庫珀以一種說話的方式忠實地面對了這個問題和勝利- 他還活著，但是他對人類的信仰，幾乎所有的朋友，以及他對他一生所為之奮鬥的事情的信念是不可挽回地消失的。中午與西方英雄主義無關，而是要倖免於難並繼續前進。
2。貓的踪跡（1954）
羅伯特·米奇姆（Robert Mitchum）在一個壓力重大的牧場家庭中扮演一個堅強的兒子。當豹開始捕食牛時，米奇姆（Mitchum）帶到山上，被一個古老的印度傳說中關於動物烈酒的話語所困擾，他們對貪婪的男人進行了報仇。同時，回到牧場，米奇姆（Mitchum）的家人扮演了一個值得尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill）的精神舞台，就像他們的個人成癮（對上帝，愛，愛，藝術）一樣，與任何野貓一樣具有破壞性。資深流派導演威廉·威爾曼（William Wellman）在他的好萊塢成功達到頂峰貓的踪跡，他願意抓住機會，將另類的心理西方人（基於沃爾特·範·蒂伯格·克拉克（Walter Van Tilburg Clark）的小說，由編劇AI Bezzerides改編成一首關於人與自然不安的關係的語氣詩。
3。運行封面（1955）
當詹姆斯·卡尼（James Cagney）和他的年輕騎行夥伴約翰·德里克（John Derek）在飛行火車上飛行的一些鳥兒拍了鍋時，慌亂的鐵路警衛扔掉了一袋錢，假設他們被搶劫。卡尼（Cagney）和德里克（Derek）試圖退還這筆錢，但德里克（Derek）被當地警長槍殺並癱瘓。當小鎮意識到自己的錯誤時，卡尼被任命為新警長，正好及時面對一個掠奪團伙的暴政。導演尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）是在溫斯頓·米勒（Winston Miller）的劇本中工作的（小哈麗雅特·弗蘭克（Harriet Frank Jr.）的故事）通過他的一些寵物主題散發出來，包括不幸的年輕人傳播的毒藥，以及暴力男人無法逃脫他們的過去。運行封面建立在最後的攤牌上，在其中，錯誤和運氣不好的一生是致命的。
4。搜索者（1956）
搜索者首先要介紹一個幸福的家庭，然後讓他們中的大多數人在Comanche Raiders的手中（或“ Comanch”，正如明星John Wayne堅持打電話給他們的那樣），但這並不是真正嚴峻的部分。嚴峻的部分是電影的其餘部分。韋恩和家人的養子杰弗裡·亨特（Jeffrey Hunter）追踪科曼奇（Comanche），多年痛苦的歲月以及韋恩（Wayne對於白人社會，即使他們這樣做。一旦他們終於到達了她，韋恩決定與印第安人一起生活（並使他清晰，生動的厭惡，被性妥協）污染了她，他迅速試圖謀殺她。唯一比實際動作的唯一一件事是不可避免的問題 - 韋恩確定了太多的時間已經過去了，而他的生活必須完全致力於消滅侄女而不是拯救她？
5。高個子（1957）
導演Budd Boetticher，編劇Burt Kennedy和演員/製片人Randolph Scott在50年代後期做了一系列短暫而堅韌的西方人，通常以斯科特為孤獨的人，遭到悲慘的過去折磨。高個子- 基於一部Elmore Leonard小說- 斯科特（Scott）扮演著一個更加明亮，更社交的孤獨者，當他騎著的那個騎著騎行的舞台被花花公子的小人理查德·布恩（Richard Boone）和他的伙計們劫持時，他陷入了綁架情節。布恩的船員打算搶劫貨幣投資階段，但他們卻登上了一個乘客舞台，而當他們等待真正的採石場到達時，他們將乘客綁架人質，開始了一場心理奉獻遊戲的遊戲“好人”揭示了自己比貴族少。也就是說，除了斯科特（Scott）以外，他以自己的正直和領導才能給人留下深刻的印象，以至於在電影最淒美的場景中，布恩幾乎都問他是否可以加入斯科特（Scott）的牧場。悲劇高個子是，即使邪惡的人改變了主意，他們仍然被他們很久以前的選擇所詛咒。
6。西方人（1958）
在50年代，導演安東尼·曼恩（Anthony Mann）製作了一系列由典型的好傢伙吉米·斯圖爾特（Jimmy Stewart）主演的“心理西方人”，並在一個越來越誘人的選擇中，在這個世界中應對保持道德和道德的鬥爭。曼恩（Mann西方人;庫珀扮演一個家庭男子，當時惡毒的李·柯布（Lee J.當庫珀和伴侶朱莉·倫敦被俘虜時，曼恩探索了庫珀被迫恢復他的“壞”自我，以做“正確的”事情，以表明每個人的黑暗和光線都可以t分開。
7。子彈上沒有名字（1959）
在心理西方十年中，有不止幾部電影涉及令人難過的專業槍手，這注定要受到年輕雄鹿的挑戰，他們想通過證明自己在平局中更快地做出聲譽。例如，1950年的鍋鍋槍手跟隨傳奇的刺客災難性的嘗試，試圖偷偷回到他的舊城區看他的女孩，而1956年的最快的槍還活著考慮了一個可憐的靈魂，他試圖在他進入的每個新城鎮中隱藏自己的槍戰才能，但仍在繼續證明他的勇氣。也許50年代最黑暗的槍手電影是子彈上沒有名字，奧迪·墨菲（Audie Murphy）是一個棘手的殺手，他總是讓他的受害者首先畫畫，因此法律不能觸摸他。他像幽靈一樣降臨在一個小鎮上，承諾將其中一個公民帶出來，但沒有說是誰 - 這迫使所有當地人互相指向彼此，猜測他們中的哪個贏得了墨菲的報應。墨菲是無與倫比的力量：每個人都掩蓋的內gui，以及他們無法掩飾的恐懼。
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8。槍擊（1967）
根據蒙特·海爾曼（Monte Hellman）的奇怪，恐懼和孤立的低預算經典槍擊。通常被描述為“存在”的西方槍擊有一個傳統的設置（敵人的不安聯盟必須互相依靠在危險的領土上生存），這是一種最不常規的死胡同，無處不在的道路，以及徒勞地嘗試看到或了解命運在商店中所擁有的東西。米莉·珀金斯（Millie Perkins）僱用了賞金獵人沃倫·奧茨（Warren Oates）將她帶到兒子被殺的小鎮。奧茨（Oates）在伴侶的謀殺案和兄弟失踪後已經偏執，他發現他正在由另一位賞金獵人和珀金斯（Perkins）僱員傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）追踪，渴望將他槍殺。一種古怪的講故事風格，加上壓迫性的沙漠環境（如此開放，卻如此幽閉恐怖），以至於確保了槍擊直到幾年後尼科爾森（Nicholson）成為一名名字演員之前，才會被廣泛看到。
9。曾經在西方（1968）
當他1968年曾經在西方，塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）與克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）一起製作的那個沒有名字三部曲的男子，以幫助迎來了一個新的西方人的新時代，因此塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）已經贏得了好評。利昂（Leone）準備放棄這種類型，但他被與他最喜歡的一位演員亨利·方達（Henry Fonda）合作的機會所吸引。結果可以說是他最好的電影。曾幾何時作為其主要主題之一，“文明”過程的破壞性影響力之一，因為一場謀殺的草皮戰爭爆發了通過亞利桑那州邊境建造的鐵路線。據稱是最邪惡的力量的主題，在大膽的Fonda演員中發現了最令人震驚的表情，因為他是殘酷，暴力的領導人，儘管他當時是在電影中扮演偉大英雄的標誌性的12個憤怒的男人和憤怒的葡萄。正如利昂（Leone）說服他扮演角色時告訴Fonda時：“圖片：相機顯示槍手從腰部拉下的槍手拉開槍，開了一個跑步的孩子。相機將槍支搖動到槍手的臉上，……是Henry Fonda。”
10。狂野的束（1969）
山姆·佩金帕（Sam Peckinpah）關於野外西部終結的抒情故事使觀眾幾乎無處可轉而描繪腐敗，野蠻，背叛和扭曲的大男子主義的描繪。威廉·霍爾頓（William Holden）帶領一群老齡化的專業強盜船員，隨著進步的進步將法律勢力降低，他們的生活方式變得不可能。霍爾頓的男人是惡性暴徒，但另一側是渴望渴望的獨裁者，例如埃米利奧·費爾南德斯（Emilio Fernandez）的墨西哥將軍，彎曲的律師被他們勉強的領導人描述為“雞蛋蘇打雞” ，偷雞的天溝垃圾。”開場圖像為基調設定了基調，因為孩子們看著一群螞蟻的指標擊敗並殺死了更大的蝎子：最後，它們都是令人作嘔的昆蟲。
11。麥凱布和米勒夫人（1971）
導演羅伯特·奧特曼（Robert Altman）打電話給他麥凱布和米勒夫人公平地說，它確實跳過了許多流派陷阱。它沒有勇敢的企業家沃倫·比蒂（Warren Beatty），而不是牛仔，印第安人，元帥和絕望者，他來到西方邊境，發起了一個骯髒的妓女，由一些骯髒的女孩組成，在骯髒的帳篷裡轉過頭。整個事情遠非英勇。朱莉·克里斯蒂（Julie Christie）成為比蒂（Beatty）的伴侶並將他的“妓院”納入一個嚴重的商業問題時，將聯合融合在一起，但是當一些採礦公司的代表決定殺害他而因為拒絕將業務賣給他時，她並沒有特別的幫助。喜歡Butch Cassidy和Sundance Kid兩年前麥凱布和米勒夫人有它的痛苦，甚至輕鬆的一面，但結局卻破碎而殘酷。不同之處在於，Butch和Kid在狂野的狂野狂潮中出去戰鬥。相比之下，比蒂的麥凱布（McCabe）試圖擺脫命運，只有在他絕對需要並無情地和孤獨地摔倒時，出於一個可疑的原因而戰，而他愛的女人則渴望地放縱自己的毒品習慣。就像Altman豎立了一個警告信號：“注意，70年代的電影院開始在這裡。”
12。帕特·加勒特（Pat Garrett）和比利（Billy）（1973）
這表明帕特·加勒特（Pat Garrett）的名字首先是薩姆·佩金帕（Sam Peckinpah）令人難以置信，有爭議的最終西方的標題。到原始的工作室 - 建造版本帕特·加勒特（Pat Garrett）和比利（Billy）Billy The Kid Story於1973年發行，這是西方人的破舊領土，因此這裡的重點是追捕他的男人。佩金帕再次表達了對“體面”文明一致性的矛盾情緒（如果不是徹頭徹尾的敵意），這相當於一項曾經陷入困境的，現已敗心的勞曼·詹姆斯·科伯恩擴展，他的年長，更純淨的自我。命運的悲傷轉折，佩金帕（Peckinpah）對個人妥協的美麗冥想直到1984年去世後才打算。
13。高平原漂流器（1973）
復仇是西方人的共同主題，但是邊境正義的寒冷憤怒並沒有比克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood軸作家歐內斯特·泰迪曼（Ernest Tidyman）。伊斯特伍德（Eastwood）在他在塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）的意大利麵條西方人中所完善的已經是黑暗的神秘的陌生人角色上扮演了黑暗的變化，從沙漠中出現，以保護一個被三個已經殺死該鎮元帥的非法人威脅的亞利桑那小鎮。但是，鄉親的收入遠遠超過了他們的討價還價：伊斯特伍德開始提出奇怪，險惡的要求，包括在紅色小鎮上畫每棟建築物並重命名“地獄”。很快，越來越明顯的是，他正義的憤怒的目標不僅是違法者，而且是秘密的公民。 （有時候，頑固的語氣太過分了，尤其是在令人不安的順序中，陌生人通過強姦她對一個女人的侮辱做出了反應，這強烈暗示這就是她想要的。）
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14。天堂的大門（1980）
除了實際電影，邁克爾·西米諾（Michael Cimino）臭名昭著的票房災難天堂的大門僅基於其聲譽，無論是否終止了70年代的好萊塢大奧特主義，都將被視為“黑暗”西方。具有諷刺意味的是，其中一個主題天堂的大門是傲慢的危險，因為豐富的土地男爵情節殺死貧窮的移民並佔領他們的土地。出來鹿獵人，Cimino再次研究了帝國主義部隊在不文明的土地上對敵方戰鬥人員及其自己的士兵造成的損害，並再次由槍支為槍支的克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）代表。但是，曲折的故事最終留在了塵土中，即用Vilmos Zsigmond的令人嘆為觀止的攝影作品，由碎屑劑羅傑·埃伯特（Roger Ebert）描述為“如此褐色的黃色，您想在屏幕上嘗試Windex。”
15。非原諒（1992）
像西方人的大衛·鮑伊（David Bowie）一樣，克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）在數十年中重新發明了他所選擇的類型，同時仍然忠於其核心。標誌性的牛仔可以扮演白色帽子，黑帽子，灰帽子，並且在1992年的情況下非原諒- 帽子在道德上如此泥濘，幾乎沒有顏色。伊斯特伍德（Eastwood）扮演了一個偽造的絕望者，他又重新回到了比賽中，只是發現年齡，酒精，矛盾情緒和西方崩潰的神話都堆積在他身上。伊斯特伍德（Eastwood）對抗吉恩·哈克曼（Gene Hackman）的硬皮警長，在劍柄上揮舞著每一個磨碎的皺紋，而電影的拳戰和槍戰一樣殘酷。 （至少，如果某人在尖端範圍內用步槍在臉上炸開，則可以視為“槍法”。）年輕的槍S，緊接它之前，非原諒很受歡迎，伊斯特伍德（Eastwood）贏得了最佳照片和最佳導演奧斯卡（Oscars）的發行年。可以說，這也是伊斯特伍德西部的最後一位，以及從Shane到伊斯特伍德自己的聳立耶穌將大約何西·威爾士製作非原諒更加病態的淒美。
16。死人（1995）
吉姆·賈武施（Jim Jarmusch）的超現實，荒涼，苦惱的是阿托斯（Arthouse）扮演西方明星約翰尼·德普（Johnny Depp），威廉·布雷克（William Blake）是一位不幸的東方會計師，被迫在他殺死另一個男人的自衛之後被迫繼續奔跑。他與一個哲學上甜美的印度人一起落入了名叫Nobone（Gary Farmer，在電影偷竊表演中），他將Depp誤以為是長死的英國詩人威廉·布萊克（William Blake），並引導他前往太平洋海岸的旅程，這也是一個隱喻的旅程進入《餘波》。這兩個遇到了一系列角色，代表了文明的醜陋一面（邪惡的，好戰的礦山大亨羅伯特·米奇姆（Robert Mitchum），他的最後一個角色）和邊境（三個質樸的傻瓜，包括婚紗的Iggy Pop）。但是，布雷克最大的驚喜是他自己的命運，因為事實證明，他可能在電影開頭的那場槍戰中倖免於難……
17。主張（2005）
鑑於尼克·凱夫（Nick Cave）對謀殺民謠的熱愛，這並不奇怪，他會拼寫這部電影，這是一個毫不留情的嚴峻，但是仍然很難像故事情節那樣陷入鮮血和污垢的方式。蓋伊·皮爾斯（Guy Pearce）扮演一名澳大利亞of徒，他在一場混亂的槍戰（顯然是眾多槍戰）之後與勞曼·溫斯通（Ray Winstone）一起經營。溫斯通（Winstone）提出了一項協議：如果皮爾斯（Pearce）追踪並殺死了他的哥哥，毫無悔改的最糟糕的犯罪分子丹尼·休斯頓（Danny Huston），溫斯通（Winstone）將釋放皮爾斯（Pearce）的弟弟（理查德·威爾遜（Richard Wilson）），而不是在聖誕節那天吊死他。皮爾斯（Pearce）在沙漠中閒逛，面對休斯頓（Huston），顯然考慮了他對親屬的矛盾義務。從那裡開始，這個故事越來越深入地陷入痛苦，遭受酷刑，企圖強姦，令人驚嘆的惡性毆打和大規模謀殺案中迫在眉睫。當律師贏得戰鬥但失去希望時，在50年代，這讓人感到嚴峻。在這裡，每個人都沒有希望，然後繼續失去他們的靈魂和生活，通常是按照秩序的。
