尋找Nemo除了從字面意義上講，除了皮克斯（Pixar）的最深入的潛水：如果它的小丑魚勇敢地拯救他的兒子的故事並不像工作室（ahem）的高水分那樣精緻，那麼每個錯誤的泡沫都非常謹慎，偉大的礁石和鰭的吸引力證明了海洋是為了生動的。所以報告有點奇怪尋找多莉，導演安德魯·斯坦頓（Andrew Stanton）在他自己的2003年海底粉碎中遲來的續集，主要是拋棄世界上最大的水體，傾向於一個更加狹窄的環境- 沿海海洋公園，海洋生物在較小的游泳池和水箱中混合在一起，主要是在表面上方。一方面，這種風景的變化保持多莉從感覺像完整的重播。另一方面，它排出了大部分的東西Nemo因此，從淹沒的地區的閃閃發光的美麗到露齒的奇蹟，穿過它們的奇蹟。
如其標題所示，尋找多莉通過將主人公的職責傳遞給原始電影指定的搭檔，這是長期健忘的藍色唐。這不是對汽車2比例：艾倫·德傑勒斯（Ellen DeGeneres）再次表達了很棒的表達，多里（Dory紀念列表）仍然是悲傷和打孔線的強大來源。事件發生僅一年尋找Nemo（畢竟，魚不會活那麼長時間），這部電影通過發送不可抑制的螺旋式女主角（由零星的閃光回到她無恥的可愛的童年時，都會扭轉原始的救援任務，以找到父母，她突然記得她突然記得自己的父母。丟失的。
這次旅程直接通往加利福尼亞，那裡的多莉（Dory）在蒙特雷海洋生命研究所（Monterey Marine Life Institute）浮出水面，並迅速與她的騎兵，緊張的馬林（Marlin）（返回的艾伯特·布魯克斯（Albert Brooks））和他的兒子Nemo（Hayden Rolence）分開。舞台似乎是為設施進行瘋狂之旅的舞台，但是斯坦頓 - 災難性後的皮克斯工資單上涉足現場表演- 永遠不要藉給這個現實生活中的旅遊目的地Nemo龐大的海洋背景或他的發條混亂類似wall-e。這麼多尋找多莉致力於在整個地圖上來回走動我們嚴格的水生英雄，但是從A點到B點的路徑並不總是有創造力的。許多繁重的舉重，字面上的和其他方面都屬於輔助生物的陣容：Ornery Octopus Hank（Ed O'Neill）為無罪多利的多里（Guileless Dory）提供了良好的箔紙，但他主要是為了提高流動性。同樣，泰·伯雷爾（Ty Burrell）的自我意識貝盧加（Beluga）不是引入迴聲定位的藉口，即使在動畫片中，在這裡的應用也很牽強。
所有年齡段的人都比它的前任更安全 - 這部電影的製作中沒有任何假魚受到傷害 - 尋找多莉直接落入皮克斯（Pixar）不斷發展的第二層，每個續集沒有玩具在其標題中似乎登陸。這一切都像在水族館的一天一樣令人愉悅和無憂無慮：觀看一些看起來很漂亮的水下動物，永遠不要擔心它們的安全，並從出口入口到出口。電影的情感弧線有些罐頭。琴弦的顯示比在皮克斯星球上的表現還要多，即使DeGeneres提供了加侖的同理心。但是，當您處理美國動畫中最大的魚時，失望是相對的，尋找多莉，就像大多數“小皮克斯”一樣，在邊緣上比比賽往往更有趣。表面愉悅的盛宴，如果沒有別的：光真逼真的光折射通過液體，很容易理所當然；延長的POV鏡頭為“魚眼鏡鏡頭”一詞賦予了新的含義；而不是一個與外星人特許經營，包括每次重複一次跑步的插科打gair笑。
